看(🐀)完第二部，说一句(🌶)《疯狂(🐭)动物城》系列(🕓)是当代美国的《动(🛑)物农(👕)场》也不为过(🚁)吧？

这依(💮)旧是一(👓)部表(🉐)层侦探冒险，里层(🐼)政治(👍)寓言的电影(🐊)，第二部延续第一(👓)部“犯(🐵)罪调查+社会(😘)隐喻”的框架，却把(🏧)故事(👘)矛盾从“种族偏见(😽)”推向“结构性(🚭)偏见(🍷)”。

换言之，相比于第(👋)一部，第二部(🚰)不只(🐙)讲种族，还在讲阶(🎀)级。

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《疯狂动物(🖨)城》这两部(⛪)看似在重复(🍇)套路，其故事内核(🐿)发生(🖥)了巨大变化(🆓)——(🧢)

第一部内核(😐)：

大(📑)家都一样，不(🧜)管你食肉(🔕)、食草(⛽)，一起(🥚)来动物城玩耍吧(🕖)！

第二(🍔)部内核：

大(🗾)家都不一样，所以(🥔)才更(🐄)需要动物城(💄)这座多元包容的(🎆)环境(😱)。

这种内核的变化(🙂)也跟全球经(⏹)济下(🤦)行的大环境多少(💷)沾点关系。

《疯(🏿)狂动(🍲)物城1》上映的时候(👴)，正是经济泡(🧟)沫最浮华(❤)的时期，小镇(🌱)女青年兔朱迪努(🐌)力考(🏮)入都市精英(🆑)岗位(📂)，凭借自身努(☕)力和(🗨)优秀品质，打(🍪)破了“兔子(♎)当不了(🥤)警察(😁)”的刻板印象，非常(👬)符合(🚜)当年好莱坞(😐)流行的美国梦叙(📚)事。

那(🛌)段时期，人人(🚍)相信个体努力，人(🌱)人相(👘)信个体进步带动(🎰)社会进步，甚(🙏)至解(🏺)决社会矛盾。

所以(😓)电影主题曲(🐧)《Try Everything》都在(🥦)跟你强调个体努(🌨)力的力量—(🏂)—

“我总是(🅰)失败、总是(⏯)跌倒，但总能站起(🧢)来展(🦊)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🥑)

而《疯(❤)狂动物城2》上(😹)映的(🤜)今天，正是全(🔅)球经济下(☝)行的阶(🕺)段，人(🙅)们不再迷信个体(🛏)努力(💔)，大家都知道(⏰)很多事情就不是(🚒)个体(🚷)努力能解决(🛹)或者该解决的事(⭕)情。

因(🕞)此气候墙从上一(🏪)部的功能性(🚋)设定(🖕)变成了第二部世(🚂)界观的重要(👔)符号(🔊)。动物城能同时容(🖖)纳热带雨林(🏗)区、苔原(🚲)区、沙漠区(😛)，全靠“气候墙”这个(📺)核心(🌬)技术。

气候墙(➰)可以(🔺)精准控制不(⬛)同区(♉)域的温度、(🔤)湿度，动物(🍏)们才能(🌈)打破(🍂)气候限制，聚居在(🏚)同一(🧟)座城市，这才(🦖)有了动物城的诞(🐺)生。

所(❣)以电影主题(🖋)曲《Zoo》开始跟你强调(🚮)环境(🎎)的力量——

“我们(🎵)汇聚在此只(👠)为欢(🐜)庆，在这片天地，人(💹)人都能活成(🍚)想要(❤)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(💹)动环境力量(🚐)高于个体(❓)努力"这个主(✔)题的角色就是以(🆔)蛇盖(😋)瑞为代表的(🚋)爬行(🚇)动物。

第一部(😙)明说(🕶)动物城适宜(🌈)所有动物(🚶)共同生(🕠)活，但(🛰)从头到尾只出现(⏮)在哺(😳)乳动物，而第(😑)二部中，爬行动物(🐚)的出(📻)场则填补了(📑)一部分世界观。

原(🍶)来动(😞)物城的气候墙是(🌚)蛇盖瑞他姥(♿)姥发(😗)明的，因为爬行动(🚧)物对环境的(👱)要求(🗼)会更高，他们创造(💞)宜居环境的(🍥)需求是最(🙋)大的。

2

第二部(🖖)的故事结构十分(🔩)清晰(📊)——

主线：(👐)爬行(🧝)动物因旧日(🔎)冤案(💏)被驱逐，兔朱(🕤)迪与狐尼(🏟)克追查真相(🕜)；

情感线：搭档(🕠)之间(🥞)因表达方式(🔂)不同产生误解；(🎂)

