在所(🙃)有的电影里，安东(🤥)尼奥(💇)尼的声音是最让(😫)我痴迷的。很(🏒)想写(🚎)一篇长长的(📪)影评，记录(⛑)周六三部电(🛢)影的迷人之处，但(🏷)我太(🐷)累了，也没有时间(🐊)。随着日子的(🥘)流逝(👪)，我感觉到一(🛸)种紧迫感，那是因(🐯)为我(🚩)逐渐意识到并不(🏃)想对影片有(🥪)一个富有洞见的(🥌)影评(😻)式分(🏰)析，只是想简(🔃)单诉说看完电影(🕌)后愉(🥂)悦的激情，而时间(🛩)是最会扼杀(🌨)此类精灵的。总之(👏)，它们(📝)应当更潦草地出(🚓)现在我的影(📚)评里(🌥)。

我该怎么形(😨)容安东尼(🐺)奥尼电影的(🛐)声音呢，不妨先谈(🆗)谈其(🤥)他的几部片。在《奇(🏾)遇》里，我一定(🦌)为小(🏁)岛上的寻找(🚨)感到过某种震颤(🎅)，乍一(⏲)看，可能会说那些(🔲)天际线，那些(😦)海平面，还有嶙峋(✊)的石(💹)块曲(🏹)线，有种眩晕(⏪)感，它们在构图和(🤺)调度(🔍)上的确至关重要(♋)。但唯有那个(🧑)有节拍，甚至有点(🤨)儿魔(😣)性的海浪声陪伴(🚶)，才让我真的(🈳)相信(💻)：也许下一(🐆)秒这些人(🏺)真的要掉到(📒)海浪里头；在《夜(💅)》和《蚀(🚠)》里，让我忘不掉的(💵)是鞋跟踩在(🎛)地面(🍆)的声音；《放(⏭)大》最有意思，几乎(♋)所有(⭐)人都会为结尾的(👪)是否存在说(😝)上两句，但吸引我(🛫)的不(❌)是这(🏡)些，远在最后(✅)的画面出现之前(🏣)，这个(😣)问题已经强烈袭(🔥)来了——听(🏑)听那个网球被击(🔞)打的(🏟)声音！现实世界的(🃏)网球声不会(👻)以那(🐺)种强度（相(👵)对于其他(😨)声音）和频(🎄)率出现，这个节奏(🏢)，以及(🚰)声音的质感已经(👥)说明了一切(⬛)。

但无(🔱)论如何，安东(🎋)尼奥尼的声音永(🐽)远是(🕌)出发于最基本的(🔔)现实的——(🍳)绝对不可能有在(🏭)远处(🐮)，或是(🕥)墙背面的人(🥕)，说话响度与前景(⏬)中的(👇)人相差无几。但用(🐢)句俗套的话(🍑)讲，他是超越现实(🥇)的（(🌞)天呐，写出来俗的(🐧)想吐）。在《过(🌓)客》里(💳)，很容易注意(🚹)到开头那(💮)个电风扇的(🧖)声音，也许这包含(📩)了某(👿)种心理隐喻，但它(🕞)首先作为听(🎎)觉元(🌝)素让人感到(🚣)适切。下一幕，来到(🌍)酒店(⏩)前台，那个烦人的(😻)电风扇消失(🌔)了，但空间中仍存(🚔)在另(🖌)一个(🌡)持续的干扰(🗂)，频率更高但响度(🈚)低了(🍹)不少，画面里最终(🥀)能看到音源(🤲)是摆在后方柜台(📀)的另(🌝)一个小型电风扇(🥌)，我格外需要(💶)这样(⛰)的变奏以适(🗑)应不同的(🐁)空间与进展(🚁)。在阿巴斯那里，也(🕶)许有(💭)个更美妙的画外(💫)空间经由声(🌶)音建(📃)立，但安东尼(⏹)奥尼甚至连画内(🏷)空间(😸)都需要声音真正(🌕)建立。每一个(🎀)空间都有无数种(🤔)方式(🌒)得到(📗)观察，创作者(🔕)对空间所包含灵(🧘)魂的(🕟)提取态度反映在(⚓)声音的剪辑(👘)上，我借由画面看(🚥)到它(🔗)们，但唯独通过声(🤗)音才进入它(🙁)们。

