看完(🤼)第二部，说一句《疯(🛠)狂动(🎄)物城》系(💾)列是当代(🔵)美国的《动物(👌)农场(🔤)》也不为过吧(🌵)？

这(🍌)依旧是一部(🍺)表层(😡)侦探冒险，里层政(💶)治寓言的电(💣)影，第二部(🖨)延续第一部(🗺)“犯罪调查+社会隐(🤼)喻”的(🏖)框架，却把故(🚎)事矛盾从“种族偏(🐴)见”推(🖱)向“结构性偏(💫)见”。

换言之，相比于(✖)第一(🆒)部，第二部不只讲(🧓)种族，还在讲(🥣)阶级(🚌)。

1

《疯狂动物城》这两(🛂)部看似在重(🔴)复套(🕑)路，其故事内核发(📤)生了(🌥)巨大变(👪)化——

第(🆘)一部内核：(🔡)

大家(🌊)都一样，不管(🤠)你食(🤜)肉、食草，一(🤔)起来(🚆)动物城玩耍吧！

第(🌼)二部内核：(📺)

大家都不(🤢)一样，所以才(🤺)更需要动物城这(🐰)座多(📝)元包容的环(🤓)境。

这种内核的变(🚠)化也(🔶)跟全球经济(🍐)下行的大环境多(🚹)少沾(🌼)点关系。

《疯狂动物(📮)城1》上映的时(🛃)候，正(💿)是经济泡沫最浮(⚫)华的时期，小(🏑)镇女(🌈)青年兔朱迪努力(♌)考入(🎟)都市精(🧐)英岗位，凭(♌)借自身努力(🌍)和优(😅)秀品质，打破(⛓)了“兔(🧀)子当不了警(🥉)察”的(⤴)刻板印象，非常符(💾)合当年好莱(🍞)坞流行的(🤟)美国梦叙事(🌚)。

那段时期，人人相(🍎)信个(💅)体努力，人人(❣)相信个体进步带(📇)动社(🍖)会进步，甚至(⛺)解决社会矛盾。

所(🤦)以电(⛴)影主题曲《Try Everything》都在跟(🥪)你强调个体(🏇)努力(🌜)的力量——

“我总(😕)是失败、总(🎯)是跌(🔧)倒，但总能站起来(⛲)展望(🔁)未来”。

（(🌒)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(📗)动物城2》上映(🐇)的今(🍍)天，正是全球(🦂)经济(🏻)下行的阶段(🏤)，人们(👹)不再迷信个体努(👎)力，大家都知(🎑)道很多事(🏫)情就不是个(🙉)体努力能解决或(🤡)者该(🎺)解决的事情(🚆)。

因此气候墙从上(⬛)一部(🎯)的功能性设(🗺)定变成了第二部(🎇)世界(🦋)观的重要符号。动(📔)物城能同时(🌆)容纳(🚳)热带雨林区、苔(🌾)原区、沙漠(🖖)区，全(👜)靠“气候墙”这个核(🐎)心技(💣)术。

气候(🦁)墙可以精(🏽)准控制不同(👚)区域(🌼)的温度、湿(👘)度，动(🐟)物们才能打(📧)破气(🍣)候限制，聚居在同(🙈)一座城市，这(🎀)才有了动(👮)物城的诞生(🐿)。

所以电影主题曲(🌭)《Zoo》开始(🕛)跟你强调环(❔)境的力量——

“我(💯)们汇(🐎)聚在此只为(🔑)欢庆，在这片天地(🐳)，人人(💼)都能活成想要的(🕌)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(😾)"推动(🚆)环境力量高于个(🐸)体努力"这个(〽)主题(🍡)的角色就是以蛇(👫)盖瑞(🤓)为代表(😴)的爬行动(🛁)物。

第一部明(🥋)说动(🔸)物城适宜所有动(🎈)物共同生活(🌮)，但从(🥏)头到尾只出现在(⏳)哺乳动物，而(🏠)第二部中(🌌)，爬行动物的(🈸)出场则填补了一(🌴)部分(🏦)世界观。

原来(⚽)动物城的气候墙(🥈)是蛇(🏬)盖瑞他姥姥(😫)发明的，因为爬行(🌠)动物(🎺)对环境的要求会(🏆)更高，他们创(🏘)造宜(🆕)居环境的需求是(🎮)最大的。

2

第二(📴)部的(😤)故事结构十分清(🚖)晰—(🦔)—

主线(🤡)：爬行动(👯)物因旧日冤(🎛)案被(🙊)驱逐，兔朱迪与狐(♊)尼克追查真(🌔)相；(✍)

情感线：搭档之(🕔)间因表达方(🎾)式不同产(🎯)生误解；

世(🚃)界线：动物城的(🤢)“气候(🍉)墙”起源被揭(🥪)开。

由于一二部几(✋)乎没(🈸)时间空白，兔(🕧)朱迪依旧是动物(🥒)城的(🌃)新人，她并不了解(♈)这座城市，对(🚶)动物(🍙)城的印象还停留(❌)在明亮、干(㊙)净、繁华，类似于纽约(🚾)、洛(🐩)杉矶、旧金山这(🌭)样的精英化(💐)都市(👅)。