世界(🆗)线：动物城(⏯)的“气候墙”起源被(🐾)揭开(🦂)。

由于一二部几乎(🌠)没时间空白(🦓)，兔朱(🎍)迪依旧是动物城(🤖)的新人，她并(♌)不了解这座城市，对动(🐰)物城的印象还停留在(🍗)明亮、干净(🚤)、繁华，类似于纽(🔧)约、(🤰)洛杉矶、旧(🔙)金山这样的精英(🛃)化都(🎣)市。

可随着兔朱迪对爬(🍫)行动物案的(🐃)调查，她和狐尼克(⏯)来到(🙇)了湿地市场(🛁)，才见识到这座城(🎓)市真(📰)正的边缘、底层的世界。

要知(👚)道，连(👊)狐尼克这样见多(🥖)识广的老江(📲)湖来(🐃)到湿地市场都叹(⛄)为观止，且并(🥧)不熟悉湿地领域的规(🤯)则。

这说明爬行动物的(🎭)生存环境是(🕌)动物城真正意义(💳)上的(🔙)边缘地带，这(👵)类动物群体甚至(💐)不是(🤺)“底层”，他们压根就“不！存(😭)！在！”

这种“缺席(🤮)”本身就很说明问(🍈)题了(⬅)，因为最底层(🕹)、最边缘的群体(🔗)，你是(🥞)看不到也听不到的。

而日常建(🎨)设、(🏧)维系这个社会正(👎)常运转的群(🔩)体往(🐠)往就是你看不见(♐)的那类。

片中(🥂)提到“爬行动物曾经住(🏬)在动物城，但后来被驱(❔)逐，甚至其族(🛂)群历史都被模糊(🌫)化。”

你(🚺)很难不会联(😭)想，爬行动物隐喻(🤮)的是(🙊)美洲原住民、有色人(😕)种、边缘族(🧚)裔、底层移民打(🖲)工人(📡)、亚文化群(✈)体……等一切被(🏾)视为(📖)危险、野蛮、不能共居的群(🉐)体。

找(🎒)亚裔演员关继威(🈯)配音蛇盖瑞(🏴)，更是(🧦)强化了这点隐喻(📬)。天生的差异(🐬)都会造成一定社会恐(🈵)惧，这恰恰对应了电影(🤟)中”冷血动物(🐖)=天生危险”的叙事(🌝)设定(❗)。

正因此，电影(😬)将气候墙的发明(🔨)者设(🌳)定为爬行动物中的蛇(🛤)姥姥。

气候墙(♊)的存在，是动物城(😜)这个(♐)乌托邦能成(🍔)立的前提。它不只(🦐)是工(🚄)程奇迹，更是一种社会契约—(😙)—差(👥)异不是问题，而是(🚆)事实。

真正需(🦍)要解(💗)决的不是差异，而(🛹)是我们愿意(🤫)为彼此共存而付出努(⏳)力。

3

当我们把这个设定(♊)放回美国现(🐸)实，大概能更清楚(🌬)第二(🚐)部真正想讲(💦)的东西：

动物城(💾)的理(🍩)念不是让大家都一样(🗞)，而是让大家(⛹)接受人人都不一(⚡)样。

蛇(🗿)姥姥的理念(✍)是一种“用改善环(🧀)境来(🕺)改善观念”的逻辑。

在美国，这类(💀)“让不(🐵)同族群可以共同(㊗)生活”的改善(🔯)措施(🛄)是宪法制度、公(🏰)共教育、社(🗒)区工程、移民体系…(🌓)…

这些东西并不够完(💯)善，但已经是(🆚)最能中和偏见、(💣)最能(🛑)让差异共存(🧜)的力量了。

故事发(〰)展到(🛅)中段，影片最微妙的一(😚)点是——悲(🙅)剧并不是反派一(⏯)人之(🍸)力促成的，而(🔡)是整个动物城“集(🤖)体性(🧔)遗忘”的结果。

片中提到，爬行动(🏈)物曾(🆗)经住在动物城，但(🎢)后来因一场(❤)未查(🍗)明真相的事件，被(🙄)迫迁离。

随着(👹)时间推移，历史被模糊(🍢)化，只剩下“他们很危险(🏝)”的一句话被(🏯)写进了集体潜意(🤡)识。

《疯(🎬)狂动物城2》把(👩)这种“集体遗忘”放(♐)大成(🍲)整个动物城的盲点—(✖)—我们以为(🌊)的和谐，只是因为(🔩)那些(♓)最痛苦的人(🛥)被排除在视野之(🐆)外。

