法剧女人之爱在线播放免费观看剧情简介
姜晚(🈴)对(duì )他(😬)的回答(❤)很(hěn )满(🧑)意，含笑(👪)(xiào )指了(🚠)指草莓(🥕)(méi )味，又指了指他手指下方处(chù )的袋装牛奶(nǎi )，那个乳(🆒)酸(suān )菌(🏭)的也还(🌖)不(bú )错(🎞)。
沈宴州(👨)(zhōu )不知(🌱)道她内(🚄)心，见她紧紧抱(bào )着自己，手(shǒu )臂还在隐隐(yǐn )颤抖，心疼(🎋)(téng )坏了(💪)：对不(🎟)(bú )起，晚(🚊)晚，我在(🍾)(zài )开会(📴)，手机(jī(🏜) )静音了，没(méi )听到。
汀兰(lán )别墅位于西(xī )城区，也是富人们居住(🔖)的地(dì(👠) )方。这里(⛑)算(suàn )是(🛂)新开发(🔴)的(de )城区(🤩)，风景(jǐ(🌰)ng )很好，环境(jìng )也不错，周边的别墅区还环(huán )抱着一条清(🏤)(qīng )澈的(🙋)河流。
何(🤐)琴没办(🃏)法(fǎ )了(🤜)，走到姜(🐖)(jiāng )晚面(🍅)前，脸上红一阵白一阵(zhèn )，心里难受(shòu )死了。她不(bú )想失(🛤)去儿子(🗻)(zǐ )，会疯(🚜)的，所以(👰)，强忍着(🙄)不(bú )快(♓)，小声道(💄)(dào )：晚晚，这(zhè )次的事是妈(mā )不对，你看(kàn )——
他不想委屈她(🧟)，这里什(🏉)(shí )么都(💠)缺，仆(pú(📘) )人也没(🍾)有。
她接(🤞)过钢琴(qín )谱，一边翻(fān )看，一边问他：你要教我弹(dàn )钢琴？你(🚱)弹(dàn )几(〽)年？能(🐓)出(chū )师(😦)吗？哦(🤜)，对了，你(🥂)叫(jiào )什(🦐)么？
不过，真的假的，钢(gāng )琴男神顾知(zhī )行年纪这么(me )小(👕)？
他只(🆑)有(yǒu )一(👰)个姜晚(😰)，是最珍(🍉)惜的，可(💏)(kě )她还(🥓)是要破(pò )坏。
沈宴州(zhōu )收回目光，推着她往食(shí )品区走，边走边(😮)回：是(♍)吗？我(⏬)没注意(🍕)。我就看(🥥)他们(men )买(🚚)什么了。好像是薯片(piàn )，还有牛奶在这里你喜欢哪(nǎ )种？
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跑(🗜)者(🐽)将人生押注(🎷)在(🍫)十秒里，动画(⏭)也(🍈)在那十秒里势(💶)要改变观众(🔑)眼(🕐)前所见的一切(🍯)，比赛结束，一切(🚘)煽(📈)动性的东西(💑)戛然而止，这绝非(♒)单纯感动的(🌎)体(💡)验，它拒绝把(😟)角(😕)色心象世界剥(👈)开。是的，如果说(😯)同为独立动画出身的新海诚(⏩)动(🤦)画由不同角(✨)色(🤥)的内面，通过(🌹)宛(💫)如对唱一样的(🐿)台词互相交织组成，观众相信(💭)主角（我）笃(👁)定(🌵)了与他者能(📂)最(🔋)直接地连结(👋)、(🤢)笃定世界的一(⚓)切，然后观众(🔊)成(👥)为共享同一种(🌾)感受的共同体(🏜)，那(🔒)么岩井泽健(😴)治在转向商业制(🛀)片第一作、(♎)用(♌)转描技法制(🍷)作(🌨)的《百米。》则希望(👃)观众更主动地(🆖)探索，找到属于自己的那个“我(🐄)”。以(⚡)及新海诚因(🍓)为(🎼)他是“动画民科(😐)”，通过静止的层(🏀)与层之间的作用挖掘世界的(🌄)深度，岩井泽明(🚵)显(⤵)有着压倒性(🦓)的(😀)动画素养，他相(⭐)信动画要动，不(📸)需要内面、仅(😠)靠纯粹的动就(💹)能连结世界，《百(🥠)米(🚒)。》正是这样一(🦑)部只有表层面孔(📘)的动画，且是(🏤)充(🔗)满杂质的面孔(🅾)。
转描与纯手绘(🕣)动画不一样的(♎)是它一定是绘画（手的劳作(🔳)）(🎸)与摄像机（(〽)机(👇)器）的共同作(🏸)业。转描动画有(😱)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🥓)”是指由构成动(💘)画(🎣)的线的原生(👞)质(🌤)（protoplasm），正因为原(🛁)画师之手的劳(🌌)作，这种拒绝僵(💒)化的变化具备(⛄)个人性，但这种(✈)个(🔶)人性总会被(💚)摄像机下客观世(❓)界的物质与(🧡)逻(🚇)辑引导、诱惑(🤮)，而原画师之手(⛵)又把线的质感(🌆)紧紧地把握在自己笔下，对现(〰)实(🔺)的物质与逻(🥈)辑(🔽)进行抗衡。体育(😙)故事也是这么(🎾)一回事，我们为之热泪的种种(🔽)运动的人生，实(🌄)际(💲)上是人用身(🧣)体(♏)投身到世界，与(🚳)世界交流、抗(➕)衡，甚至可能被(🐡)世界撕裂的戏(📂)剧一样。
