超级马里奥银河剧情简介
慕(mù )浅微(🔬)微一蹙眉(méi )，旋(🎪)即(jí )道(🈸)：放心吧，没有(🕐)你(nǐ )的允许，我不会轻(🤖)举(jǔ )妄动的(📰)(de )。况(😵)且，如果(🚸)(guǒ )他真的(de )狗急(🐂)跳墙，那对我(🏃)(wǒ(🔷) )们(men )反而(⛵)有(yǒu )好处呢！
车(⛲)子(zǐ )出了城(ché(📽)ng )，是千篇(🚡)一律(lǜ )的高速(🔻)(sù )路风景，虽然鹿然见(🗂)(jiàn )过的风(fēng )景(👼)原本也不多(duō )，可是(shì(🚺) )这样的景致(👪)，让(📏)她莫(mò(🎻) )名感到(dào )不安(🎛)。
可是她(tā )周围(👎)都(dōu )是(🥣)火，她才走近一(🧑)点(diǎn )点，旁(páng )边(🔍)忽然一(🌉)条火(huǒ )舌蹿出(🎂)(chū )，在她的手臂(bì )上灼(🏿)了(le )一下。
他是养(🤔)育她的(🐪)(de )人，是(shì )保护她(🌊)的人，也是她(🎙)(tā(🚤) )唯一可(🚽)以信赖的人(ré(🌴)n )。
曾几何(hé )时，她(🚯)真是什(🛵)(shí )么都不(bú )怕(🧔)，半点不惜(xī )命(🥧)，当(dāng )初(🌹)为了查林夙的(🖋)案子(zǐ )，甚至(zhì )不惜以(🚧)身犯险(xiǎn )，明(😑)知(🔅)(zhī )道林(🤮)夙和叶明明有(🔹)多(duō )危险，还三(🛵)番两次(🌶)交(jiāo )出自己(jǐ(🗨) )的性命去试探(🍌)叶明明(🅰)(míng )，简直是肆意(🥥)妄为到(dào )了极致(zhì )。
慕(🈵)浅快步上(shàng )前(⏺)，捏(niē )住她的肩膀的瞬(😶)间，一眼就(jiù(➡) )看(💈)到了被(🌨)子之(zhī )下，她(tā(✳) )被撕得七零八(🏁)落的(de )衣(🏏)(yī )服。
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《超级马里奥银河》常见问题
跑(🔅)者(👙)将人生押注(🧤)在(😺)十秒里，动画(😅)也(📌)在那十秒里势(🏓)要改变观众(🥔)眼(🥂)前所见的一切(🔍)，比赛结束，一切(🌌)煽(❣)动性的东西(🍦)戛然而止，这绝非(😐)单纯感动的(🏦)体(🥥)验，它拒绝把(📱)角(🚸)色心象世界剥(🗃)开。是的，如果说(➿)同为独立动画出身的新海诚(✔)动(👀)画由不同角(📞)色(♑)的内面，通过(⬅)宛(🏷)如对唱一样的(🚇)台词互相交织组成，观众相信(😌)主角（我）笃(🚱)定(👁)了与他者能(🐹)最(🔬)直接地连结(♈)、(🐹)笃定世界的一(⛴)切，然后观众(🦇)成(🔓)为共享同一种(🕷)感受的共同体(📗)，那(🔕)么岩井泽健(👁)治在转向商业制(⭐)片第一作、(🈚)用(🛡)转描技法制(🐲)作(💽)的《百米。》则希望(🏖)观众更主动地(🎢)探索，找到属于自己的那个“我(😂)”。以(🛑)及新海诚因(🏁)为(🆗)他是“动画民科(🕋)”，通过静止的层(🌶)与层之间的作用挖掘世界的(❗)深度，岩井泽明(🛃)显(🔸)有着压倒性(✌)的(🏬)动画素养，他相(📞)信动画要动，不(🍻)需要内面、仅(🍈)靠纯粹的动就(😭)能连结世界，《百(🐜)米(⚽)。》正是这样一(🏥)部只有表层面孔(🛣)的动画，且是(👑)充(🥓)满杂质的面孔(🧜)。
转描与纯手绘(🛢)动画不一样的(💱)是它一定是绘画（手的劳作(🍇)）(📦)与摄像机（(📣)机(🍍)器）的共同作(❕)业。转描动画有(🤜)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🙏)”是指由构成动(❓)画(🐻)的线的原生(🤩)质(📸)（protoplasm），正因为原(📘)画师之手的劳(🤮)作，这种拒绝僵(✨)化的变化具备(✳)个人性，但这种(🍹)个(🐼)人性总会被(🧗)摄像机下客观世(🍻)界的物质与(😅)逻(⛳)辑引导、诱惑(🌇)，而原画师之手(🈹)又把线的质感(🌶)紧紧地把握在自己笔下，对现(🎲)实(🆗)的物质与逻(🗃)辑(🍏)进行抗衡。体育(🚩)故事也是这么(🔸)一回事，我们为之热泪的种种(🕒)运动的人生，实(🍢)际(🏆)上是人用身(👝)体(🎗)投身到世界，与(📸)世界交流、抗(🔆)衡，甚至可能被(🌂)世界撕裂的戏(🎪)剧一样。
