在所有(🍱)的电影里，安(📎)东尼奥尼的声音(🥟)是最(🔷)让我痴迷的。很想(🚦)写一篇长长(🅾)的影(😟)评，记(💊)录周六三部电影(🥣)的迷人之处(🐚)，但我太累了，也没(💖)有时(🃏)间。随着日子的流(🐭)逝，我感觉到(💕)一种(🏳)紧迫感，那是(🥒)因为我逐渐意识(🤸)到并(🏕)不想对影片有一(🙋)个富(🕊)有洞见(📀)的影评式(⌛)分析，只是想(🛂)简单(🤮)诉说看完电(🏹)影后愉悦的激情(🦏)，而时(😢)间是最会扼杀此(🥪)类精灵的。总(🏁)之，它们应当更潦(🦗)草地(🍧)出现在我的影评(🏾)里。

我该怎么(📄)形容(🌫)安东(📋)尼奥尼电影的声(🦒)音呢，不妨先(🎦)谈谈其他的几部(🎍)片。在(♟)《奇遇》里，我一定为(🤬)小岛上的寻(🎣)找感(🥜)到过某种震(🥑)颤，乍一看，可能会(🔱)说那(🆘)些天际线，那些海(⭕)平面(🍱)，还有嶙(🧝)峋的石块(🐹)曲线，有种眩(👚)晕感(👦)，它们在构图(🎈)和调度上的确至(🌘)关重(🗼)要。但唯有那个有(🏟)节拍，甚至有(🍄)点儿魔性的海浪(🌝)声陪(🗓)伴，才让我真的相(👔)信：也许下(⏸)一秒(😩)这些(🎿)人真的要掉到海(🐷)浪里头；在(🚭)《夜》和《蚀》里，让我忘(🏟)不掉(🌛)的是鞋跟踩在地(💏)面的声音；(💷)《放大(🗽)》最有意思，几(〽)乎所有人都会为(🌞)结尾(🎐)的是否存在说上(✌)两句(🛌)，但吸引我的不是(🏏)这些，远在最(🐄)后的(➡)画面出现之(🌱)前，这个问题已经(🖼)强烈(🙏)袭来了——听听(🤔)那个网球被(⛰)击打的声音！现实(😍)世界(💺)的网球声不会以(🚀)那种强度（(💈)相对(🐪)于其(🏉)他声音）和频率(🏡)出现，这个节(😡)奏，以及声音的质(🌭)感已(🥠)经说明了一切。

但(📃)无论如何，安(⛴)东尼(🔄)奥尼的声音(🦍)永远是出发于最(😎)基本(😒)的现实的——绝(🕥)对不(⛅)可能有在远处，或(😦)是墙背面的(🧣)人，说(🚘)话响度与前(🔥)景中的人相差无(☝)几。但(♋)用句俗套的话讲(🍛)，他是超越现(📐)实的（天呐，写出(🖍)来俗(🐸)的想吐）。在《过客(🈶)》里，很容易注(♎)意到(🎲)开头(⬅)那个电风扇的声(🕍)音，也许这包(🥄)含了某种心理隐(👧)喻，但(🔽)它首先作为听觉(⛏)元素让人感(🏐)到适(💵)切。下一幕，来(⏬)到酒店前台，那个(🍻)烦人(🧣)的电风扇消失了(🥪)，但空(🥁)间中仍存在另一(🙋)个持续的干(🕷)扰，频(💚)率更高但响(🤑)度低了不少，画面(⏰)里最(🗓)终能看到音源是(🏫)摆在后方柜(👑)台的另一个小型(🗯)电风(🗑)扇，我格外需要这(🗿)样的变奏以(🤓)适应(🌹)不同(🥢)的空间与进展。在(🈶)阿巴斯那里(⛸)，也许有个更美妙(🤢)的画(🍆)外空间经由声音(🏬)建立，但安东(🅾)尼奥(⤴)尼甚至连画(👫)内空间都需要声(🎵)音真(🥜)正建立。每一个空(🔹)间都(🥪)有无数种方式得(🐬)到观察，创作(👲)者对(🚍)空间所包含(💓)灵魂的提取态度(🔟)反映(🔎)在声音的剪辑上(👃)，我借由画面(💆)看到它们，但唯独(🌮)通过(✴)声音才进入它们(📬)。

