在所有的电影(🍚)里，安(🌜)东尼奥尼的声音(🛠)是最让我痴(🆎)迷的(🌮)。很想写一篇(🍛)长长的影评，记录(⏹)周六(🍓)三部电影的迷人(💂)之处(🍉)，但我太累了，也没(😼)有时间。随着(🕴)日子(❕)的流逝，我感(🕵)觉到一种紧迫感(👦)，那是(⛱)因为我逐渐意识(💔)到并不想对(🌂)影片有一个富有(🌁)洞见(🚬)的影(⏭)评式分析，只(🚋)是想简单诉(✒)说看(⛅)完电(🏍)影后愉悦的激情(🦌)，而时间是最(🛏)会扼杀此类精灵(🖼)的。总(🛴)之，它们应当更潦(🛂)草地出现在(📁)我的(🥎)影评里。

我该(📆)怎么形容安东尼(💓)奥尼(⛎)电影的声音呢，不(🥈)妨先(🎏)谈谈其他的几部(🚘)片。在《奇遇》里(🧔)，我一(🍘)定为小岛上(✝)的寻找感到过某(👞)种震(🌂)颤，乍一看，可能会(💛)说那些天际(🔗)线，那些海平面，还(📲)有嶙(🔁)峋的(🦇)石块曲线，有(✌)种眩晕感，它(✒)们在(🥐)构图(🐺)和调度上的确至(🕹)关重要。但唯(🧞)有那个有节拍，甚(🏴)至有(🤽)点儿魔性的海浪(💭)声陪伴，才让(♐)我真(🔩)的相信：也(🤚)许下一秒这些人(♎)真的(📵)要掉到海浪里头(🈂)；在(🐑)《夜》和《蚀》里，让我忘(🥋)不掉的是鞋(🏯)跟踩(🌳)在地面的声(🐄)音；《放大》最有意(🍞)思，几(🦃)乎所有人都会为(👵)结尾的是否(👓)存在说上两句，但(👵)吸引(🙅)我的(🙊)不是这些，远(🥒)在最后的画面出(😐)现之(🏣)前，这个问题已经(🖋)强烈袭来了(🏪)——听听那个网(⏸)球被(🏵)击打的声音！现实(⛳)世界的网球(🎱)声不(⛺)会以那种强(😕)度（相对于其他(👂)声音(💅)）和频率出现，这(😕)个节(🐄)奏，以及声音的质(😝)感已经说明(🍡)了一(📘)切。

但无论如(🙄)何，安东尼奥尼的(⛲)声音(🎯)永远是出发于最(💗)基本的现实(➰)的——绝对不可(🧓)能有(👽)在远(🍂)处，或是墙背(🐭)面的人，说话响度(🔫)与前(🕤)景中的人相差无(😑)几。但用句俗(🤭)套的话讲，他是超(⛓)越现(🕕)实的（天呐，写出(⏩)来俗的想吐(👱)）。在(🏑)《过客》里，很容(🛂)易注意到开头那(🚧)个电(🚞)风扇的声音，也许(🌂)这包(🆑)含了某种心理隐(🥀)喻，但它首先(🐰)作为(🗓)听觉元素让(🗂)人感到适切。下一(👸)幕，来(🌻)到酒店前台，那个(🎊)烦人的电风(👚)扇消失了，但空间(😤)中仍(Ⓜ)存在(〰)另一个持续(🌊)的干扰，频率更高(📠)但响(🖤)度低了不少，画面(🎥)里最终能看(🚚)到音源是摆在后(🔳)方柜(🍽)台的另一个小型(🥛)电风扇，我格(🎁)外需(🧀)要这样的变(😦)奏以适应不同的(🔆)空间(🤔)与进展。在阿巴斯(🗯)那里(🤨)，也许有个更美妙(🔷)的画外空间(🥏)经由(🙉)声音建立，但(🐰)安东尼奥尼甚至(📻)连画(🅿)内空间都需要声(👟)音真正建立(🕚)。每一个空间都有(👿)无数(💲)种方(🥛)式得到观察(🥢)，创作者对空间所(🌪)包含(👩)灵魂的提取态度(🕥)反映在声音(🛐)的剪辑上，我借由(🥈)画面(🚝)看到它们，但唯独(😞)通过声音才(🎓)进入(🔚)它们。

