在所有的电影(🛒)里，安(🐖)东尼奥尼的声音(♟)是最让我痴(🦃)迷的。很想(♑)写一篇长长(🥐)的影(🧔)评，记录周六(🥎)三部电影的迷人(🥓)之处(⛩)，但我太累了，也没(🖍)有时间。随着(🐸)日子的流逝，我感(👕)觉到(🍉)一种紧迫感，那是(📅)因为我逐渐(🌃)意识(🚹)到并(🎯)不想对(🖊)影片有一(💬)个富有洞见(🔓)的影评式分析，只(🤶)是想(♉)简单诉说看完电(🐣)影后愉悦的(💇)激情(🔑)，而时间是最(🦁)会扼杀此类精灵(👹)的。总(🐻)之，它们应当更潦(📡)草地出现在(🐺)我的影评(🌸)里。

我该怎么(🐹)形容(🍎)安东尼奥尼(🙍)电影的声音呢，不(♿)妨先(🚃)谈谈其他的几部(🥅)片。在《奇遇》里(🐒)，我一定为小岛上(😭)的寻(❄)找感到过某种震(🕣)颤，乍一看，可(🥀)能会(🔬)说那(💹)些天际(🎐)线，那些海(🐒)平面，还有嶙(🐶)峋的石块曲线，有(🏷)种眩(🎆)晕感，它们在构图(🔭)和调度上的(🌗)确至(🎣)关重要。但唯(😄)有那个有节拍，甚(💬)至有(🐵)点儿魔性的海浪(🌫)声陪伴，才让(🔳)我真的相(🙎)信：也许下(✖)一秒(👬)这些人真的(🥢)要掉到海浪里头(👋)；在(😬)《夜》和《蚀》里，让我忘(🤳)不掉的是鞋(🚫)跟踩在地面的声(🏄)音；(👷)《放大》最有意思，几(🏡)乎所有人都(📄)会为(🍾)结尾(❄)的是否(🈹)存在说上(🌽)两句，但吸引(🐜)我的不是这些，远(📍)在最(🗑)后的画面出现之(🏾)前，这个问题(🎰)已经(❓)强烈袭来了(🐎)——听听那个网(😾)球被(🎡)击打的声音！现实(🚆)世界的网球(💞)声不会以(👑)那种强度（(👚)相对(🥓)于其他声音(🥇)）和频率出现，这(🎴)个节(👳)奏，以及声音的质(💲)感已经说明(😔)了一切。

但无论如(🎎)何，安(🌊)东尼奥尼的声音(➗)永远是出发(🕹)于最(🦈)基本(👔)的现实(⏳)的——绝(🏏)对不可能有(🕍)在远处，或是墙背(🐾)面的(🤰)人，说话响度与前(🤟)景中的人相(🆎)差无(🍨)几。但用句俗(🎴)套的话讲，他是超(💉)越现(🔁)实的（天呐，写出(🤬)来俗的想吐(🌉)）。在《过客(🥠)》里，很容易注(📛)意到(🦅)开头那个电(🗒)风扇的声音，也许(〰)这包(🚣)含了某种心理隐(🔞)喻，但它首先(😻)作为听觉元素让(🏑)人感(🤳)到适切。下一幕，来(👥)到酒店前台(💅)，那个(🦗)烦人(🍬)的电风扇消失了(😉)，但空间中仍(⛅)存在另一个持续(📬)的干(🍪)扰，频率更高但响(🅰)度低了不少(🐽)，画面(😕)里最终能看(➿)到音源是摆在后(🤗)方柜(🏎)台的另一个小型(🔩)电风扇，我格(🗼)外需要这(🅿)样的变奏以(😩)适应(🐰)不同的空间(🥚)与进展。在阿巴斯(🔍)那里(👈)，也许有个更美妙(💠)的画外空间(👁)经由声音建立，但(📖)安东(🚔)尼奥尼甚至连画(🚮)内空间都需(🙄)要声(🦅)音真(❄)正建立。每一个空(📳)间都有无数(🎬)种方式得到观察(💲)，创作(🔚)者对空间所包含(🐗)灵魂的提取(🚷)态度(🌆)反映在声音(👣)的剪辑上，我借由(🕓)画面(🤧)看到它们，但唯独(🐎)通过声音才(🏗)进入它们(♎)。