也(😢)许电影的色(🔂)彩和声音(🚅)一样，具有更(🔁)简单的特性。《放大(🔛)》中的(🤷)色彩格外妖艳，这(🏴)不仅仅是指(🙀)那些(🐦)模特所穿的(🎶)服装，连最简单的(🌇)红色(🐹)与绿色都是如此(🥛)。最让我惊奇(📥)的是那个公园，当(🎁)男主(👣)在公(🍳)园中拍照时(⏬)，我突然意识到自(🌡)己不(🕟)知道上哪去找一(🌅)个有这种特(💬)质的公园，这特质(🥫)是由(😚)颜色赋予的，绿色(🐟)形成的节奏(🚭)感很(🐴)强烈，那个段(🏸)落是整部(⏹)电影里我最(🍼)喜欢的。如果说解(📣)读家(🤥)们在《放大》中能找(🌭)到一些所指(🌬)与颜(🈵)色对应的话(🕉)，那么《过客》里的颜(😹)色将(👀)更加“普通”，隐喻的(🍉)意味儿更低(🧔)，却仍保留着单纯(💛)的视(👝)觉刺(💔)激以使我们(🥡)直接理解，它们不(🚵)再像(🥜)《红色沙漠》海报里(🚔)的颜色那样(🍏)，尖锐地似乎都有(🐁)些刻(📙)意了。

他也有着一(🕓)种最受我喜(👃)爱的(💗)调度方式，奥(🚮)逊威尔斯(⭐)那种景深镜(💙)头功力也许很强(🥧)，但每(💖)个人物只是像螺(🦄)丝钉一样出(🔶)现在(💵)他们该出现(🏄)的景别，发出他们(🏒)该做(👴)的动作，这也许让(🙊)我觉得对画(🐃)面中的人物有些(⛓)缺少(♿)感情(🈺)了。另一个意(🏫)大利导演费里尼(😗)，人物(📗)会如跳舞般接近(🏎)又跳出，最后(🌹)遗落下一个孤独(🏁)的人(👸)儿（这倒让我觉(💂)得费里尼是(💥)爱这(🎣)角色的），但(🎌)他们是经(🐍)历过热闹喧(📴)嚷的。安东尼奥尼(🤺)的人(🚎)物从一开始就不(🥔)和谐，而且他(❕)们绝(🥦)不居于自己(🏡)应该在的位置，永(👳)远在(🤯)逃避，这样会开辟(😝)出更大的画(🎰)面空间，也(🕚)使得动(🌌)作—(🏩)—或(👪)者用现在常(🤜)被提及的“姿态”—(🏪)—不(🕘)再是木偶般缺少(🗑)灵魂的目的(🕠)执行工具，而拥有(😳)情感(🏼)内化——尽管连(⚫)动作本身也(🗃)常常(🈴)在逃避。

