看完第二部(😺)，说一句《疯狂动物(💺)城》系(👌)列是当代美(🎨)国的《动物农场》也(🥏)不为(😧)过吧？

这依旧是(🎬)一部表层侦(😊)探冒(🚿)险，里层政治寓言(🤦)的电影，第二(➿)部延(🏸)续第一部“犯罪调(🦇)查+社(💪)会隐喻(🍫)”的框架，却(🔆)把故事矛盾(🤾)从“种(💠)族偏见”推向“结构(🐍)性偏见”。

换言(🏓)之，相(🔭)比于第一部，第二(🔻)部不只讲种(🐊)族，还在讲(💢)阶级。

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《疯狂动(🚝)物城》这两部看似(🏗)在重(💞)复套路，其故(🔏)事内核发生了巨(🌇)大变(😨)化——

第一(🌀)部内核：

大家都(😥)一样(🐑)，不管你食肉、食(💖)草，一起来动(⛹)物城(🤯)玩耍吧！

第二部内(🚧)核：

大家都(😰)不一(🚥)样，所以才更需要(💼)动物(🕣)城这座(🔪)多元包容(👹)的环境。

这种(🚤)内核(🥋)的变化也跟全球(👙)经济下行的(🖤)大环(📐)境多少沾点关系(🌴)。

《疯狂动物城(📅)1》上映的时(🏨)候，正是经济(🎱)泡沫最浮华的时(🏅)期，小(🥀)镇女青年兔(🥂)朱迪努力考入都(😷)市精(💜)英岗位，凭借(🤘)自身努力和优秀(🗽)品质(😍)，打破了“兔子当不(😠)了警察”的刻(🐔)板印(🚴)象，非常符合当年(🌋)好莱坞流行(🔋)的美(📓)国梦叙事。

那段时(🍅)期，人(🐔)人相信个体努力(🗯)，人人相信个(💤)体进(🚉)步带动社会进步(🐯)，甚至解决社(📵)会矛(👀)盾。

所以电影主题(🗝)曲《Try Everything》都在跟你(🔈)强调个体(😊)努力的力量(💎)——

“我总是失败(👜)、总(🙁)是跌倒，但总(😺)能站起来展望未(📷)来”。

（(✝)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🔠)物城2》上映的今天(🐡)，正是(🗝)全球经济下行的(🍉)阶段，人们不(🚏)再迷(😌)信个体努力，大家(⛳)都知道很多(🌘)事情(🏵)就不是个体努力(📹)能解(🐽)决或者该解决的(✨)事情。

因此气(📝)候墙(🐷)从上一部的功能(🥒)性设定变成(📱)了第(🕷)二部世界观的重(😫)要符号。动物(🚐)城能同时(🍰)容纳热带雨(🛸)林区、苔原区、(🐿)沙漠(⚪)区，全靠“气候(🧚)墙”这个核心技术(🦒)。

气候(🕛)墙可以精准(🤽)控制不同区域的(🎹)温度(🌵)、湿度，动物们才(⛷)能打破气候(🖖)限制(🚦)，聚居在同一座城(😱)市，这才有了(🎅)动物(🦋)城的诞生。

所以电(🧟)影主(⏫)题曲《Zoo》开始跟你强(🕞)调环境的力(💩)量—(🍁)—

“我们汇聚在此(🧔)只为欢庆，在(🦓)这片(🗄)天地，人人都能活(🌚)成想要的模(📀)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🥟)"推动环境力(👎)量高于个体努力(📐)"这个(😼)主题的角色(🚚)就是以蛇盖瑞为(👮)代表(😮)的爬行动物(🏨)。

第一部明说动物(🅰)城适(🤮)宜所有动物共同(🐦)生活，但从头(👸)到尾(🛒)只出现在哺乳动(🌄)物，而(🎺)第二部(💦)中，爬(🥞)行动物的出场则(🌘)填补(🎖)了一部分世界观(🥦)。

原来动物城(🚟)的气(🦁)候墙是蛇盖瑞他(🎨)姥姥发明的(🚢)，因为(🐚)爬行动物对环境(🚼)的要求会更(🍭)高，他们创(🌡)造宜居环境(🍰)的需求是最大的(🔃)。

2

第二(💛)部的故事结(⏬)构十分清晰——(🕛)

主线(📛)：爬行动物(⏮)因旧日冤案被驱(🚦)逐，兔(📝)朱迪与狐尼克追(⏪)查真相；

情(♍)感线(👴)：搭档之间因表(🥘)达方(🔬)式不同(🌲)产生(♊)误解；

世界线：(🙎)动物(🤺)城的“气候墙”起源(🔒)被揭开。

由于(💓)一二(🗂)部几乎没时间空(🤘)白，兔朱迪依(📑)旧是(🔖)动物城的新人，她(😱)并不了解这座城市，对(🕜)动物城的印(🚛)象还停留在明亮(🏭)、干(🏑)净、繁华，类(🐉)似于纽约、洛杉(⛅)矶、(🚺)旧金山这样的精英化都市。

