看完第(🍔)二部(👖)，说一句《疯狂动物(💬)城》系列是当(🥏)代美(🍖)国的《动物农场》也(🍘)不为过吧？(🤶)

这依旧是(😂)一部表层侦(👡)探冒险，里层政治(👠)寓言(🦏)的电影，第二(🚤)部延续第一部“犯(🍣)罪调(🔲)查+社会隐喻(⚓)”的框架，却把故事(💹)矛盾(🚀)从“种族偏见”推向(🔞)“结构性偏见(🌛)”。

换言(🚛)之，相比于第一部(🙀)，第二部不只(🆙)讲种(🤷)族，还在讲阶级。

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《疯(🛄)狂动(💃)物城》这(🐃)两部看似(🍭)在重复套路(🎑)，其故(➡)事内核发生了巨(🕝)大变化——(🤪)

第一(🏭)部内核：

大家都(🔣)一样，不管你(📨)食肉、食(🎛)草，一起来动(💢)物城玩耍吧！

第二(🔈)部内(🗓)核：

大家都(🈴)不一样，所以才更(😑)需要(🐭)动物城这座(📓)多元包容的环境(🐖)。

这种(🥙)内核的变化也跟(🔅)全球经济下(🍵)行的(📩)大环境多少沾点(😟)关系。

《疯狂动(😪)物城(⛲)1》上映的时候，正是(🍒)经济(🖥)泡沫最(✡)浮华的时(🐈)期，小镇女青(🎲)年兔(💔)朱迪努力考入都(🚢)市精英岗位(🚢)，凭借(⭕)自身努力和优秀(🐻)品质，打破了(🧝)“兔子当不(🚌)了警察”的刻(👫)板印象，非常符合(🎚)当年(🐙)好莱坞流行(🔷)的美国梦叙事。

那(🥙)段时(🚝)期，人人相信(⛽)个体努力，人人相(🦏)信个(🕐)体进步带动社会(🎤)进步，甚至解(🍖)决社(💇)会矛盾。

所以电影(🥠)主题曲《Try Everything》都在(🛥)跟你(🚴)强调个体努力的(👃)力量(🦈)——

“我(🚻)总是失败(🥑)、总是跌倒(🕰)，但总(🧞)能站起来展望未(🛡)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🐢)狂动(📰)物城2》上映的今天(🐹)，正是全球经(🚟)济下行的(🏕)阶段，人们不(🎫)再迷信个体努力(👄)，大家(⏮)都知道很多(🚖)事情就不是个体(😰)努力(🥎)能解决或者(🍽)该解决的事情。

因(🌂)此气(🏾)候墙从上一部的(🎅)功能性设定(🐢)变成(😚)了第二部世界观(🤸)的重要符号(➰)。动物(🐡)城能同时容纳热(🌧)带雨(🛸)林区、(🚼)苔原区、(🍵)沙漠区，全靠(😊)“气候(👘)墙”这个核心技术(😒)。

气候墙可以(🗾)精准(🎪)控制不同区域的(💿)温度、湿度(🌜)，动物们才(👚)能打破气候(🐃)限制，聚居在同一(🦎)座城(🚨)市，这才有了(👖)动物城的诞生。

所(🤺)以电(💻)影主题曲《Zoo》开(🍒)始跟你强调环境(🧘)的力(🆔)量——

“我们汇聚(🏮)在此只为欢(🎒)庆，在(🏔)这片天地，人人都(🧀)能活成想要(😎)的模(🔠)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(💐)境力(🏊)量高于个体努力(🥗)"这个主题的(⏳)角色(🚁)就是以蛇盖瑞为(👴)代表的爬行(♋)动物(🌨)。

第一部明说动物(🍪)城适宜所有(🕶)动物共同(🚱)生活，但从头(☔)到尾只出现在哺(📱)乳动(🔘)物，而第二部(🛑)中，爬行动物的出(💑)场则(🎓)填补了一部(🚦)分世界观。

原来动(🔱)物城(🍏)的气候墙是蛇盖(🔣)瑞他姥姥发(⏯)明的(🐩)，因为爬行动物对(🍸)环境的要求(🕋)会更(👲)高，他们创造宜居(🛫)环境(🍇)的需求是最大的(🕘)。

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第二部的故(📟)事结(🥨)构十分清晰——(🖍)

主线：爬行(🐡)动物(🔇)因旧日冤案被驱(👺)逐，兔朱迪与(🎑)狐尼克追(🥂)查真相；

情(♓)感线：搭档之间(💓)因表(🖊)达方式不同(😆)产生误解；

世界(🚊)线：(🐎)动物城的“气(🤫)候墙”起源被揭开(🚿)。

由于(🌛)一二部几乎没时(🤛)间空白，兔朱(🎮)迪依(😄)旧是动物城的新(🍀)人，她并不了(🎠)解这座城市，对动物城(🚸)的印(📓)象还停留在明亮(🚞)、干净、繁(🏨)华，类(🙎)似于纽约、洛杉(⤴)矶、旧金山(📣)这样的精英化都市。

