台湾版《恋爱之瘾》主演名单剧情简介
容隽(⏰)说：这次(😧)这件事是因我而起(✔)，现(🔻)在这边的(🤯)问题(tí )是(😚)解决(jué )了，叔(shū )叔那边(😵)(biān )也需要(🤼)(yào )善后啊(📝)(ā )，我不(bú )得负责(zé )到(🏁)底吗(ma )？(💂)有(🍿)些(xiē )话你(✔)去跟(gēn )叔叔说(shuō )，那会(🤛)(huì )让他(🤣)有(⏸)心理压力(🔅)的，所以还是得由我去说。你也(🏯)不(🦂)想让叔叔(🚫)(shū )知道我(wǒ )俩因为(wéi )这件事(🌺)(shì(🦆) )情闹矛(má(🔶)o )盾，不(bú )是(🎪)吗？
可是面(miàn )对胡(🚾)搅(🤕)(jiǎo )蛮缠撒(🦈)(sā )泼耍赖(🈁)的(de )骗子，她一点(diǎn )也不(🖍)同情。
乔唯(👼)一听了，忽(🕌)然就扬起脸来在他唇(🌋)角亲了一(🕷)下(xià )，这才(🕎)(cái )乖。
吹(chuī )风机嘈(cáo )杂(✳)的声(shē(👊)ng )音(🤷)萦绕(rào )在(☝)耳畔(pàn )，乔唯(wéi )一却还(🏺)(hái )是听(🐫)到(🚒)了一声很(🏆)(hěn )响很重(chóng )的关门声，回头一(🔢)看(🛠)，原本坐在(🥖)沙发里的人已经不见了，想(xiǎ(🕹)ng )必(🔽)是带(dài )着(🕳)满腹(fù )的(📈)怨气(qì )去了卫(wèi )生(🐎)间(🕵)。
乔唯一(yī(🛑) )忍不住(zhù(🏩) )抬起头(tóu )来朝卫(wèi )生(🚫)间的方(fā(🏆)ng )向看了(le )看(🚄)，决(jué )定按兵不动，继续(🕌)低头发消(👃)息。
明天容(😋)隽就可以办理出院手(👬)(shǒu )续，这(🚗)(zhè(🎦) )种折磨(mó(🗂) )人的日(rì )子终于(yú )可以过(guò(⛅) )去(🏺)了。
而乔唯(🎂)(wéi )一已经(jīng )知道先前那股诡(🚇)(guǐ(🍤) )异的静(jì(👁)ng )默缘由(yóu )了，她不由得更觉头(⏯)痛(👕)，上前道：(💲)容隽，我可(🐏)能吹了(le )风有点(diǎn )头(😡)痛(🏘)，你陪我(wǒ(💬) )下去买(mǎ(🖕)i )点药。
这样的(de )情形在(zà(🍽)i )医院里(lǐ(🏆) )实属少(shǎ(🚷)o )见，往来(lái )的人都(dōu )忍(🔎)不住(zhù )看(🎛)了又看。
乔(🐞)仲兴欣慰地点了点头(🎾)，道：没(⚡)有(🗼)什么比唯(🕓)一开(kāi )心幸福(fú )更重要(yào )。
乔(😳)唯(💘)(wéi )一这才(🎵)(cái )终于缓(huǎn )缓睁开(kāi )眼来看(🛳)(kà(📱)n )着他，一脸(🍲)无辜地开口(kǒu )问：那(nà )是哪(🔭)种(🎐)(zhǒng )？