也许电影的(🔖)色彩(🧑)和声(🛳)音一样，具有更简(🖖)单的特性。《放(⛸)大》中的色彩格外(🌋)妖艳(🍚)，这不仅仅是指那(🕉)些模特所穿(🗓)的服(🦃)装，连最简单(👶)的红色与绿色都(🏜)是如(🤰)此。最让我惊奇的(💤)是那(🐈)个公园，当男主在(🏴)公园中拍照(🤹)时，我(🕥)突然意识到(🥍)自己不知道上哪(😡)去找(👁)一个有这种特质(🌯)的公园，这特(🛄)质是由颜色赋予(🌜)的，绿(🗑)色形成的节奏感(🚧)很强烈，那个(🐧)段落(👷)是整(🗯)部电影里我最喜(🍠)欢的。如果说(🤖)解读家们在《放大(💐)》中能(🍲)找到一些所指与(🔤)颜色对应的(🌘)话，那(🥒)么《过客》里的(🏛)颜色将更加“普通(🥜)”，隐喻(🐢)的意味儿更低，却(🗡)仍保(📗)留着单纯的视觉(🐠)刺激以使我(💈)们直(🔄)接理解，它们(🍑)不再像《红色沙漠(🎑)》海报(📦)里的颜色那样，尖(🦅)锐地似乎都(🚼)有些刻意了。

他也(🥪)有着(🎐)一种(🅿)最受我喜爱(🍈)的调度方式(👳)，奥逊(🤨)威尔(📢)斯那种景深镜头(🤗)功力也许很(🍅)强，但每个人物只(🧟)是像(🤤)螺丝钉一样出现(📬)在他们该出(🤕)现的(😘)景别，发出他(🤣)们该做的动作，这(🚇)也许(🐅)让我觉得对画面(🤵)中的(🦉)人物有些缺少感(🚬)情了。另一个(😌)意大(😿)利导演费里(🚹)尼，人物会如跳舞(🚥)般接(🏉)近又跳出，最后遗(⛳)落下一个孤(🗿)独的人儿（这倒(⏫)让我(🐖)觉得(🏟)费里尼是爱(🌋)这角色的）(🤽)，但他(🎴)们是(🔠)经历过热闹喧嚷(🍝)的。安东尼奥(🍵)尼的人物从一开(➿)始就(🥃)不和谐，而且他们(🏪)绝不居于自(🌂)己应(🛅)该在的位置(🆔)，永远在逃避，这样(😼)会开(🚜)辟出更大的画面(🏘)空间(🍲)，也使得动作——(🏟)或者用现在(👟)常被(🍠)提及的“姿态(🌭)”——不再是木偶(🌕)般缺(🥃)少灵魂的目的执(🐰)行工具，而拥(🥐)有情感内化——(🗂)尽管(🐼)连动(🧓)作本身也常(🕞)常在逃避。