如(🦎)果第一部告诉你，不要带着刻(📛)板印(🤰)象看别人。

而第二(🛳)部则是告诉(🧀)你，有(🔴)些弱势群体，你连(✔)看都看不到(❣)。

共生需要理解，而理解(🧖)必须建立在“被看见”的(💎)基础上。

因为(♟)历史缺席本就是(🐞)另一(🤣)种暴力。

4

故事(☕)最后，那片羽毛登(📱)场，显(🆗)然是《疯狂动物城3》的伏(👮)笔，鸟类会是(🚵)下一部加入动物(🚓)城的(😼)种群。

飞行这(🛍)个技能简直是动(😋)物城(🌖)bug般的存在，鸟类的加入势必会(✒)引发(💊)整个动物城结构(⛳)性震动，我已(🕟)经开(👵)始期待下一部故(🔮)事会怎么讲(💄)了。

说到上世(🖲)纪(🥧)80年代的深圳(🧀)，你首先会想(⏩)到(📿)什么？是那句传遍全国(🕌)的“时间就是(💄)金(👊)钱，效率就是(🐽)生命”，还是从小(🥎)渔村一夜变为大都市(🙄)的(🎙)“深圳速度”？(🎋)又或是“三天一(🎏)层楼”、遍地开花的工地(📏)与高楼？这(🍈)翻(📭)天覆地的变(🏇)化，离不开决策(🅰)者的魄力，更离不开无数(😚)普通人带着(🎶)一份在今天看(🕷)来甚至有些天(🐞)真的理想(🤟)，默默把“不可(🛩)能(✒)”变成“可能”。

《城(🌋)的琴》正是把(💟)镜(❔)头对准小人物的作品—(🍺)—片名似乎(📕)已(⛑)经点明了它(🦋)的主题：“城”是(🥞)现实，是土地，是建设；(😳)“琴(🏕)”是梦想，是艺(🏴)术，是情感。片中(🚈)，老年卢晓波的回忆带着(🎑)一层浪漫色(🗨)彩(🕜)——在参与(🐚)建设“华夏第一(👡)高楼”国贸大厦的日子里(🌤)，有暴雨夜的(🎖)值守，有拥护“滑(✴)模”新技术的执(🍈)着，也有他(🦄)和女友苏明(🔏)淑(⏮)在工地上相(✒)濡以沫、苦(🐀)中(🐘)作乐的爱情。四十年前，一(🍨)架钢琴是他(🗡)们(〽)小两口对知(🐦)识与未来的向(✒)往；四十(🐰)年后，这架钢(💤)琴(🦂)连接起祖孙(🎓)俩，也勾起了他(🎐)对妻子深深的思念。但《城(⚡)的琴》并没有(🍔)一(🥓)味浪漫化。片(📎)中的老卢，现实(⏰)中并没钱给女友买钢琴(🌞)；女友收到(🉑)他亲手做的“纸(🈁)钢琴”时，虽然感(🌷)动，却也并(🚍)不懂得怎么(😵)弹(⛺)。剧集没有回(➰)避那个年代(🚻)普(🎋)通人所面对的现实局限(🦕)与遗憾，也让(🌷)故(📢)事更加真实(📫)、可信。浪漫与(🧒)艰难并存(🔜)，理想与现实(🚄)交(🔋)织，这才是改(🏙)革开放初期特(🦍)区建设者更真实的生活(🛹)图景。

用非宏(🏺)大(📳)叙事的方式(👢)讲述那个时代(🐡)的小人物，这样的作品并(🎻)不多见，《城的(💓)琴》也因此显得(🔠)珍贵。不过看下(🐿)来，我也产(🏎)生了一些小(🍯)疑(🏖)问：作为非(⏬)技术人员，老(🦇)卢(📷)为什么对“滑模”技术那么(😠)坚持？“三天(😣)一(🎐)层楼”的奇迹(😘)，到底是技术带(🙉)来的，还是(🏞)工人们那股(🐸)“不(💩)服输、拼命(🛍)干”的劲头推动(🔆)的？

但不管怎么说，从四(🎩)十年后家中(🚳)大(🤔)雨到四十年(😆)前工地大雨的(🎿)巧妙转场，再到整部片子(👂)在现实基调(🥟)中流露出的理(🛰)想气质，都能看(😲)出创作者(🔤)的用心。这也(📋)让(💮)我们看到，改(🍤)革开放的故事(🥠)、深圳的故事，原来还可(🛑)以这样细腻(🙏)、(📌)这样充满人(🦍)情味地进行讲(🌴)述。