也许电影的(🚌)色彩(🌲)和声音一样(⏫)，具有更简单的特(🎛)性。《放(🐂)大》中的色彩格外(📜)妖艳，这不仅(📒)仅是指那些模特(🎢)所穿(👒)的服装，连最简单(🚢)的红色与绿(😂)色都(🌩)是如(🐪)此。最让我惊奇的(🥝)是那个公园(🥦)，当男主在公园中(🍐)拍照(🍟)时，我突然意识到(💍)自己不知道(🥂)上哪(🥥)去找一个有(💿)这种特质的公园(✋)，这特(🔝)质是由颜色赋予(🐏)的，绿色形成(👳)的节奏感(🎯)很强烈，那个(🧔)段落(🐀)是整部电影(🕗)里我最喜欢的。如(🎨)果说(🏽)解读家们在《放大(🏪)》中能找到一(🚸)些所指与颜色对(🔲)应的(🍞)话，那么《过客》里的(🤑)颜色将更加(😌)“普通(🏥)”，隐喻(💷)的意味儿更低，却(🕷)仍保留着单(📖)纯的视觉刺激以(🍯)使我(💅)们直接理解，它们(🔺)不再像《红色(🤓)沙漠(♐)》海报里的颜(😋)色那样，尖锐地似(🍱)乎都(👓)有些刻意了。

他也(📞)有着一种最(📥)受我喜爱(🎎)的调度方式(🍴)，奥逊(🏘)威尔斯那种(🔎)景深镜头功力也(🧟)许很(🕎)强，但每个人物只(🕸)是像螺丝钉(🌷)一样出现在他们(🥀)该出(😊)现的景别，发出他(💂)们该做的动(🏄)作，这(😑)也许(🚟)让我觉得对画面(💮)中的人物有(👱)些缺少感情了。另(🥫)一个(👄)意大利导演费里(🍬)尼，人物会如(💞)跳舞(🐸)般接近又跳(🎞)出，最后遗落下一(🈷)个孤(🌗)独的人儿（这倒(⛏)让我觉得费(👉)里尼是爱(💰)这角色的）(🔟)，但他(🐢)们是经历过(🕣)热闹喧嚷的。安东(🐼)尼奥(🧒)尼的人物从一开(💏)始就不和谐(🏊)，而且他们绝不居(🌥)于自(🐰)己应该在的位置(🥏)，永远在逃避(😣)，这样(💂)会开(😁)辟出更大的画面(🔓)空间，也使得(🎪)动作——或者用(🗃)现在(😗)常被提及的“姿态(🗄)”——不再是(🍶)木偶(💠)般缺少灵魂(🙄)的目的执行工具(🥑)，而拥(🈲)有情感内化——(🚢)尽管连动作(🔀)本身也常(🙁)常在逃避。

