中国大陆记录片《《两个女人》床戏》极速m3u8线路
《两个女人》床戏剧情简介
当(👒)时(shí )她(👣)打算用它装汽(🌄)油来(🥃)着(zhe )，没想(xiǎng )到，先(👏)把自己(🔗)给(gěi )装进去(qù )了。
莫(💀)不喜欢(🥂)用(yòng )异能没(mé(❌)i )错，但(🗓)并不表示(shì )他(⛴)永远(yuǎ(🍹)n )都不会用。
韩雪(xuě )真(😲)的很(hě(🏝)n )想在那张脸上(📷)看(kà(🏢)n )到痛苦(kǔ )的表(🔵)情，哪怕(🉐)只(zhī )有一点(diǎn )也好(🥝)，没有，一(👲)(yī )点都没(méi )有(🆖)，眼角(🔢)的泪水(shuǐ )再也忍(rěn )不(➰)住的流下。
莫(mò )看了(🌮)看(kàn )手(👾)里的晶核，没(mé(📵)i )有吃(🗼)，放进身上唯一完(wán )好(💾)的口(😱)(kǒu )袋。
有两只中(🦋)级前期(➕)丧(sàng )尸在决斗，嗯，其(🤺)中一(yī(💲) )只叫来(lái )很多(🤪)普通(🆖)丧尸，还有不(bú(🛐) )少于三(📈)只初级丧(sàng )尸帮忙(💄)(máng )。
一些(♌)离得近的(de )想要(🏖)躲(duǒ(🆚) )开，后面的又怎(🔎)(zěn )么会(📜)给(gěi )它时间？再加(♒)上(shàng )之(🏴)前被(bèi )杀死的(😙)丧尸(🏊)，火(huǒ )势越来(lái )越大，范(🗺)围越来(lái )越广。
疯狂(🍦)博士把(👫)病毒(dú )注入莫(🚈)(mò )寒(🔣)身体里，后来(lái )他为了(🚲)(le )让其他几个人安(ā(🉐)n )全离开(🗜)(kāi )，掉进丧尸群里。
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《《两个女人》床戏》常见问题
跑者(🏭)将(🔪)人生押注在(🌟)十(👜)秒里，动画也(📿)在那十秒里势要(🍛)改变观众眼(🙂)前(🌩)所见的一切，比(📈)赛结束，一切煽(🕡)动(🧗)性的东西戛(😹)然而止，这绝非单(🌏)纯感动的体(😑)验(♉)，它拒绝把角(🌧)色(🍌)心象世界剥开(🔃)。是的，如果说同(🥂)为独立动画出身的新海诚动(🎂)画(🥅)由不同角色(💫)的(🐥)内面，通过宛(🚕)如(🥎)对唱一样的台(✂)词互相交织组(🦒)成，观众相信主(🎈)角（我）笃定(🦗)了(🏻)与他者能最(📽)直(🏪)接地连结、(😒)笃定世界的一切(🧥)，然后观众成(🔎)为(🕣)共享同一种感(🍴)受的共同体，那(💒)么(🏂)岩井泽健治(🎀)在转向商业制片(🕎)第一作、用(👹)转(🥒)描技法制作(📨)的(🔵)《百米。》则希望观(👄)众更主动地探(⛷)索，找到属于自己的那个“我”。以(⛷)及(💇)新海诚因为(🎇)他(📖)是“动画民科”，通(🕐)过静止的层与(😉)层之间的作用(🥜)挖掘世界的深(🚏)度，岩井泽明显(📦)有(⏬)着压倒性的(⚽)动(🍙)画素养，他相信动画要动，不需(😝)要内面、仅靠(⬛)纯粹的动就能(📹)连结世界，《百米(🚞)。》正(🦗)是这样一部(🌒)只有表层面孔的(⏺)动画，且是充(😲)满(🛶)杂质的面孔。
转(🍮)描与纯手绘动(🚕)画不一样的是(📽)它一定是绘画（手的劳作）(💉)与(🛄)摄像机（机(💅)器(🔀)）的共同作业(🎟)。转描动画有着(✊)“我”与世界的戏(🍱)剧，这里的“我”是(😾)指由构成动画(🛃)的(🗾)线的原生质(🏊)（(♍)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🎀)，这种拒绝僵化(🚩)的变化具备个(⚡)人性，但这种个(🧞)人(❄)性总会被摄(🕸)像机下客观世界(🕤)的物质与逻(🛴)辑(💵)引导、诱惑，而(👢)原画师之手又(🛺)把线的质感紧(⚫)紧地把握在自己笔下，对现实(🖇)的(🤴)物质与逻辑(♒)进(✈)行抗衡。体育故(🐽)事也是这么一(🐞)回事，我们为之(😶)热泪的种种运(💍)动的人生，实际(🙇)上(🐚)是人用身体(🥚)投(🔝)身到世界，与世界交流、抗衡(🙂)，甚至可能被世(🛰)界撕裂的戏剧(🍪)一样。