也许(🤪)让大多数(🍣)观众着迷的(🖥)是安东尼奥尼电(🚗)影中(📧)的空间，确实，我也(💂)爱它们，我本(🕐)想就(🍄)此对比一下(🖥)维斯康蒂的空间(🔷)建立(👺)方式，但现在是什(👽)么时候，已经(📎)12点多了吗(📮)？好吧(🍒)，我仍(🔷)然想(🚍)简单写写。之(🎁)前不记得在哪里(💽)听人(🎏)说他喜欢看电影(🎱)中角色走路(😼)的样子，这些镜头(📒)几乎(🏫)是导演的签名，我(🛠)明白这种感(🕖)觉，但(➗)安的电影里(🌂)走路还意(🍸)味着空间（(➕)当然也可能是小(🌍)跑，甚(🌃)至开车啦），他在(📃)画面视觉中(🌋)加入了如此多环(🚅)境的要素，那些几何式(💺)（仅用这一个词(🔛)是严重不能(⛩)概括的）(🏻)的图像(🎸)在单(🎥)个画面中已独立(🎅)表意，然而还是经由角(📺)色的运动才将他(🖨)们串联起来(💕)，但我要马上反驳(🔁)我的(🌟)上一句，因为我只(😑)是在每一个(🏃)场景强烈地经历(🦄)了这个空(🛅)间，我对整个(🚌)空间仍然一无所(🐻)知，它(🎩)们并没有被真正(🎺)串联，我只是(🔚)重复地经历、经(🌄)历，到了最后，除了整个(🌫)空间，电影的其他(👤)所有部分倒(🔌)是都被圆(🕌)满感知(🕺)了。这(🧝)一点在《夜》里也许(🕷)最为明显。

哎呀，老维斯(🌯)康蒂，没有太多时(🌹)间留给你了(👉)，我首先是想为一(🕙)种轻(🤳)浮的态度向你道(🔫)歉。在看完《白(🍚)夜》后，我把这个既(🎇)不那么现(✒)实主义，也不(㊙)那么类似《豹》的片(👊)称为(🆖)转型期电影，但这(♒)是十分不公(🤙)平的！没有人是生(🌹)活在转型期内的，我们(💥)现在永远不知道(🍢)目的地在哪(🍵)，以一种上(🥓)帝式的(🏻)姿态(🕠)评判是可憎的。当(🐅)下就是当下，彼时的你(🤧)也许也意识到现(🗼)实主义不再(🔺)完全有效，转而开(👈)始了(😆)自己的实验，或者(⌚)说，仅仅凭直(📮)觉开始了创作。这(🍚)部《白夜》的(📯)空间布景，别(🛁)人看来可能有些(🦑)粗制(🕝)滥造，但你也许正(👩)刻意为之，你(💘)在探索心中的情(👲)感是如何建立起空间(⛳)的，幻梦是如何给(🈁)空间带上色(🚧)调的，视觉(🐫)元素又(🏪)是如(🛥)何以舞蹈的形式(🚾)呈现出来的，你多擅长(🍗)拍舞！

《北斗七星》里(💔)你的改变令(🖊)我震惊，不得不猜(🍼)测那(♌)些年究竟发生了(🌡)什么真正触(🔸)动到你心房的事(😴)。开头的那(🥍)种速度，让我(🚶)想起了《妖夜慌踪(🚁)》。现实(🦖)的东西仍存在于(⛺)你的电影里(🛶)，但它们或多或少(🌿)带上了失落的调子，我(🕓)最喜欢里面的风(🌗)，它们伴着那(🏆)些表现主(🧞)义光线几乎(🗺)要把你的心与里(⬛)面蕴含的全部感情吹(⭐)出来。也许在未来(🦊)，你的空间不(🥂)再这么粗粝黑色(🥉)，而显(🥅)得庄严，但那或许(➡)正是《豹》中公(🥪)爵因为衰老脆弱(🥚)而不得已(🤠)为之的节制(😃)...

现在太晚了，我感(♐)觉难(🏠)过，如果这会儿还(⚫)不睡觉，一道(😯)深渊就会逐渐在(🐅)我眼前清晰起来，就像(📃)我看它它看我那(❣)样简单。这不(🆕)仅仅是因(🐡)为明天要上(☕)班，或许正是因为(🎌)上班，谁知道呢。我明明(🤓)已经结尾，又开始(🌯)盯着卫生间(🏬)里一条该死的毛(💗)巾，真(🏖)烦人，毛巾有什么(📂)好看的！也许(🎅)现在出门，就能遇(🍼)见楼下垃(🏳)圾桶旁边那(🌥)只简州猫了，但我(🤫)太累(🐜)了，我想睡觉。哎，未(💩)来，未来！