可随着兔朱迪对(😖)爬行动物案(😴)的调查，她和狐尼克来(♟)到了湿地市场，才见识(🎍)到这座城市(🍩)真正的边缘、底(❎)层的(🍾)世界。

要知道(🔑)，连狐尼克这样见(🤝)多识(✖)广的老江湖来到湿地市场都(🐪)叹为(🥚)观止，且并不熟悉(🍩)湿地领域的(🗞)规则(🤩)。

这说明爬行动物(🏐)的生存环境(🎤)是动物城真正意义上(🐒)的边(😎)缘地带，这类动物(🍦)群体甚至不(🍂)是“底(🆎)层”，他们压根就“不(🌔)！存！在！”

这种“缺(🤕)席”本身就很说明问题(💥)了，因为最底层、最边(🕠)缘的群体，你(🚨)是看不到也听不(🗜)到的(🐢)。

而日常建设(👥)、维系这个社会(🆗)正常(🙈)运转的群体往往就是你看不(📅)见的(💗)那类。

片中提到“爬(🌛)行动物曾经(🧠)住在(🔱)动物城，但后来被(📀)驱逐，甚至其(🗼)族群历史都被模糊化(🛠)。”

你很(🔢)难不会联想，爬行(📢)动物隐喻的(✅)是美(📰)洲原住民、有色(🎺)人种、边缘(🏋)族裔、底层移民打工(🍘)人、亚文化群体……(😖)等一切被视(🛩)为危险、野蛮、(👩)不能(⤵)共居的群体(😗)。

找亚裔演员关继(🔛)威配(🦐)音蛇盖瑞，更是强化了这点隐(👄)喻。天(🔺)生的差异都会造(🚽)成一定社会(🛒)恐惧(♈)，这恰恰对应了电(📔)影中”冷血动(👁)物=天生危险”的叙事设(⚽)定。

正(🗯)因此，电影将气候(🎂)墙的发明者(🥢)设定(🕦)为爬行动物中的(🍍)蛇姥姥。

气候(🔽)墙的存在，是动物城这(📅)个乌托邦能成立的前(🧚)提。它不只是(😤)工程奇迹，更是一(🥪)种社(🏟)会契约——(🐮)差异不是问题，而(🎹)是事(🥁)实。

真正需要解决的不是差异(🌱)，而是(💋)我们愿意为彼此(👙)共存而付出(🐂)努力(😳)。

3

当我们把这个设(👋)定放回美国(🛂)现实，大概能更清楚第(💹)二部(📡)真正想讲的东西(🏴)：

动物城的(⬅)理念(🍇)不是让大家都一(🈴)样，而是让大(💯)家接受人人都不一样(💹)。

蛇姥姥的理念是一种(🧒)“用改善环境(🔴)来改善观念”的逻(🐬)辑。

在(🕰)美国，这类“让(🚓)不同族群可以共(🉐)同生(🍘)活”的改善措施是宪法制度、(🤛)公共(👦)教育、社区工程(🌲)、移民体系(🕞)……(🌼)

这些东西并不够(🤳)完善，但已经(😲)是最能中和偏见、最(📀)能让(🤙)差异共存的力量(📑)了。

故事发展(💩)到中(📲)段，影片最微妙的(🐬)一点是——(🍄)悲剧并不是反派一人(🚀)之力促成的，而是整个(🎫)动物城“集体(🔦)性遗忘”的结果。

片(💬)中提(🕸)到，爬行动物(💋)曾经住在动物城(📥)，但后(🖕)来因一场未查明真相的事件(👝)，被迫(🍹)迁离。

随着时间推(🍲)移，历史被模(🏺)糊化(🥔)，只剩下“他们很危(🛷)险”的一句话(🆗)被写进了集体潜意识(✂)。

《疯狂(🗓)动物城2》把这种“集(🚹)体遗忘”放大(💯)成整(💘)个动物城的盲点(🧤)——我们以(🤯)为的和谐，只是因为那(💒)些最痛苦的人被排除(🎍)在视野之外(👡)。

如果第一部告诉(🦄)你，不(🚻)要带着刻板(🏛)印象看别人。

而第(🐢)二部(🐤)则是告诉你，有些弱势群体，你(🌛)连看(⭐)都看不到。

共生需(🏉)要理解，而理(🌴)解必(🥉)须建立在“被看见(🧀)”的基础上。

因(🎸)为历史缺席本就是另(🏂)一种(💣)暴力。

4

故事最后，那(❎)片羽毛登场(🔶)，显然(🥉)是《疯狂动物城3》的(🗨)伏笔，鸟类会(👝)是下一部加入动物城(🎍)的种群。

飞行这个技能(😚)简直是动物(⛱)城bug般的存在，鸟类(📥)的加(🔜)入势必会引(🌧)发整个动物城结(♋)构性(🖕)震动，我已经开始期待下一部(😪)故事(✍)会怎么讲了。