可(📒)随着兔朱迪对爬行动(🍬)物案的调查(🔝)，她和狐尼克来到(🆗)了湿(🎧)地市场，才见(🐑)识到这座城市真(🙇)正的(🧤)边缘、底层的世界。

要知道，连(📗)狐尼(🤓)克这样见多识广(🐰)的老江湖来(🎅)到湿(👂)地市场都叹为观(🌺)止，且(📄)并不熟(🔳)悉湿地领域的规则。

这(🈴)说明(🥋)爬行动物的生存(😈)环境是动物(🤾)城真(🕹)正意义上的边缘(😐)地带，这类动(⤵)物群体甚至不是“底层(🔃)”，他们压根就“不！存！在！”

这(💸)种“缺席”本身(🚙)就很说明问题了(🈵)，因为(💚)最底层、最(⛲)边缘的群体，你是(🥈)看不(🎲)到也听不到的。

而日常建设、(🐆)维系(🕺)这个社会正常运(👊)转的群体往(🏝)往就(✊)是你看不见的那(🔕)类。

片(🕜)中提到(🗻)“爬行动物曾经住在动(🚍)物城(🚐)，但后来被驱逐，甚(🏀)至其族群历(🛂)史都(🤵)被模糊化。”

你很难(🥧)不会联想，爬(🤪)行动物隐喻的是美洲(🥥)原住民、有色人种、(📜)边缘族裔、(😏)底层移民打工人(🏾)、亚(🐮)文化群体…(🧞)…等一切被视为(🍜)危险(⭕)、野蛮、不能共居的群体。

找(😺)亚裔(👂)演员关继威配音(👂)蛇盖瑞，更是(😈)强化(🖇)了这点隐喻。天生(⚽)的差(♊)异都会(🛥)造成一定社会恐惧，这(🌃)恰恰(😃)对应了电影中”冷(🤞)血动物=天生(🖼)危险(🛳)”的叙事设定。

正因(💫)此，电影将气(➡)候墙的发明者设定为(🥙)爬行动物中的蛇姥姥(🏵)。

气候墙的存(🛰)在，是动物城这个(🚮)乌托(🎚)邦能成立的(👲)前提。它不只是工(😤)程奇(💷)迹，更是一种社会契约——差(🧠)异不(🎳)是问题，而是事实(🤕)。

真正需要解(💔)决的(😗)不是差异，而是我(👐)们愿(🐘)意为彼(📏)此共存而付出努力。

3

当(🕹)我们(🥔)把这个设定放回(🤼)美国现实，大(💑)概能(📋)更清楚第二部真(🕥)正想讲的东(🍻)西：

动物城的理念不(🌑)是让大家都一样，而是(🕷)让大家接受(♎)人人都不一样。

蛇(💳)姥姥(👸)的理念是一(👳)种“用改善环境来(♌)改善(🔪)观念”的逻辑。

在美国，这类“让不(😑)同族(🎢)群可以共同生活(🦋)”的改善措施(🎃)是宪(🗃)法制度、公共教(🌟)育、(🦊)社区工(🥒)程、移民体系……

这(🌩)些东(🛹)西并不够完善，但(🎑)已经是最能(🚽)中和(🚉)偏见、最能让差(🧑)异共存的力(♓)量了。

故事发展到中段(🔺)，影片最微妙的一点是(🍍)——悲剧并(🗨)不是反派一人之(🍀)力促(♌)成的，而是整(🔠)个动物城“集体性(🦓)遗忘(⚡)”的结果。

片中提到，爬行动物曾(🗜)经住(🥒)在动物城，但后来(😊)因一场未查(🤟)明真(🏄)相的事件，被迫迁(🐦)离。

随(😴)着时间(👝)推移，历史被模糊化，只(🐢)剩下(🤠)“他们很危险”的一(🌮)句话被写进(🧠)了集(🚲)体潜意识。

《疯狂动(🎍)物城2》把这种(🎸)“集体遗忘”放大成整个(🚶)动物城的盲点——我(🌕)们以为的和(🗂)谐，只是因为那些(📭)最痛(🤙)苦的人被排(🚺)除在视野之外。

如(⛓)果第(😁)一部告诉你，不要带着刻板印(🏠)象看(🈹)别人。

而第二部则(👏)是告诉你，有(🏉)些弱(🏽)势群体，你连看都(🕯)看不(🎷)到。

共生(🎥)需要理解，而理解必须(📷)建立(👬)在“被看见”的基础(⛰)上。

因为历史(🕯)缺席(📉)本就是另一种暴(🕧)力。

4

故事最后(🧀)，那片羽毛登场，显然是(🍑)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(😳)类会是下一(🕐)部加入动物城的(🌩)种群(🐖)。

飞行这个技(🐺)能简直是动物城(🌮)bug般的(🛏)存在，鸟类的加入势必会引发(🍒)整个(♉)动物城结构性震(⬇)动，我已经开(🥡)始期(🤭)待下一部故事会(🏥)怎么(🚋)讲了。