也(🍙)许让(😄)大多数观众(🛡)着迷的是安东尼(🧝)奥尼(🐡)电影中的空间，确(🧛)实，我也爱它(📁)们，我本想就此对(👙)比一(🤕)下维斯康蒂的空(🗑)间建立方式(🔒)，但现(🖱)在是(🚧)什么时候，已经12点(🤐)多了吗？好(🚧)吧，我仍然想简单(🏂)写写(🐢)。之前不记得在哪(💇)里听人说他(🦍)喜欢(🏂)看电影中角(♐)色走路的样子，这(🤑)些镜(🎍)头几乎是导演的(🛒)签名，我明白(🐲)这种感觉(🙊)，但安的电影(🏗)里走(🔈)路还意味着(🌳)空间（当然也可(🐅)能是(⏲)小跑，甚至开车啦(🥉)），他在画面(💜)视觉中加入了如(🐫)此多(😌)环境的要素，那些(😓)几何式（仅(🐞)用这一个(👙)词是严重不能概(🚍)括的）的图(🥛)像在单个画面中(🖱)已独(🖍)立表意，然而还是(😁)经由角色的(⌚)运动才将他们串(🎷)联起来，但我要马上反(📹)驳我的上一句，因(💃)为我只是在(😀)每一个场(😉)景强烈地经(🈳)历了这个空间，我(😟)对整个空间仍然一无(📠)所知，它们并没有(😵)被真正串联(🚋)，我只是重复地经(🔌)历、(🐅)经历，到了最后，除(🤑)了整个空间(🛑)，电影的其(🏾)他所有部分倒是(🚸)都被圆满感(🎞)知了。这一点在《夜(♑)》里也(🧗)许最为明显。

哎呀(🛄)，老维斯康蒂(🌌)，没有太多时间留(✋)给你了，我首先是想为(🍔)一种轻浮的态度(🎾)向你道歉。在(🚟)看完《白夜(🚩)》后，我把这个(✳)既不那么现实主(🏩)义，也不那么类似《豹》的(🔎)片称为转型期电(👘)影，但这是十(⛔)分不公平的！没有(🍓)人是(🍬)生活在转型期内(🗨)的，我们现在(🎽)永远不知(🍙)道目的地在哪，以(👂)一种上帝式(🧠)的姿态评判是可(💧)憎的(✌)。当下就是当下，彼(🧕)时的你也许(🐺)也意识到现实主(🧐)义不再完全有效，转而(🔋)开始了自己的实(🚫)验，或者说，仅(🏍)仅凭直觉(📃)开始了创作(🌑)。这部《白夜》的空间(📈)布景，别人看来可能有(🎣)些粗制滥造，但你(👥)也许正刻意(🐻)为之，你在探索心(😎)中的(🥜)情感是如何建立(🍚)起空间的，幻(♍)梦是如何(🔝)给空间带上色调(🚬)的，视觉元素(🙏)又是如何以舞蹈(💽)的形(🌡)式呈现出来的，你(⛓)多擅长拍舞(👙)！

《北斗七星》里你的(✌)改变令我震惊，不得不(🥦)猜测那些年究竟(🗣)发生了什么(🐟)真正触动(😩)到你心房的(🐾)事。开头的那种速(🐟)度，让我想起了《妖夜慌(🐼)踪》。现实的东西仍(🔱)存在于你的(💴)电影里，但它们或(🎇)多或(🎱)少带上了失落的(👼)调子，我最喜(😂)欢里面的(📢)风，它们伴着那些(🔥)表现主义光(🍾)线几乎要把你的(🥞)心与(📭)里面蕴含的全部(😊)感情吹出来(🏽)。也许在未来，你的(🦗)空间不再这么粗粝黑(🙊)色，而显得庄严，但(📚)那或(💾)许正是(🌇)《豹》中公爵(🚪)因为衰老脆(👋)弱而不得已为之(😲)的节制...

现在太晚了，我(🍇)感觉难过，如果这(👩)会儿还不睡(⏹)觉，一道深渊就会(🛁)逐渐(👮)在我眼前清晰起(🏈)来，就像我看(👯)它它看我(🛬)那样简单。这不仅(🌡)仅是因为明(🍔)天要上班，或许正(🏥)是因(✋)为上班，谁知道呢(🥈)。我明明已经(😯)结尾，又开始盯着(😦)卫生间里一条该死的(❤)毛巾，真烦人，毛巾(🔘)有什(💬)么好看(🚺)的！也许现(😛)在出门，就能(🏓)遇见楼下垃圾桶(😣)旁边那只简州猫了，但(🎓)我太累了，我想睡(😗)觉。哎，未来，未(💠)来！