在(🗿)所有(🌃)的电影里，安东尼(🦆)奥尼的声音(🗯)是最让我痴迷的(🏝)。很想(🎯)写一篇长长的影(🦇)评，记录周六(👾)三部(🥃)电影(🏥)的迷人之处，但我(🎗)太累了，也没(⛷)有时间。随着日子(🚷)的流(😺)逝，我感觉到一种(🏵)紧迫感，那是(👼)因为(👗)我逐渐意识(🐥)到并不想对影片(🐎)有一(💉)个富有洞见的影(📸)评式(🍴)分析，只(🕞)是想简单(🏪)诉说看完电(🦈)影后(🍲)愉悦的激情(🐩)，而时间是最会扼(🔟)杀此(🎍)类精灵的。总之，它(🤣)们应当更潦(🚏)草地出现在我的(🤡)影评(🌥)里。

我该怎么形容(🎐)安东尼奥尼(🔃)电影(⛩)的声(🌎)音呢，不妨先谈谈(💛)其他的几部(🗃)片。在《奇遇》里，我一(🥀)定为(😔)小岛上的寻找感(🕶)到过某种震(🛹)颤，乍(🥜)一看，可能会(🚤)说那些天际线，那(🎥)些海(🔄)平面，还有嶙峋的(🧘)石块(⚪)曲线，有(👜)种眩晕感(🕹)，它们在构图(😓)和调(⛵)度上的确至(🎨)关重要。但唯有那(🏍)个有(🤛)节拍，甚至有点儿(🌳)魔性的海浪(✔)声陪伴，才让我真(🐬)的相(🐚)信：也许下一秒(📲)这些人真的(🐖)要掉(😼)到海(🐤)浪里头；在《夜》和(🍓)《蚀》里，让我忘(🤓)不掉的是鞋跟踩(⚽)在地(🥛)面的声音；《放大(🔚)》最有意思，几(💯)乎所(📩)有人都会为(🚡)结尾的是否存在(❌)说上(🤣)两句，但吸引我的(🏩)不是(🛣)这些，远(🌗)在最后的(🧚)画面出现之(🚎)前，这(😴)个问题已经(☔)强烈袭来了——(🔍)听听(💼)那个网球被击打(🐂)的声音！现实(⏲)世界的网球声不(🐔)会以(💂)那种强度（相对(🐽)于其他声音(🍘)）和(🌁)频率(📅)出现，这个节奏，以(🧠)及声音的质(💒)感已经说明了一(⬅)切。

但(🕕)无论如何，安东尼(🖱)奥尼的声音(🔉)永远(🙉)是出发于最(🎾)基本的现实的—(🎆)—绝(🥔)对不可能有在远(📛)处，或(🐰)是墙背(🧥)面的人，说(🐐)话响度与前(🅰)景中(🎃)的人相差无(🎼)几。但用句俗套的(♟)话讲(🈳)，他是超越现实的(⏩)（天呐，写出(💒)来俗的想吐）。在(😆)《过客(🦌)》里，很容易注意到(🌒)开头那个电(🐍)风扇(💮)的声(❔)音，也许这包含了(🗼)某种心理隐(🆎)喻，但它首先作为(😎)听觉(🥧)元素让人感到适(⛓)切。下一幕，来(🌟)到酒(🈳)店前台，那个(🐌)烦人的电风扇消(⌚)失了(🈲)，但空间中仍存在(🎰)另一(🐻)个持续(🏽)的干扰，频(🏯)率更高但响(🐚)度低(⛔)了不少，画面(👓)里最终能看到音(🛂)源是(🈷)摆在后方柜台的(🐳)另一个小型(✨)电风扇，我格外需(📔)要这(🎡)样的变奏以适应(🌈)不同的空间(🕍)与进(🍾)展。在(➿)阿巴斯那里，也许(🍲)有个更美妙(🍃)的画外空间经由(🧦)声音(🈂)建立，但安东尼奥(🧐)尼甚至连画(🤩)内空(🍍)间都需要声(💃)音真正建立。每一(🎨)个空(🌩)间都有无数种方(🚠)式得(👖)到观察，创作者对(🕜)空间所包含(😉)灵魂(🌗)的提取态度(👙)反映在声音的剪(🏆)辑上(🥠)，我借由画面看到(📝)它们，但唯独(🎨)通过声音才进入(🏭)它们(❎)。

