迈克尔 乔丹剧情简介
她(💭)的求(qiú )饶与软弱来得(🦇)太(tài )迟了，如(👅)果她可(kě )以(😁)像她的女(🎿)(nǚ )儿这(zhè )样(🌅)，早早地(dì )想(🐄)起他，早早地(🌊)(dì )向他求(🐳)助，那一(yī )切(🚩)都会不一(yī(🥢) )样！
陆与江眸光(guāng )隐隐(🚧)一黯，随后(hò(🧚)u )才缓步走上(📏)(shàng )前来(lá(🎥)i )，弯腰看向(xià(🕹)ng )车内(nèi )的鹿(⛱)然，不(bú )喜欢(💣)这里？那(👴)我(wǒ )带你去(📍)周围(wéi )转转(🍿)(zhuǎn )，看看你喜(🌌)(xǐ )欢哪里(😝)？
听到她(tā(⏹) )的声音，鹿然(💕)才(cái )似乎有所反(fǎn )应(🤡)，有些艰难地(🌃)(dì )转头看向(🎟)她，空(kōng )洞(♊)的眼神好不(🐒)容(róng )易才对(🐷)焦，在看(kàn )清(😯)慕浅的瞬(👈)(shùn )间，她张了(🏈)张口(kǒu )，有些(🏞)艰难地喊(hǎn )了一声：(📨)慕(mù )浅姐(jiě(🎾) )姐
翌日，慕(mù(🔵) )浅在家中(😃)贮藏室(shì )一(🏙)通搜罗之(zhī(👦) )后，带着大包(🌵)小(xiǎo )包的(♓)(de )东西去了陆(🦖)(lù )家。
电光火(🛢)石之(zhī )间，她(🏸)脑海(hǎi )中(😯)蓦(mò )地闪过(📹)什么(me )，连忙转(📉)身，在(zài )卧室里堵住霍(🦊)靳(jìn )西，低下(♈)了(le )头，开口道(😟)：我(wǒ )错(🏌)了。
此刻仍然(📽)(rán )是白天，屋(🥥)子里(lǐ )光线(🤮)明亮，暖气(🕹)(qì )也充足，原(😮)(yuán )本是很舒(🔡)服的所(suǒ )在。
等到鹿然(🚖)回(huí )过神来(🎤)的时(shí )候，火(❔)势早已经(🔶)(jīng )不可控。
鹿(🔅)然从(cóng )来没(💟)有见过这样(🏂)(yàng )的陆与(⚾)江，整个(gè )人(🍞)都有些吓(xià(🕋) )呆了，叔叔
因为(wéi )她看(👂)见，鹿(lù )然的(🕣)(de )脖子之上，竟(🤔)然有一道清晰(xī )的掐(🛏)痕。
她一边(biā(📑)n )说着，一边(biā(🛏)n )仍然(rán )张(❇)望着对面(mià(🍥)n )，却蓦然间发(💝)现(xiàn )，对面的(⌛)那些窗(chuā(😷)ng )户，竟然都(dō(🏰)u )打开(kāi )了！
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《迈克尔 乔丹》常见问题
跑者将人(😙)生押注在十秒(✊)里(🦆)，动画也在那(🤠)十(🚆)秒里势要改(🈷)变(📫)观众眼前所见的一切，比赛结(⏱)束，一切煽动性(🤓)的东西戛然而(🕉)止(🍟)，这绝非单纯(🌛)感(🔨)动的体验，它(🕤)拒绝把角色心象(🖐)世界剥开。