于是，转(⏺)描(🔤)动画里的手(㊙)与机器的共作（(🐓)这种共作也(🦇)可(🥣)以当做在互相(🈚)撕扯），以永远(✝)不和谐、不精(🐜)确的样子在动画的表层留下(🎙)了(🧢)种种杂质，比(🕢)如(〽)看着像是扁平(♟)的脸却有着不(💈)相协调的过于立体的运动，比(💋)如有的动画师(🛁)手(👿)艺跟不上现(🏔)实(🚃)世界的运动，导(🐑)致角色动得“不(🍜)像人”，但在《百米(🙏)。》里，我更愿意把(🥩)这些杂质称为(🔛)现(💘)实对动画面(🤰)孔留下的伤痕。当(🥝)跑者在起跑(🏠)线(🔊)各自准备时，衣(🌶)服的折痕比纯(🧓)手绘动画要来(👯)得更密集；倾盆大雨让跑者(🍉)身(🚭)上出现不断(🔨)蠕(🕤)动的光泽，宛如(👱)现实在抚摸动(🔤)画的肌理——这部动画毫不(😜)在意让信息量(🌙)变(👶)得排山倒海(📝)—(🥎)—也是这个长(🧙)镜头里，在开始(🤪)赛跑那决定人(🌭)生的十秒之前(🕤)，框里的一切人(🔊)和(🔃)背景的线都(🚙)在运动里抖动，我(📥)们第一次如(🧞)此(🍏)清晰地看见人(🚦)与世界的相互(🌜)作用力，这正如(🔕)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🌂)价(🍆)值观一样，究(👎)竟(🐹)是世界影响了(🎽)人，还是偏执狂(🛁)在动摇世界，我们无法确定何(♉)者才是现实，或(🐐)者(🚆)说，即使转描(😴)动(😪)画也不存在所(🎪)谓的确凿的现(🎞)实性吧。因为角(🏹)色从不说出心(🛄)里话，直到富坚(❌)被(⬇)现实压垮崩(🎴)溃，线条也跟着紊(📛)乱，他哭的样(🗃)子(🖖)着实令人心疼(🥃)之余也让人忍(🔵)俊不禁。
是去年(🕜)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(😭)好(😷)也是转描动(🚦)画(👞)，它同样有着来(🏆)自现实的杂质(🗻)，比如该片采用现场收音的方(🐇)式，电影的“声腔(♐)”有(🔺)着超出画纸(📣)之(🆕)外的空旷，然而(🍚)这是一部需要(🚊)抑制住单纯靠(🕠)手作来想象运(🍯)动的动画，因为(🕊)少(🐊)女对世界感(🦇)到无聊，她面对会(💣)说话的猫这(💌)种(👄)超自然生物也(💑)毫无想法。形式(👋)在故事引导下(🔅)，转描动画将现实里的那些习(🚞)以(🧘)为常的“噪”与(♏)“动(🐨)”带入动画后，现(📰)实性被动画给(🏷)均质化，留下了不和谐的扁平(🚁)的表面。《百米。》的(🛠)杂(😑)质留下了凹(🔎)凸(🏍)不平的面孔，个(💇)人与世界、动(⏰)画与现实、手(😃)与机器对运动(🕑)的想象力不断(📱)彼(💑)此抗衡，几乎(👥)要冲破平面的画(🐪)纸、画面、(🌰)银(🛣)幕。要说动画哪(❓)些地方不是转(🥊)描的话，几乎就(😁)只有跑步的时刻，在标枪打响(㊙)后(🦐)，跑者对爆发(📀)力(🖇)与全力以赴的(👥)迷恋直接冲破(😻)现实，画者无法参照现实，只能(🎭)发挥自己的想(🚪)象(☝)去描绘速度(🎊)。这(🔐)就是这部动画(🍇)所描绘的体育(🏊)运动，画者无疑(🌖)也是选手。
我觉(👆)得岩井泽这次(🤴)联(⛲)合动画师小(🖤)岛庆祐确实在一(㊙)般的日本商(🐕)业(🍭)动画体制里带(🚰)来了此前没有(➕)的东西（或者(🚊)说是“杂质”），动画师出身的押(🎡)山(🏹)清高在去年(🏢)上(💾)映的《蓦然回首(⛓)》里缩小了动画(🔜)电影的制作规模，利用小团队(♟)的体制尽可能(🎦)保(🎤)留原画师的(🍦)人(✒)工性，这种体制(🛅)宛如希望洗净(👓)日本动画的工(🚃)业属性，我觉得(😌)押山应该希望(🕝)观(🐮)众能注意到(⛳)那些“动”里蕴含着(🎺)手的劳作，通(🚉)过(💥)一种隐秘的“元(🕠)动画”，在这部以(🤮)画画为题材的(🗨)动画里，利用动画之“动”让人意(🚢)识(📵)到这是画，然(💅)后(🔔)想到不同的笔(🔮)触各有主人，并(❌)为这种人工的物质性感动。若(🐆)借用土居伸彰(🎢)的(✋)说法来说的(🚘)话(🧔)，那就是《蓦然回(🗯)首》的局限性在(🛋)于对动画的定(👏)义只看到了帧(🗳)与帧之间，动画(🍸)还(🕥)有“帧之彼端(🧚)”的(🏿)可能性，即观众(💫)的自我意识(🌀)。面(🧕)对《百米。》凹凸不(📐)平的面孔，我们(🧀)却无法以一种(👉)动画教养判断它的好与坏，只(🍠)是(🌙)在极速一百(🧠)米(😉)里，观众看到的(🏛)不只是绘画与(👄)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🐦)现实之前先要(❎)注(🛬)视现实，只剩(🥓)下(🐠)速度的世界里(🕗)我们可以选择看清“我”自己的(📑)面孔。
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