可(🍚)随着(🍡)兔朱迪对爬行动(💪)物案的调查(⛄)，她和(👕)狐尼克来到了湿(📀)地市(🥩)场，才见(🌳)识到这座城市真正的(🔺)边缘(🔞)、底层的世界。

要(📧)知道，连狐尼(🤞)克这(💕)样见多识广的老(♎)江湖来到湿(📵)地市场都叹为观止，且(🖨)并不熟悉湿地领域的(🚈)规则。

这说明(🌏)爬行动物的生存(🚿)环境(📄)是动物城真(📤)正意义上的边缘(🔏)地带(🕯)，这类动物群体甚至不是“底层(♿)”，他们(📦)压根就“不！存！在！”

这(🕯)种“缺席”本身(🦈)就很(⬛)说明问题了，因为(🌸)最底(🎞)层、最(✒)边缘的群体，你是看不(🆙)到也(🔴)听不到的。

而日常(💇)建设、维系(🖨)这个(🕧)社会正常运转的(📿)群体往往就(🔕)是你看不见的那类。

片(🍗)中提到“爬行动物曾经(🕐)住在动物城(🐪)，但后来被驱逐，甚(👟)至其(🍐)族群历史都(✏)被模糊化。”

你很难(🗿)不会(⛸)联想，爬行动物隐喻的是美洲(🤯)原住(📔)民、有色人种、(➕)边缘族裔、(📠)底层(🕵)移民打工人、亚(🎪)文化(🍚)群体…(🐕)…等一切被视为危险(👬)、野(🦕)蛮、不能共居的(⏯)群体。

找亚裔(🚷)演员(🗄)关继威配音蛇盖(🙀)瑞，更是强化(🤫)了这点隐喻。天生的差(🔚)异都会造成一定社会(🏊)恐惧，这恰恰(🛌)对应了电影中”冷(🗃)血动(🏑)物=天生危险(🔊)”的叙事设定。

正因(⏯)此，电(🦓)影将气候墙的发明者设定为(🥪)爬行(🦃)动物中的蛇姥姥(🐷)。

气候墙的存(🥙)在，是(🔻)动物城这个乌托(🤛)邦能(🚯)成立的(🆙)前提。它不只是工程奇(🍐)迹，更(🔩)是一种社会契约(🎏)——差异不(❤)是问(❌)题，而是事实。

真正(🤧)需要解决的(⛵)不是差异，而是我们愿(🏺)意为彼此共存而付出(🍻)努力。

3

当我们(📬)把这个设定放回(🚮)美国(🧤)现实，大概能(🦈)更清楚第二部真(🏦)正想(🧒)讲的东西：

动物城的理念不(🖋)是让(🦔)大家都一样，而是(🤚)让大家接受(⭐)人人(🎢)都不一样。

蛇姥姥(🏸)的理(🖱)念是一(🏿)种“用改善环境来改善(🔗)观念(🍔)”的逻辑。

在美国，这(😨)类“让不同族(📑)群可(📬)以共同生活”的改(🚋)善措施是宪(🛅)法制度、公共教育、(🌃)社区工程、移民体系(🐺)……

这些东(🦔)西并不够完善，但(🎭)已经(🔤)是最能中和(🐱)偏见、最能让差(💒)异共(🗻)存的力量了。

故事发展到中段(👣)，影片(⛴)最微妙的一点是(🎞)——悲剧并(🕥)不是(👋)反派一人之力促(🚔)成的(🌄)，而是整(😐)个动物城“集体性遗忘(⛸)”的结(🏚)果。

片中提到，爬行(➰)动物曾经住(🔩)在动(🕢)物城，但后来因一(🚤)场未查明真(🚞)相的事件，被迫迁离。

随(⏩)着时间推移，历史被模(🕰)糊化，只剩下(🐭)“他们很危险”的一(👋)句话(✌)被写进了集(💐)体潜意识。

《疯狂动(💐)物城(🍄)2》把这种“集体遗忘”放大成整个(🎪)动物(🐇)城的盲点——我(💥)们以为的和(📛)谐，只(🛴)是因为那些最痛(🚪)苦的(🌯)人被排(🎙)除在视野之外。

如果第(🚍)一部(📝)告诉你，不要带着(📝)刻板印象看(🕑)别人(🍘)。

而第二部则是告(🎰)诉你，有些弱(🧦)势群体，你连看都看不(🔎)到。

共生需要理解，而理(🕉)解必须建立(🈂)在“被看见”的基础(🍮)上。

因(⏰)为历史缺席(🎩)本就是另一种暴(⤵)力。

4

故(🚇)事最后，那片羽毛登场，显然是(🚡)《疯狂(👼)动物城3》的伏笔，鸟(😢)类会是下一(👡)部加(🖐)入动物城的种群(🚾)。

飞行(〰)这个技(🍔)能简直是动物城bug般的(🥝)存在(🛄)，鸟类的加入势必(🍶)会引发整个(🔖)动物(🤔)城结构性震动，我(💄)已经开始期(🌡)待下一部故事会怎么(📶)讲了。