也许电影的色彩(🎅)和声音一样(🏌)，具有(🗽)更简(⛱)单的特性。《放大》中(🍼)的色彩格外(🐻)妖艳，这不仅仅是(👜)指那(🔊)些模特所穿的服(♈)装，连最简单(🎈)的红(🎹)色与绿色都(🍍)是如此。最让我惊(🔑)奇的(💉)是那个公园，当男(🏎)主在(😡)公园中拍照时，我(🚣)突然意识到(👐)自己(🍶)不知道上哪(📫)去找一个有这种(👺)特质(🔑)的公园，这特质是(👒)由颜色赋予(🗓)的，绿色形成的节(🔽)奏感(🌿)很强烈，那个段落(🤢)是整部电影(🕔)里我(🎴)最喜(📀)欢的。如果说解读(🐇)家们在《放大(🎲)》中能找到一些所(👓)指与(✋)颜色对应的话，那(🌵)么《过客》里的(😿)颜色(🧠)将更加“普通(🏞)”，隐喻的意味儿更(🍨)低，却(🐬)仍保留着单纯的(🗯)视觉(🚘)刺激以使我们直(✨)接理解，它们(🛌)不再(👿)像《红色沙漠(🐽)》海报里的颜色那(🤷)样，尖(🕹)锐地似乎都有些(🍆)刻意了。

他也(😇)有着一种最受我(😭)喜爱(🥕)的调度方式，奥逊(😻)威尔斯那种(👿)景深(😊)镜头(🔜)功力也许很强，但(🚨)每个人物只(💹)是像螺丝钉一样(🔡)出现(🗣)在他们该出现的(🆖)景别，发出他(🆑)们该(🚠)做的动作，这(⛪)也许让我觉得对(🥇)画面(🎄)中的人物有些缺(😹)少感(🤽)情了。另一个意大(🥈)利导演费里(💮)尼，人(😀)物会如跳舞(🐮)般接近又跳出，最(🛌)后遗(🎊)落下一个孤独的(📶)人儿（这倒(🎸)让我觉得费里尼(🐰)是爱(🦀)这角色的），但他(🌑)们是经历过(🍧)热闹(🐃)喧嚷(🌤)的。安东尼奥尼的(🎰)人物从一开(🕛)始就不和谐，而且(🏍)他们(⏸)绝不居于自己应(🍕)该在的位置(🚹)，永远(👔)在逃避，这样(⏲)会开辟出更大的(🍽)画面(😣)空间，也使得动作(💳)——(🛵)或者用现在常被(🎿)提及的“姿态(🍢)”——(🔞)不再是木偶(Ⓜ)般缺少灵魂的目(📝)的执(⛲)行工具，而拥有情(🐚)感内化——(🌨)尽管连动作本身(🕉)也常(🕒)常在逃避。