是(👢)的(🚈)，如果说同为独(🙆)立动画出身的(🏁)新(🕉)海诚动画由(⛵)不同角色的内面(🗄)，通过宛如对(👷)唱(🔬)一样的台词(🗃)互(🈁)相交织组成，观(🚋)众相信主角（(⏹)我）笃定了与(🌃)他者能最直接(🕕)地(🎭)连结、笃定(📈)世(🃏)界的一切，然(🐗)后(💛)观众成为共享同一种感受的(🤚)共同体，那么岩(⬇)井泽健治在转(🗞)向(🏳)商业制片第(📰)一(🚏)作、用转描(😴)技法制作的《百米(🌷)。》则希望观众(😲)更(🛴)主动地探索，找(⛹)到属于自己的(🏊)那(🙂)个“我”。以及新(🥩)海诚因为他是“动(✒)画民科”，通过(😀)静(🥩)止的层与层之(🙂)间的作用挖掘(😸)世界的深度，岩(😛)井泽明显有着(🔈)压倒性的动画(🤰)素(💼)养，他相信动(⚽)画(🕒)要动，不需要内(🚀)面、仅靠纯粹的动就能连结(🍁)世界，《百米。》正是(🚶)这样一部只有(😂)表(💺)层面孔的动(📛)画(😎)，且是充满杂质的面孔。
转描与(🖍)纯手绘动画不(⏲)一样的是它一(🔲)定是绘画（手(😒)的(🍳)劳作）与摄(👡)像机（机器）的(😖)共同作业。转(🉑)描(🍻)动画有着“我”与(🕥)世界的戏剧，这(💜)里的“我”是指由(🍱)构成动画的线(🐉)的原生质（protoplasm）(💥)，正(🧡)因为原画师(🚇)之(👷)手的劳作，这种(🛴)拒绝僵化的变(🏩)化具备个人性(⚫)，但这种个人性(🔆)总会被摄像机(🧣)下(🤾)客观世界的(🐢)物(😑)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🌾)师之手又把线(🐑)的质感紧紧地(🍱)把握在自己笔(🛹)下(🥋)，对现实的物(😱)质与逻辑进行抗(💺)衡。体育故事(⛹)也(🍏)是这么一回事(🌛)，我们为之热泪(😆)的种种运动的(😼)人生，实际上是人用身体投身(🥒)到(🧔)世界，与世界(🌏)交(🕸)流、抗衡，甚至(👵)可能被世界撕(🐩)裂的戏剧一样(🕟)。
于是，转描动画(🚵)里的手与机器(🥟)的(💔)共作（这种(🔃)共(🐌)作也可以当做在互相撕扯）(🥗)，以永远不和谐(🏸)、不精确的样(👻)子在动画的表(💻)层(👈)留下了种种(🦎)杂质，比如看着像(💙)是扁平的脸(🌡)却(📴)有着不相协调(🍍)的过于立体的(💑)运动，比如有的(📭)动画师手艺跟不上现实世界(🗯)的(🤤)运动，导致角(🔀)色(🎱)动得“不像人”，但(🦃)在《百米。》里，我更(👽)愿意把这些杂(🦔)质称为现实对(🚦)动画面孔留下(🤡)的(👲)伤痕。当跑者(♏)在(🌄)起跑线各自准备时，衣服的折(🕟)痕比纯手绘动(😷)画要来得更密(😕)集；倾盆大雨(😜)让(🍸)跑者身上出(🐉)现不断蠕动的光(🥠)泽，宛如现实(🔊)在(📥)抚摸动画的肌(🤢)理——这部动(👫)画毫不在意让(🎳)信息量变得排山倒海——也(⬜)是(🍯)这个长镜头(💣)里(🔩)，在开始赛跑那(🙄)决定人生的十(🆕)秒之前，框里的(🥎)一切人和背景(🐚)的线都在运动(🔥)里(😿)抖动，我们第(🏈)一(🍦)次如此清晰地看见人与世界(🐂)的相互作用力(🐙)，这正如鱼丰漫(📶)画总是表现出(📗)谵(🔠)妄的价值观(✡)一样，究竟是世界(🙁)影响了人，还(♎)是(😞)偏执狂在动摇(❎)世界，我们无法(😙)确定何者才是(🥃)现实，或者说，即使转描动画也(🏽)不(📵)存在所谓的(🏨)确(🕛)凿的现实性吧(🏧)。因为角色从不(🌉)说出心里话，直(♈)到富坚被现实(🐄)压垮崩溃，线条(😌)也(🏞)跟着紊乱，他(🚐)哭(🌂)的样子着实令人心疼之余也(⤴)让人忍俊不禁(⛴)。