也(🙁)许让(🚘)大多(🚕)数观众着迷的是(🤙)安东尼奥尼(😏)电影中的空间，确(🕟)实，我(🐮)也爱它们，我本想(🥠)就此对比一(⛅)下维(🏽)斯康蒂的空(🌁)间建立方式，但现(👤)在是(🥔)什么时候，已经12点(🎂)多了(🛃)吗？好吧，我仍然(🌞)想简单写写(🌛)。之前(👦)不记得在哪(✍)里听人说他喜欢(🕛)看电(😦)影中角色走路的(🐇)样子，这些镜(🔷)头几乎是导演的(🙎)签名(🗨)，我明(👩)白这种感觉(🕜)，但安的电影(🍙)里走(🖍)路还(🌟)意味着空间（当(💞)然也可能是(💣)小跑，甚至开车啦(🛄)），他(🍬)在画面视觉中加(🦐)入了如此多(🏷)环境的要素，那些(💆)几何式（仅用这一个(🎌)词是严重不能概(🛁)括的(🔕)）的图像在单个(❎)画面中已独(😙)立表意，然而还是(📵)经由角色的运动才将(💔)他们串联起来，但(🚹)我要马上反(✔)驳我的上一句，因(🌈)为我(🥤)只是在每一个场(🎲)景强烈地经(🐛)历了这个(🧥)空间，我对整个空(Ⓜ)间仍然一无(📊)所知，它们并没有(🥍)被真(🐀)正串联，我只是重(🍎)复地经历、(🌧)经历，到了最后，除(⚓)了整个空间，电影的其(💦)他所有部分倒是(💭)都被(♊)圆满感知了。这一(🈯)点在《夜》里也(🏉)许最为明显。

哎呀(🗨)，老维斯康蒂，没有太多(😹)时间留给你了，我(🐕)首先是想为(🚸)一种轻浮的态度(🎱)向你(😦)道歉。在看完《白夜(🧝)》后，我把这个(🛏)既不那么(🚯)现实主义，也不那(🔓)么类似《豹》的(🥙)片称为转型期电(🏓)影，但(🥜)这是十分不公平(🧑)的！没有人是(📩)生活在转型期内(✉)的，我们现在永远不知(🈴)道目的地在哪，以(🏛)一种(🥌)上帝式的姿态评(😀)判是可憎的(🍵)。当下就是当下，彼(❎)时的你也许也意识到(🥊)现实主义不再完(🦒)全有效，转而(😕)开始了自己的实(🐾)验，或(🎚)者说，仅仅凭直觉(🥑)开始了创作(🦎)。这部《白夜(🛢)》的空间布景，别人(💏)看来可能有(🌄)些粗制滥造，但你(⏭)也许(🔣)正刻意为之，你在(♐)探索心中的(🚍)情感是如何建立(🙄)起空间的，幻梦是如何(🥕)给空间带上色调(🎷)的，视(🗺)觉元素又是如何(🏧)以舞蹈的形(🛺)式呈现出来的，你(❤)多擅长拍舞！

《北斗七星(🏫)》里你的改变令我(👗)震惊，不得不(🏜)猜测那些年究竟(🐲)发生(🦂)了什么真正触动(🔅)到你心房的(🥘)事。开头的(🛀)那种速度，让我想(🏹)起了《妖夜慌(🕳)踪》。现实的东西仍(💌)存在(💥)于你的电影里，但(❣)它们或多或(✒)少带上了失落的(👡)调子，我最喜欢里面的(🛺)风，它们伴着那些(🦉)表现(🤘)主义光线几乎要(🕓)把你的心与(🛵)里面蕴含的全部(📲)感情吹出来。也许在未(🆙)来，你的空间不再(👦)这么粗粝黑(🕴)色，而显得庄严，但(🍓)那或(🚀)许正是《豹》中公爵(🧝)因为衰老脆(👲)弱而不得(👌)已为之的节制...

现(🛴)在太晚了，我(💶)感觉难过，如果这(〽)会儿(🤠)还不睡觉，一道深(🚳)渊就会逐渐(🎭)在我眼前清晰起(🤯)来，就像我看它它看我(😒)那样简单。这不仅(🤟)仅是(🚡)因为明天要上班(✒)，或许正是因(🍓)为上班，谁知道呢(♎)。我明明已经结尾，又开(🥠)始盯着卫生间里(🥙)一条该死的(🍞)毛巾，真烦人，毛巾(📄)有什(⛑)么好看的！也许现(🔼)在出门，就能(🎴)遇见楼下(🥎)垃圾桶旁边那只(🦊)简州猫了，但(🎧)我太累了，我想睡(😰)觉。哎(🤰)，未来，未来！