也许电(⬅)影的色彩和声音(🛏)一样(🚩)，具有更简单的特(🌩)性。《放(📿)大》中的色彩格外(🐊)妖艳，这不仅(😶)仅是(💶)指那些模特(🤔)所穿的服装，连最(⤵)简单(📡)的红色与绿色都(🚚)是如此。最让(🎷)我惊奇的是那个(🥤)公园(♈)，当男(🥀)主在公园中(🕴)拍照时，我突然意(🏉)识到(🚚)自己不知道上哪(🆗)去找一个有(🔝)这种特质的公园(📿)，这特(⏳)质是由颜色赋予(😅)的，绿色形成(👁)的节(🏞)奏感很强烈(🌿)，那个段落是整部(💷)电影(💡)里我最喜欢的。如(🥞)果说(💁)解读家们在《放大(🐔)》中能找到一(🔤)些所(🌀)指与颜色对(🍭)应的话，那么《过客(⏲)》里的(🐂)颜色将更加“普通(🔡)”，隐喻的意味(✴)儿更低，却仍保留(👍)着单(🎆)纯的(🥙)视觉刺激以(😴)使我们直接理解(🥓)，它们(🐺)不再像《红色沙漠(🚭)》海报里的颜(⤵)色那样，尖锐地似(🔆)乎都(👐)有些刻意了。

他也(🎌)有着一种最(🏃)受我(🕎)喜爱的调度(🤚)方式，奥逊(🧠)威尔斯(🕕)那种(📝)景深镜头功力也(💊)许很(💅)强，但每个人物只(🛴)是像螺丝钉(💚)一样(🛶)出现在他们(〰)该出现的景别，发(📎)出他(🧞)们该做的动作，这(📢)也许让我觉(🔝)得对画面中的人(🐋)物有(🍩)些缺(😈)少感情了。另(🈴)一个意大利导演(🗒)费里(🌆)尼，人物会如跳舞(😥)般接近又跳(🧠)出，最后遗落下一(🎼)个孤(🔹)独的人儿（这倒(😴)让我觉得费(🦌)里尼(🥡)是爱这角色(🏆)的），但他(🥤)们是经(📈)历过(🕦)热闹喧嚷的。安东(🈷)尼奥(😣)尼的人物从一开(💪)始就不和谐(😒)，而且(🗯)他们绝不居(🍠)于自己应该在的(✉)位置(🖐)，永远在逃避，这样(🔘)会开辟出更(👯)大的画面空间，也(🔗)使得(🧥)动作(🌂)——或者用(🤗)现在常被提及的(🐉)“姿态(📎)”——不再是木偶(🤡)般缺少灵魂(♉)的目的执行工具(🔛)，而拥(👗)有情感内化——(🥛)尽管连动作(🦌)本身(📵)也常常在逃(👖)避。