是去年喜欢的(📧)动画之一《猫妖(👻)小(🙄)杏》刚好也是(🍎)转描动画，它同样(🚣)有着来自现(😌)实(🛥)的杂质，比如该(🙃)片采用现场收(🐠)音的方式，电影(🔵)的“声腔”有着超出画纸之外的(😐)空(🍔)旷，然而这是(🎐)一(💟)部需要抑制住(🐞)单纯靠手作来(🗄)想象运动的动(🛣)画，因为少女对(⛱)世界感到无聊(🥥)，她(📺)面对会说话(🌌)的(🚾)猫这种超自然生物也毫无想(🐒)法。形式在故事(🔢)引导下，转描动(🌉)画将现实里的(🌸)那(🎖)些习以为常(🎽)的“噪”与“动”带入动(🚷)画后，现实性(✉)被(🍮)动画给均质化(📲)，留下了不和谐(🌉)的扁平的表面(🦍)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🌺)的(🔇)面孔，个人与(🗻)世(🚓)界、动画与现(👳)实、手与机器(🚁)对运动的想象(🦊)力不断彼此抗(🈴)衡，几乎要冲破(💬)平(🏟)面的画纸、(🐰)画(🔧)面、银幕。要说动画哪些地方(🌊)不是转描的话(🥋)，几乎就只有跑(🚫)步的时刻，在标(🚑)枪(✏)打响后，跑者(⛴)对爆发力与全力(🏘)以赴的迷恋(🛬)直(🥒)接冲破现实，画(⏳)者无法参照现(🌶)实，只能发挥自(🏹)己的想象去描绘速度。这就是(🙈)这(🎑)部动画所描(🕢)绘(🔩)的体育运动，画(🏏)者无疑也是选(🥥)手。
我觉得岩井(🍧)泽这次联合动(🍋)画师小岛庆祐(🥇)确(💋)实在一般的(🚗)日(🎐)本商业动画体制里带来了此(🏻)前没有的东西(⚾)（或者说是“杂(🐮)质”），动画师出(💵)身(❎)的押山清高(⛪)在去年上映的《蓦(😲)然回首》里缩(🥍)小(🌙)了动画电影的(🐻)制作规模，利用(📰)小团队的体制(🥗)尽可能保留原画师的人工性(🖌)，这(🎫)种体制宛如(🎖)希(💓)望洗净日本动(💘)画的工业属性(🌆)，我觉得押山应(🦓)该希望观众能(👵)注意到那些“动(🦔)”里(♒)蕴含着手的(🛺)劳(🔘)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🧞)这部以画画为(🀄)题材的动画里(🔈)，利用动画之“动(🦒)”让(🥠)人意识到这(🐕)是画，然后想到不(👮)同的笔触各(⛩)有(🔻)主人，并为这种(🤚)人工的物质性(🎟)感动。若借用土(🕛)居伸彰的说法来说的话，那就(🏹)是(🔐)《蓦然回首》的(😆)局(🍋)限性在于对动(😼)画的定义只看(🚙)到了帧与帧之(👾)间，动画还有“帧(😨)之彼端”的可能(➗)性(🈷)，即观众的自(🍻)我(📐)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🧣)孔，我们却无法(💈)以一种动画教(🦁)养判断它的好(🎐)与(🎠)坏，只是在极(🛷)速一百米里，观众(🤷)看到的不只(🔈)是(🌬)绘画与手的劳(🈵)作的奇迹，动画(👌)在逃避现实之(🏊)前先要注视现实，只剩下速度(🛏)的(🌑)世界里我们(😩)可(🔴)以选择看清“我(❎)”自己的面孔。
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