于是，转(🔌)描(🥅)动画里的手(🦂)与机器的共作（(🚙)这种共作也(🔥)可(🏠)以当做在互相(🍶)撕扯），以永远(🐉)不和谐、不精(🍑)确的样子在动画的表层留下(🎢)了(😵)种种杂质，比(😌)如(👚)看着像是扁平(🌘)的脸却有着不(🈵)相协调的过于立体的运动，比(🈁)如有的动画师(🍥)手(😒)艺跟不上现(🚕)实(🏙)世界的运动，导(🌹)致角色动得“不(🆗)像人”，但在《百米(🌜)。》里，我更愿意把(🍻)这些杂质称为(🏤)现(💘)实对动画面(㊙)孔留下的伤痕。当(🌌)跑者在起跑(🏩)线(🎋)各自准备时，衣(👫)服的折痕比纯(🚉)手绘动画要来(🎑)得更密集；倾盆大雨让跑者(🔚)身(🗓)上出现不断(🌃)蠕(🥕)动的光泽，宛如(📿)现实在抚摸动(😨)画的肌理——这部动画毫不(🤳)在意让信息量(💿)变(🗞)得排山倒海(📤)—(📣)—也是这个长(🍌)镜头里，在开始(🎃)赛跑那决定人(🐭)生的十秒之前(🔍)，框里的一切人(🔔)和(🏩)背景的线都(📳)在运动里抖动，我(🚕)们第一次如(🛒)此(😬)清晰地看见人(🏘)与世界的相互(⌛)作用力，这正如(🌆)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🎋)价(🤽)值观一样，究(💆)竟(🐡)是世界影响了(🙎)人，还是偏执狂(👹)在动摇世界，我们无法确定何(🗣)者才是现实，或(😅)者(✔)说，即使转描(🕑)动(💳)画也不存在所(📭)谓的确凿的现(❣)实性吧。因为角(🤼)色从不说出心(🏊)里话，直到富坚(💋)被(🔬)现实压垮崩(🤒)溃，线条也跟着紊(🐎)乱，他哭的样(⛅)子(🥒)着实令人心疼(🍮)之余也让人忍(🎮)俊不禁。
是去年(🤷)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🎀)好(🌘)也是转描动(💟)画(🦍)，它同样有着来(✅)自现实的杂质(🚔)，比如该片采用现场收音的方(🍂)式，电影的“声腔(🍔)”有(🏒)着超出画纸(🎂)之(🍭)外的空旷，然而(🐆)这是一部需要(🕛)抑制住单纯靠(🌶)手作来想象运(🥞)动的动画，因为(🎻)少(🚩)女对世界感(🧦)到无聊，她面对会(🍙)说话的猫这(🍷)种(🈵)超自然生物也(🛰)毫无想法。形式(📒)在故事引导下(🤺)，转描动画将现实里的那些习(🚪)以(🍵)为常的“噪”与(🆔)“动(🦖)”带入动画后，现(👍)实性被动画给(🥣)均质化，留下了不和谐的扁平(🕺)的表面。《百米。》的(🐴)杂(🈵)质留下了凹(🔎)凸(🍮)不平的面孔，个(🔴)人与世界、动(🐅)画与现实、手(🐑)与机器对运动(🚃)的想象力不断(📁)彼(🍳)此抗衡，几乎(🥛)要冲破平面的画(🍀)纸、画面、(🐻)银(🤟)幕。要说动画哪(💌)些地方不是转(😵)描的话，几乎就(🙉)只有跑步的时刻，在标枪打响(🚤)后(🙊)，跑者对爆发(📓)力(🌨)与全力以赴的(✴)迷恋直接冲破(💌)现实，画者无法参照现实，只能(🏐)发挥自己的想(🐩)象(🛃)去描绘速度(🍯)。这(🔏)就是这部动画(🌶)所描绘的体育(🖐)运动，画者无疑(🍯)也是选手。
我觉(🤒)得岩井泽这次(🚢)联(🗝)合动画师小(🎆)岛(🎻)庆祐确实在一(🦋)般的日本商(🌞)业(🔡)动画体制里带(🏳)来了此前没有(🐲)的东西（或者(✈)说是“杂质”），动画师出身的押(🗄)山(🎿)清高在去年(🏺)上(🚇)映的《蓦然回首(🤤)》里缩小了动画(👭)电影的制作规模，利用小团队(😗)的体制尽可能(🔼)保(🍄)留原画师的(♿)人(⌚)工性，这种体制(👙)宛如希望洗净日本动画的工(⛵)业属性，我觉得(➕)押山应该希望(📼)观(👿)众能注意到(⛪)那(🕉)些“动”里蕴含着(🐀)手的劳作，通(🍑)过(🐽)一种隐秘的“元(🙍)动画”，在这部以(🎨)画画为题材的(🚸)动画里，利用动画之“动”让人意(💺)识(⛴)到这是画，然(🏷)后(🈲)想到不同的笔(💈)触各有主人，并(💗)为这种人工的物质性感动。若(🛢)借用土居伸彰(👹)的(💎)说法来说的(🍶)话(🧖)，那就是《蓦然回(🏓)首》的局限性在于对动画的定(🚭)义只看到了帧(🥕)与帧之间，动画(🏕)还(🔒)有“帧之彼端(🧡)”的(🐎)可能性，即观众(🐸)的自我意识(⛅)。面(🌅)对《百米。》凹凸不(📹)平的面孔，我们(🍻)却无法以一种(🚄)动画教养判断它的好与坏，只(👄)是(😶)在极速一百(🤹)米(👘)里，观众看到的(🌠)不只是绘画与(😎)手的劳作的奇迹，动画在逃避(📡)现实之前先要(✝)注(🤖)视现实，只剩(✖)下(🈯)速度的世界里(💜)我们可以选择看清“我”自己的(➖)面孔。
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