于是，转描(🥃)动(🗡)画里的手与(🎯)机器的共作（这(😓)种共作也可(💷)以(🍽)当做在互相撕(⚡)扯），以永远不(🔴)和谐、不精确(🌹)的样子在动画的表层留下了(💒)种(🍆)种杂质，比如(🍣)看(📱)着像是扁平的(💰)脸却有着不相(🏎)协调的过于立(🦕)体的运动，比如(🥄)有的动画师手(🛶)艺(🛅)跟不上现实(🎼)世(🐹)界的运动，导致角色动得“不像(🍔)人”，但在《百米。》里(📀)，我更愿意把这(🥋)些杂质称为现(🧦)实(🥟)对动画面孔(🚌)留下的伤痕。当跑(🤾)者在起跑线(🤙)各(😗)自准备时，衣服(🕐)的折痕比纯手(🚂)绘动画要来得(🎎)更密集；倾盆大雨让跑者身(🕐)上(🤽)出现不断蠕(🕹)动(🌾)的光泽，宛如现(🖨)实在抚摸动画(🐜)的肌理——这(👣)部动画毫不在(🍙)意让信息量变(💄)得(🧟)排山倒海—(🚉)—(🍕)也是这个长镜头里，在开始赛(👜)跑那决定人生(✳)的十秒之前，框(⛄)里的一切人和(🖖)背(Ⓜ)景的线都在(💥)运动里抖动，我们(😕)第一次如此(😷)清(🥒)晰地看见人与(🛵)世界的相互作(😥)用力，这正如鱼(⛄)丰漫画总是表现出谵妄的价(🍃)值(🍠)观一样，究竟(🔛)是(🌶)世界影响了人(🐂)，还是偏执狂在(🧙)动摇世界，我们(⚪)无法确定何者(🦅)才是现实，或者(🌁)说(🐵)，即使转描动(🛂)画(💢)也不存在所谓的确凿的现实(🥈)性吧。因为角色(🚆)从不说出心里(👒)话，直到富坚被(🔞)现(📽)实压垮崩溃(🧞)，线条也跟着紊乱(🛤)，他哭的样子(🚏)着(👻)实令人心疼之(📶)余也让人忍俊(🚙)不禁。
是去年喜(🎉)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🔏)也(🔲)是转描动画(🌅)，它(🎐)同样有着来自(🈳)现实的杂质，比(🍖)如该片采用现(📰)场收音的方式(🐩)，电影的“声腔”有(♊)着(🌤)超出画纸之(⏱)外(🗞)的空旷，然而这是一部需要抑(🎉)制住单纯靠手(🌼)作来想象运动(👅)的动画，因为少(😪)女(🌃)对世界感到(💃)无聊，她面对会说(🖍)话的猫这种(✨)超(🗓)自然生物也毫(🎌)无想法。形式在(😂)故事引导下，转(🚯)描动画将现实里的那些习以(📘)为(🐻)常的“噪”与“动(📺)”带(🌁)入动画后，现实(🐛)性被动画给均(🏅)质化，留下了不(🅰)和谐的扁平的(🏠)表面。《百米。》的杂(📲)质(🗒)留下了凹凸(🦉)不(🔪)平的面孔，个人与世界、动画(🦃)与现实、手与(🌳)机器对运动的(📂)想象力不断彼(🈸)此(🐬)抗衡，几乎要(🐺)冲破平面的画纸(👙)、画面、银(💴)幕(🎐)。要说动画哪些(🥅)地方不是转描(🥫)的话，几乎就只(🥙)有跑步的时刻，在标枪打响后(🚮)，跑(🏚)者对爆发力(🚤)与(📶)全力以赴的迷(🌂)恋直接冲破现(📊)实，画者无法参(💮)照现实，只能发(🈺)挥自己的想象(⛩)去(🙏)描绘速度。这(🐣)就(💢)是这部动画所描绘的体育运(😭)动，画者无疑也(🤺)是选手。
我觉得(🕙)岩井泽这次联(🚅)合(➕)动画师小岛(🍤)庆祐确实在一般(⛺)的日本商业(🤾)动(🌥)画体制里带来(🛷)了此前没有的(🍬)东西（或者说(👜)是“杂质”），动画师出身的押山(🕺)清(🗃)高在去年上(📦)映(🥃)的《蓦然回首》里(♊)缩小了动画电(🚒)影的制作规模(🤙)，利用小团队的(🏢)体制尽可能保(🎁)留(🍡)原画师的人(🈹)工(🈶)性，这种体制宛(🗜)如希望洗净日(⏭)本动画的工业(🦊)属性，我觉得押(😧)山应该希望观(♒)众(✊)能注意到那(🎾)些“动”里蕴含着手(⏺)的劳作，通过(🈶)一(🐸)种隐秘的“元动(⬇)画”，在这部以画(☔)画为题材的动(🕋)画里，利用动画之“动”让人意识(🏕)到(🕯)这是画，然后(🤹)想(🚟)到不同的笔触(💝)各有主人，并为(💼)这种人工的物质性感动。若借(🍋)用土居伸彰的(✏)说(👓)法来说的话(🏷)，那(💳)就是《蓦然回首(🌁)》的局限性在于(🛬)对动画的定义(🧜)只看到了帧与(🐝)帧之间，动画还(🌶)有(💾)“帧之彼端”的(🕌)可能性，即观众的(🥈)自我意识。面(🏞)对(🏛)《百米。》凹凸不平(🐭)的面孔，我们却(😝)无法以一种动(🤡)画教养判断它的好与坏，只是(☔)在(🚵)极速一百米(🈺)里(⬆)，观众看到的不(🆕)只是绘画与手(🦊)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🎿)实之前先要注(🌎)视(🕟)现实，只剩下(📋)速(🗽)度的世界里我(💲)们可以选择看(⛔)清“我”自己的面(🛀)孔。
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