也许让(⛏)大多数观众(✍)着迷(📦)的是(💗)安东尼奥尼电影(⛵)中的空间，确(🥇)实，我也爱它们，我(🍠)本想(🦇)就此对比一下维(🥥)斯康蒂的空(🚮)间建(🔷)立方式，但现(⌚)在是什么时候，已(🗻)经12点(🧑)多了吗？好吧，我(👴)仍然(🔫)想简单写写。之前(🍺)不记得在哪(🔊)里听(💥)人说他喜欢(♎)看电影中角色走(🌍)路的(🕎)样子，这些镜头几(⛏)乎是导演的(🕉)签名，我明白这种(✋)感觉(🚯)，但安(🌳)的电影里走(🥢)路还意味着(🔻)空间(🤗)（当(👿)然也可能是小跑(➡)，甚至开车啦(🚌)），他在画面视觉(🧑)中加(🌐)入了如此多环境(🎒)的要素，那些(🎿)几何式（仅用这(🍱)一个词是严重不能概(🗡)括的）的图像在(🦊)单个(🐦)画面中已独立表(🐵)意，然而还是(🕔)经由角色的运动(🔊)才将他们串联起来，但(🍦)我要马上反驳我(🌚)的上一句，因(📜)为我只是在每一(💨)个场(😎)景强烈地经历了(🦊)这个空间，我(🙍)对整个空(👢)间仍然一无所知(🕓)，它们并没有(🚴)被真正串联，我只(🥉)是重(🌪)复地经历、经历(🌕)，到了最后，除(👱)了整个空间，电影(📚)的其他所有部分倒是(⛲)都被圆满感知了(🍠)。这一(📢)点在《夜》里也许最(⏬)为明显。

哎呀(🆓)，老维斯康蒂，没有(😇)太多时间留给你了，我(👬)首先是想为一种(☝)轻浮的态度(🌼)向你道歉。在看完(😓)《白夜(💖)》后，我把这个既不(🧓)那么现实主(🕦)义，也不那(🔰)么类似《豹》的片称(🏞)为转型期电(🚸)影，但这是十分不(💶)公平(💳)的！没有人是生活(😬)在转型期内(〽)的，我们现在永远(🕹)不知道目的地在哪，以(🏞)一种上帝式的姿(🤐)态评(🔈)判是可憎的。当下(👑)就是当下，彼(🎒)时的你也许也意(🈲)识到现实主义不再完(🌓)全有效，转而开始(📫)了自己的实(🐤)验，或者说，仅仅凭(⤴)直觉(🚝)开始了创作。这部(💸)《白夜》的空间(💺)布景，别人(🔹)看来可能有些粗(🏛)制滥造，但你(🕞)也许正刻意为之(🌵)，你在(🛅)探索心中的情感(🌵)是如何建立(🐍)起空间的，幻梦是(🏻)如何给空间带上色调(🤰)的，视觉元素又是(🈯)如何(🌥)以舞蹈的形式呈(👟)现出来的，你(🥛)多擅长拍舞！

《北斗(🚀)七星》里你的改变令我(🛄)震惊，不得不猜测(⏮)那些年究竟(🕧)发生了什么真正(🥓)触动(🚍)到你心房的事。开(💭)头的那种速(🎡)度，让我想(🕧)起了《妖夜慌踪》。现(📍)实的东西仍(🆕)存在于你的电影(🎾)里，但(🧗)它们或多或少带(🔟)上了失落的(🤹)调子，我最喜欢里(🤾)面的风，它们伴着那些(👕)表现主义光线几(🥤)乎要(🎹)把你的心与里面(🐜)蕴含的全部(😛)感情吹出来。也许(🏉)在未来，你的空间不再(🕗)这么粗粝黑色，而(🔛)显得庄严，但(😚)那或许正是《豹》中(🚯)公爵(🙉)因为衰老脆弱而(🐃)不得已为之(🐃)的节制...

现(🔲)在太晚了，我感觉(😭)难过，如果这(🐯)会儿还不睡觉，一(📲)道深(📶)渊就会逐渐在我(💊)眼前清晰起(😩)来，就像我看它它(🏀)看我那样简单。这不仅(💊)仅是因为明天要(💟)上班(🥁)，或许正是因为上(🎉)班，谁知道呢(🍇)。我明明已经结尾(🍶)，又开始盯着卫生间里(⬛)一条该死的毛巾(🌸)，真烦人，毛巾(👆)有什么好看的！也(🕶)许现(🛅)在出门，就能遇见(🔪)楼下垃圾桶(🌀)旁边那只(✍)简州猫了，但我太(📅)累了，我想睡(🍄)觉。哎，未来，未来！