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定之爱在线观看电影免费剧情简介
鹿然(🎩)看见他蹲了下(⭕)去，不(bú )知道做(🍃)(zuò )了什么(me )，许久(🛢)(jiǔ )之后，才又缓(🕰)缓直起身来，僵(👤)立在(zài )那里。
看(🚜)着眼(yǎn )前这张(💅)(zhāng )清纯(🔛)惊(jīng )慌(🎺)到极致(😱)的脸蛋(🍻)，陆与江(🛰)忽(hū )然就伸(shē(🥒)n )出手来(lái )扣住(💩)了(le )她的下(xià )巴(🤝)，哑着嗓子开口(🗝)道：看来(lái )，我(💐)的(de )确是将(jiāng )你(💤)保护(hù )得太好(🙈)(hǎo )了。你什么都(🤪)不知道，什么都(🎓)不懂(dǒng )，所(💑)以(yǐ(🌧) )你不知(zhī(🏜) )道(dà(😘)o )该怎(zěn )么办，那(🅾)叔叔今天就教(🕜)教你，好不(bú )好(🖕)？
鹿(lù )然到底(🏓)(dǐ )从(cóng )没有(yǒ(🎐)u )像这样跟陆与(💈)江说过话，一时(👉)之间(jiā(🌓)n )，心头(tó(🕯)u )竟生出(🆘)(chū )一些(💝)忐(tǎn )忑(🎢)的情(qíng )绪，不知(📠)道陆与江会有(🤽)什么(me )反应。
听到(📊)他(tā )的声音(yī(👭)n )，鹿然(rán )似乎吓(👺)了一跳，蓦地回(💲)过神(shén )来，转(zhuǎ(🔑)n )头看了(le )他，低(dī(🏡) )低喊了(le )一声：(🌶)叔叔。
过了(🏖)许久(📙)，车子驶下(xià )高(♐)速的(de )时候，陆(lù(📃) )与江(jiāng )终于缓(🛋)缓睁开了眼睛(📣)。
鹿然似乎有(yǒ(🍼)u )片刻的(de )犹疑，随(🔂)(suí )后才(cái )咬了(✂)咬牙，开口道：(🎾)我想回(📚)霍家，我(🧟)在霍(huò(💱) )家住得(👢)(dé )很开(🚁)心(xīn )，他们(men )家里(😻)的人都很好，我(🌸)很喜欢(huān )那里(🤮)。
在开放(fàng )式的(🔛)格(gé )子间，鹿然(🏀)在一个角落捡(💇)到几块废弃的(🤮)木(mù )头，便(biàn )蹲(🕝)在地(dì )上(🌄)玩起(🎞)(qǐ )了积木(😻)。
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《定之爱在线观看电影免费》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(❤)，动画也在那十(🕎)秒里势要改变(🧚)观(🏜)众眼前所见(💍)的(🤴)一切，比赛结(⏲)束，一切煽动性的(✴)东西戛然而(⏳)止(🚥)，这绝非单纯感(🆑)动的体验，它拒(✉)绝(💾)把角色心象(📹)世界剥开。是的，如(⛱)果说同为独(🔌)立(🔧)动画出身的(🌉)新(🚊)海诚动画由不(🆚)同角色的内面(🚝)，通过宛如对唱(🎒)一样的台词互(🌃)相(🚹)交织组成，观(🔵)众(🍢)相信主角（(🌏)我(👐)）笃定了与他(👗)者能最直接地(📏)连结、笃定世(🎑)界的一切，然后(🍚)观(🌉)众成为共享(🌹)同(🎰)一种感受的(🐎)共同体，那么岩井(✊)泽健治在转(🦅)向(♉)商业制片第一(🤹)作、用转描技(🥌)法(🥪)制作的《百米(🍈)。》则希望观众更主(🙄)动地探索，找(🎖)到(🔹)属于自己的(🚬)那(🌴)个“我”。以及新海(🆑)诚因为他是“动(👰)画民科”，通过静止的层与层之(📜)间(⏭)的作用挖掘(🤡)世(🚃)界的深度，岩井(🌒)泽明显有着压(🐷)倒性的动画素(🍸)养，他相信动画(📧)要动，不需要内(💡)面(🎖)、仅靠纯粹(👷)的(😁)动就能连结世界，《百米。》正是这(🗝)样一部只有表(🔹)层面孔的动画(🛑)，且是充满杂质(🐈)的(🥚)面孔。
转描与(📒)纯手绘动画不一(📩)样的是它一(🍍)定(🙉)是绘画（手的(🥫)劳作）与摄像(😨)机（机器）的(🔀)共同作业。转描动画有着“我”与(🥙)世(🅾)界的戏剧，这(🎤)里(🎱)的“我”是指由构(🦉)成动画的线的(🐒)原生质（protoplasm），正(⚪)因为原画师之(🛸)手的劳作，这种(🥈)拒(🌚)绝僵化的变(✒)化(🐈)具备个人性，但这种个人性总(💹)会被摄像机下(🕰)客观世界的物(🍶)质与逻辑引导(♟)、(🏁)诱惑，而原画(🏴)师之手又把线的(🎙)质感紧紧地(💹)把(♎)握在自己笔下(🗞)，对现实的物质(🎭)与逻辑进行抗(🐏)衡。