看(🆘)完第二部，说(📯)一句(🏠)《疯狂动物城》系列(🏦)是当代美国(🍂)的《动(😟)物农场》也不为过(⬛)吧？

这依旧(👘)是一部表(🈹)层侦探冒险(🎦)，里层政治寓言的(⏹)电影(🐼)，第二部延续(🍹)第一部“犯罪调查(🚄)+社会(🚘)隐喻”的框架(⏸)，却把故事矛盾从(🍗)“种族(🏪)偏见”推向“结构性(❔)偏见”。

换言之(🤓)，相比(🐔)于第一部，第二部(🈹)不只(🛂)讲种族(📇)，还在(📂)讲阶级。

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《疯狂动物(🐞)城》这(🐈)两部看似在重复(🚿)套路，其故事(😍)内核(🕌)发生了巨大变化(💮)——

第一部(🎀)内核(💣)：

大家都一样，不(🏁)管你食肉、(🍉)食草，一起(🐞)来动物城玩(🧙)耍吧！

第二部内核(🖖)：

大(🏑)家都不一样(❗)，所以才更需要动(😊)物城(🌙)这座多元包(⬅)容的环境。

这种内(🔭)核的(👃)变化也跟全球经(🍈)济下行的大(🌨)环境(🌼)多少沾点关系。

《疯(🗝)狂动(😳)物城1》上(💂)映的(🌓)时候，正是经济泡(🈵)沫最(🕣)浮华的时期，小镇(🌙)女青年兔朱(💤)迪努(🧗)力考入都市精英(🐁)岗位，凭借自(🔖)身努(😵)力和优秀品质，打(🤺)破了“兔子当(📎)不了警察(🦍)”的刻板印象(🏒)，非常符合当年好(💜)莱坞(🛵)流行的美国(👍)梦叙事。

那段时期(🥝)，人人(💌)相信个体努(📒)力，人人相信个体(📼)进步(🍩)带动社会进步，甚(⏲)至解决社会(👌)矛盾(🐐)。

所以电影主题曲(😯)《Try Everything》都在(💛)跟你强(🌀)调个(🤛)体努力的力量—(📟)—

“我(🔰)总是失败、总是(🤱)跌倒，但总能(🥗)站起(🔃)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(👹)

而《疯狂动物(🗑)城2》上(🤳)映的今天，正是全(🔔)球经济下行(🐉)的阶段，人(⏸)们不再迷信(🌭)个体努力，大家都(🕹)知道(📟)很多事情就(🆔)不是个体努力能(🌝)解决(🙆)或者该解决(🤳)的事情。

因此气候(🤮)墙从(🕝)上一部的功能性(🔱)设定变成了(🦏)第二(🔊)部世界观的重要(❤)符号(🤖)。动物城(🛬)能同(🈂)时容纳热带雨林(🎠)区、(🚪)苔原区、沙漠区(🦁)，全靠“气候墙(🗿)”这个(🚹)核心技术。

气候墙(💨)可以精准控(👪)制不(😱)同区域的温度、(🛸)湿度，动物们(😹)才能打破(💴)气候限制，聚(🔋)居在同一座城市(👜)，这才(😝)有了动物城(🎗)的诞生。

所以电影(🕴)主题(🌪)曲《Zoo》开始跟你(🏠)强调环境的力量(📧)——(🤾)

“我们汇聚在此只(🏂)为欢庆，在这(🎍)片天(🦖)地，人人都能活成(🎭)想要(📠)的模样(🚛)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(😑)

而"推动环境力量(🌠)高于(👳)个体努力"这个主(♎)题的角色就(😇)是以(📬)蛇盖瑞为代表的(📠)爬行动物。

第(💸)一部(⛵)明说动物城适宜(🛺)所有动物共(💴)同生活，但(😈)从头到尾只(🎿)出现在哺乳动物(🍈)，而第(😼)二部中，爬行(⏺)动物的出场则填(👈)补了(🎳)一部分世界(⛑)观。

原来动物城的(👸)气候(💻)墙是蛇盖瑞他姥(🍇)姥发明的，因(💢)为爬(🍝)行动物对环境的(🧟)要求(🕺)会更高(👵)，他们(📓)创造宜居环境的(📐)需求(😍)是最大的。

2

第二部(🥋)的故事结构(🕯)十分(🐜)清晰——

主线：(🦉)爬行动物因(🥤)旧日(♓)冤案被驱逐，兔朱(🥦)迪与狐尼克(🏣)追查真相(🏴)；

情感线：(🌅)搭档之间因表达(🐞)方式(💺)不同产生误(🍋)解；

世界线：动(🌪)物城(🦂)的“气候墙”起(🏮)源被揭开。

由于一(😓)二部(🔝)几乎没时间空白(🉑)，兔朱迪依旧(🔗)是动(😪)物城的新人，她并(🕣)不了(🥊)解这座(🐊)城市，对动物城的印象(📍)还停(🈵)留在明亮、干净(🤝)、繁华，类似(🥇)于纽(😋)约、洛杉矶、旧(🥀)金山这样的(🏽)精英化都市。