也许让(🗄)大多数(👉)观众(👊)着迷的是安东尼(📹)奥尼(🛂)电影中的空间，确(🈺)实，我也爱它(🐽)们，我(📎)本想就此对(🧤)比一下维斯康蒂(📿)的空(😖)间建立方式，但现(🙁)在是什么时(😺)候，已经12点多了吗(💛)？好(🎃)吧，我(🍱)仍然想简单(🍑)写写。之前不记得(⏸)在哪(🏜)里听人说他喜欢(🛩)看电影中角(🆑)色走路的样子，这(🛺)些镜(⏫)头几乎是导演的(🏡)签名，我明白(💧)这种(🔸)感觉，但安的(🎬)电影里走(🥁)路还意(🥍)味着(🛩)空间（当然也可(🔥)能是(🍜)小跑，甚至开车啦(🕠)），他在画面(🚚)视觉中加入了如(🎯)此多环境的要素，那些(🤘)几何式（仅用这(🤾)一个词是严(🏳)重不能概括的）(🌩)的图(👃)像在单个画面中(🔀)已独立表意，然而还是(🏪)经由角色的运动(🔌)才将他们串(🌄)联起来，但我要马(🍥)上反(♟)驳我的上一句，因(🌬)为我只是在(🚽)每一个场景强烈(🤙)地经历了(🚈)这个空间，我(🏸)对整个空间仍然(🌃)一无(⏸)所知，它们并没有(🗓)被真正串联(🛬)，我只是重复地经(🛴)历、经历，到了最后，除(👛)了整个空间，电影(🌱)的其他所有(📠)部分倒是都被圆(🔺)满感(⛱)知了。这一点在《夜(🌄)》里也许最为明显。

哎呀(🛂)，老维斯康蒂，没有(👄)太多时间留(🚫)给你了，我首先是(👺)想为(🛐)一种轻浮的态度(😩)向你道歉。在(🧠)看完《白夜》后，我把(🤧)这个既不(⛴)那么现实主(👺)义，也不那么类似(🔪)《豹》的(📐)片称为转型期电(🕔)影，但这是十(🏛)分不公平的！没有(🕖)人是生活在转型期内(😕)的，我们现在永远(👔)不知道目的(🧔)地在哪，以一种上(🔳)帝式(🍟)的姿态评判是可(🦈)憎的。当下就是当下，彼(♿)时的你也许也意(🦃)识到现实主(📍)义不再完全有效(🚐)，转而(🖐)开始了自己的实(🧐)验，或者说，仅(👂)仅凭直觉开始了(📽)创作。这部(👥)《白夜》的空间(🏦)布景，别人看来可(🤨)能有(🍤)些粗制滥造，但你(📟)也许正刻意(🦋)为之，你在探索心(🤲)中的情感是如何建立(💊)起空间的，幻梦是(📟)如何给空间(📋)带上色调的，视觉(🏧)元素(🧠)又是如何以舞蹈(🤘)的形式呈现出来的，你(🛸)多擅长拍舞！

《北斗(📱)七星》里你的(🎹)改变令我震惊，不(⛔)得不(🥘)猜测那些年究竟(🔞)发生了什么(🦂)真正触动到你心(🍔)房的事。开(🍘)头的那种速(🍝)度，让我想起了《妖(🦁)夜慌(🎬)踪》。现实的东西仍(📕)存在于你的(🗑)电影里，但它们或(🕹)多或少带上了失落的(🐩)调子，我最喜欢里(🚾)面的风，它们(✨)伴着那些表现主(❄)义光(🔢)线几乎要把你的(🎚)心与里面蕴含的全部(🍱)感情吹出来。也许(❕)在未来，你的(🎁)空间不再这么粗(💴)粝黑(📈)色，而显得庄严，但(🤵)那或许正是(⛸)《豹》中公爵因为衰(🌄)老脆弱而(🏉)不得已为之(🤚)的节制...

现在太晚(🖍)了，我(🐲)感觉难过，如果这(🔪)会儿还不睡(🔓)觉，一道深渊就会(♿)逐渐在我眼前清晰起(⛽)来，就像我看它它(😢)看我那样简(✴)单。这不仅仅是因(🥗)为明(👒)天要上班，或许正(🎸)是因为上班，谁知道呢(😥)。我明明已经结尾(🌋)，又开始盯着(🏟)卫生间里一条该(🦅)死的(💴)毛巾，真烦人，毛巾(🙌)有什么好看(❓)的！也许现在出门(😞)，就能遇见(🚡)楼下垃圾桶(🦒)旁边那只简州猫(🌮)了，但(🤩)我太累了，我想睡(😟)觉。哎，未来，未(😐)来！