体育故事也是这么一回事(📜)，我(🖲)们为之热泪(🖕)的(🎭)种种运动的人(🌑)生，实际上是人(🧕)用身体投身到(🥪)世界，与世界交(🔼)流、抗衡，甚至(📙)可(🤧)能被世界撕(🏉)裂(👞)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🤙)的手与机器的(🏜)共作（这种共(📆)作也可以当做(👯)在(🈴)互相撕扯）(🔓)，以永远不和谐、(🕛)不精确的样(🦁)子(🛥)在动画的表层(🤩)留下了种种杂(🥨)质，比如看着像(👭)是扁平的脸却有着不相协调(😲)的(💢)过于立体的(🍤)运(⏭)动，比如有的动(💶)画师手艺跟不(🌮)上现实世界的(📡)运动，导致角色(🚤)动得“不像人”，但(🗻)在(🗜)《百米。》里，我更(🌋)愿(🔌)意把这些杂质称为现实对动(🕴)画面孔留下的(🌼)伤痕。当跑者在(🎋)起跑线各自准(👫)备(😷)时，衣服的折(👤)痕比纯手绘动画(🌂)要来得更密(✅)集(🐑)；倾盆大雨让(🙀)跑者身上出现(🏢)不断蠕动的光(😱)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🤠)理(🔃)——这部动(🎄)画(🏞)毫不在意让信(👼)息量变得排山(🚧)倒海——也是(📉)这个长镜头里(🚓)，在开始赛跑那(〽)决(🕴)定人生的十(🐙)秒(🐰)之前，框里的一切人和背景的(🈶)线都在运动里(📆)抖动，我们第一(💙)次如此清晰地(🙉)看(👛)见人与世界(🔱)的相互作用力，这(🦕)正如鱼丰漫(🔎)画(🎨)总是表现出谵(👻)妄的价值观一(🔓)样，究竟是世界(🐋)影响了人，还是偏执狂在动摇(💥)世(🌮)界，我们无法(🤥)确(😬)定何者才是现(🤱)实，或者说，即使(🏵)转描动画也不(🚪)存在所谓的确(🍹)凿的现实性吧(🌆)。因(🚞)为角色从不(👦)说(🌞)出心里话，直到富坚被现实压(💶)垮崩溃，线条也(🥋)跟着紊乱，他哭(🈯)的样子着实令(🙃)人(🔱)心疼之余也(🌋)让人忍俊不禁。
是(🎢)去年喜欢的(🗼)动(🧚)画之一《猫妖小(🔹)杏》刚好也是转(🎐)描动画，它同样(🎃)有着来自现实的杂质，比如该(🛹)片(👋)采用现场收(⤵)音(🌓)的方式，电影的(🍴)“声腔”有着超出(😕)画纸之外的空(🗣)旷，然而这是一(🐌)部需要抑制住(👶)单(🧓)纯靠手作来(⚾)想(🕉)象运动的动画，因为少女对世(😆)界感到无聊，她(😂)面对会说话的(🤤)猫这种超自然(🤫)生(👎)物也毫无想(👅)法。形式在故事引(👈)导下，转描动(🖤)画(📉)将现实里的那(🏅)些习以为常的(🦋)“噪”与“动”带入动(💬)画后，现实性被动画给均质化(📖)，留(💿)下了不和谐(🥁)的(🖍)扁平的表面。《百(🎎)米。》的杂质留下(🌵)了凹凸不平的(🥪)面孔，个人与世(🖋)界、动画与现(🏜)实(🔹)、手与机器(⚪)对(🔌)运动的想象力不断彼此抗衡(🎗)，几乎要冲破平(🚩)面的画纸、画(🌔)面、银幕。要说(🦒)动(〽)画哪些地方(🎂)不是转描的话，几(🍤)乎就只有跑(📦)步(🍼)的时刻，在标枪(🌳)打响后，跑者对(✡)爆发力与全力(🗝)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🚬)者(🦒)无法参照现(📖)实(🗯)，只能发挥自己(🧠)的想象去描绘(🎑)速度。这就是这(🏖)部动画所描绘(🕣)的体育运动，画(🙍)者(🎭)无疑也是选(🚔)手(🥐)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🔎)师小岛庆祐确(🔗)实在一般的日(🌓)本商业动画体(🆖)制(🦕)里带来了此(🚚)前没有的东西（(😼)或者说是“杂(👪)质(👧)”），动画师出身(🛠)的押山清高在(🎫)去年上映的《蓦(🍬)然回首》里缩小了动画电影的(🏞)制(👇)作规模，利用(🌟)小(📮)团队的体制尽(✉)可能保留原画(🍏)师的人工性，这(🌎)种体制宛如希(⛰)望洗净日本动(🚺)画(🍒)的工业属性(🐪)，我(🌩)觉得押山应该希望观众能注(🕜)意到那些“动”里(🧕)蕴含着手的劳(🤾)作，通过一种隐(👖)秘(💞)的“元动画”，在(🎙)这部以画画为题(🔨)材的动画里(⛽)，利(💷)用动画之“动”让(🔨)人意识到这是(🥊)画，然后想到不(🦑)同的笔触各有主人，并为这种(🚻)人(🚐)工的物质性(♿)感(🍲)动。若借用土居(📗)伸彰的说法来(🚅)说的话，那就是(🏞)《蓦然回首》的局(🐧)限性在于对动(🥧)画(🔆)的定义只看(🚗)到(🔤)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🔍)彼端”的可能性(💈)，即观众的自我(🙉)意识。面对《百米(📣)。》凹(💆)凸不平的面(🕑)孔，我们却无法以(⚫)一种动画教(🦖)养(🥂)判断它的好与(🚊)坏，只是在极速(🐌)一百米里，观众(🛋)看到的不只是绘画与手的劳(🔞)作(😹)的奇迹，动画(💯)在(🎡)逃避现实之前(🌮)先要注视现实(🏠)，只剩下速度的(💯)世界里我们可(🔘)以选择看清“我(🚬)”自(🐇)己的面孔。
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