可随着兔(🚴)朱迪对爬行动物案的(🥖)调查，她和狐(🔓)尼克来到了湿地(🍦)市场(🤞)，才见识到这(💇)座城市真正的边(🕵)缘、(🌗)底层的世界。

要知道，连狐尼克(👆)这样(💰)见多识广的老江(👍)湖来到湿地(🈹)市场(🍛)都叹为观止，且并(🐃)不熟(❣)悉湿地(🚾)领域的规则。

这说明爬(㊙)行动(🎶)物的生存环境是(🦑)动物城真正(➡)意义(📥)上的边缘地带，这(⛸)类动物群体(🔉)甚至不是“底层”，他们压(🛏)根就“不！存！在！”

这种“缺席(👰)”本身就很说(🥦)明问题了，因为最(🚘)底层(😶)、最边缘的(🙋)群体，你是看不到(♏)也听(🎉)不到的。

而日常建设、维系这(🧛)个社(🏨)会正常运转的群(🍅)体往往就是(😴)你看(🔣)不见的那类。

片中(🤥)提到(🌚)“爬行动(⛷)物曾经住在动物城，但(🎯)后来(🌇)被驱逐，甚至其族(👟)群历史都被(😥)模糊(🌎)化。”

你很难不会联(😷)想，爬行动物(🧝)隐喻的是美洲原住民(🐣)、有色人种、边缘族(🚚)裔、底层移(👹)民打工人、亚文(⤴)化群(💵)体……等一(😗)切被视为危险、(🌨)野蛮(🤥)、不能共居的群体。

找亚裔演(🗣)员关(🛀)继威配音蛇盖瑞(🗨)，更是强化了(💑)这点(🈂)隐喻。天生的差异(🕗)都会(⏳)造成一定社会恐惧，这恰恰对(🕦)应了(❄)电影中”冷血动物(🔺)=天生危险”的(🛋)叙事(🔙)设定。

正因此，电影(🐾)将气候墙的(🍰)发明者设定为爬行动(😍)物中的蛇姥姥。

气候墙(👒)的存在，是动(🚴)物城这个乌托邦(😴)能成(🔙)立的前提。它(🌍)不只是工程奇迹(🎶)，更是(🐶)一种社会契约——差异不是(🚫)问题(🤾)，而是事实。

真正需(🙇)要解决的不(⏯)是差(🐡)异，而是我们愿意(👚)为彼(🚔)此共存而付出努力。

3

当我们把(🐳)这个(🎵)设定放回美国现(🤰)实，大概能更(🆘)清楚(📋)第二部真正想讲(🐡)的东西：

动(🔗)物城的理念不是让大(💝)家都一样，而是让大家(🏨)接受人人都(🗣)不一样。

蛇姥姥的(🌑)理念(😁)是一种“用改(🦄)善环境来改善观(🤨)念”的(🐘)逻辑。

在美国，这类“让不同族群(🏬)可以(🐛)共同生活”的改善(🎠)措施是宪法(📙)制度(😅)、公共教育、社(😴)区工(🖖)程、移民体系……

这些东西(🍬)并不(👞)够完善，但已经是(🛰)最能中和偏(✖)见、(👀)最能让差异共存(🐯)的力量了。

故(👢)事发展到中段，影片最(🌰)微妙的一点是——悲(🥇)剧并不是反(📡)派一人之力促成(📓)的，而(🆔)是整个动物(📗)城“集体性遗忘”的(😨)结果(🎞)。

片中提到，爬行动物曾经住在(🚶)动物(♍)城，但后来因一场(🈚)未查(🐚)明真相(🤯)的事(🛸)件，被迫迁离。

随着(🈷)时间(💆)推移，历史被模糊化，只剩下“他(🍂)们很(🆗)危险”的一句话被(🗑)写进了集体(🚑)潜意(🔃)识。

《疯狂动物城2》把(📩)这种“集体遗(✋)忘”放大成整个动物城(⚡)的盲点——我们以为(😐)的和谐，只是(🐳)因为那些最痛苦(🏖)的人(🤧)被排除在视(🖖)野之外。

如果第一(🍎)部告(🐞)诉你，不要带着刻板印象看别(🐘)人。

而(🙆)第二部则是告诉(🐑)你，有(🔲)些弱势(🌒)群体(🛡)，你连看都看不到(🏇)。

共生(🐭)需要理解，而理解必须建立在(✈)“被看(➖)见”的基础上。

因为(🐿)历史缺席本(🈯)就是(🧣)另一种暴力。

4

故事(🌪)最后，那片羽(🥄)毛登场，显然是《疯狂动(🧠)物城3》的伏笔，鸟类会是(❤)下一部加入(🚂)动物城的种群。

飞(🎙)行这(🔡)个技能简直(🗯)是动物城bug般的存(🍲)在，鸟(🤼)类的加入势必会引发整个动(⛑)物城(⚪)结构性震动，我已(👆)经开(🌍)始期待(💩)下一(〽)部故事会怎么讲(🏵)了。