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跑者将人生押(🍲)注在十秒里，动画也在那十秒(👐)里(🚉)势要改变观(🍳)众(🤦)眼前所见的(🐖)一(🤶)切，比赛结束，一(🥥)切煽动性的东西戛然而止，这(🕹)绝非单纯感动(😸)的(😱)体验，它拒绝(🗝)把(😀)角色心象世(🎿)界(🍅)剥开。是的，如果说同为独立(🔁)动(🚛)画出身的新海(🛹)诚动画由不同(📁)角(🏞)色的内面，通(⛹)过(🥕)宛如对唱一样(🛬)的台词互相(🐹)交(⏰)织组成，观众(🚢)相(👺)信主角（我）(🔮)笃定了与他者(🐶)能最直接地连结、笃定世界(♉)的(📇)一切，然后观(💋)众(🏓)成为共享同(🐑)一(🤲)种感受的共同(🔉)体，那么岩井泽健治在转向商(🌀)业制片第一作(🍕)、(🛷)用转描技法(🕜)制(🏎)作的《百米。》则(⌛)希(👎)望观众更主动地探索，找到(🙄)属(🍲)于自己的那个(👆)“我”。以及新海诚(😘)因(🏚)为他是“动画(🌞)民(🐖)科”，通过静止的(📚)层与层之间(🕤)的(🐞)作用挖掘世界(🙌)的深度，岩井泽(🆗)明显有着压倒(🚔)性的动画素养，他相信动画要(🍔)动(🏚)，不需要内面(🔲)、(💔)仅靠纯粹的动(😲)就能连结世界(🦊)，《百米。》正是这样一部只有表层(🧚)面孔的动画，且(🤖)是(🤢)充满杂质的(👦)面(📆)孔。
转描与纯手(🔥)绘动画不一样的是它一定是(😋)绘画（手的劳(🍐)作）与摄像机(🛠)（(🗓)机器）的共(🔸)同(🍀)作业。转描动画(🔹)有着“我”与世(👟)界(⬛)的戏剧，这里的(😝)“我”是指由构成(🤩)动画的线的原(🔻)生质（protoplasm），正因为原画师之手(😙)的(⬇)劳作，这种拒(💍)绝(🥩)僵化的变化具(🕸)备个人性，但这(🌲)种个人性总会被摄像机下客(🔚)观世界的物质(🤗)与(🕌)逻辑引导、(⬛)诱(📽)惑，而原画师之(🚖)手又把线的质感紧紧地把握(🎦)在自己笔下，对(🧠)现实的物质与(✈)逻(👲)辑进行抗衡(🐯)。体(👁)育故事也是这(🕠)么一回事，我(📡)们(🍓)为之热泪的种(🙆)种运动的人生(✝)，实际上是人用(😳)身体投身到世界，与世界交流(💘)、(🈳)抗衡，甚至可(🍸)能(🛺)被世界撕裂的(♐)戏剧一样。
于是(🔧)，转描动画里的手与机器的共(🦀)作（这种共作(🚠)也(🍅)可以当做在(🛥)互(🍨)相撕扯），以永(🗯)远不和谐、不精确的样子在(🛹)动画的表层留(👗)下了种种杂质(♏)，比(😴)如看着像是(🔌)扁(⛔)平的脸却有着(🍷)不相协调的(🐽)过(✡)于立体的运动(🌒)，比如有的动画(🌝)师手艺跟不上(😖)现实世界的运动，导致角色动(👱)得(🍉)“不像人”，但在(🤟)《百(🙁)米。》里，我更愿意(🥣)把这些杂质称(🍘)为现实对动画面孔留下的伤(🌯)痕。当跑者在起(🔢)跑(💪)线各自准备(🌙)时(🗨)，衣服的折痕比(🚙)纯手绘动画要来得更密集；(🍤)倾盆大雨让跑(🙆)者身上出现不(🈸)断(🧛)蠕动的光泽(😐)，宛(🛋)如现实在抚摸(🦑)动画的肌理(🤔)—(🐡)—这部动画毫(🥝)不在意让信息(👌)量变得排山倒(🧦)海——也是这个长镜头里，在(🅿)开(🚌)始赛跑那决(💴)定(🌿)人生的十秒之(🈸)前，框里的一切(🈹)人和背景的线都在运动里抖(🌩)动，我们第一次(➗)如(💆)此清晰地看(🏔)见(😅)人与世界的相(💒)互作用力，这正如鱼丰漫画总(💴)是表现出谵妄(🅰)的价值观一样(🌦)，究(😵)竟是世界影(🐵)响(👐)了人，还是偏执(💭)狂在动摇世(🏓)界(🙃)，我们无法确定(🗻)何者才是现实(🛍)，或者说，即使转(🐕)描动画也不存在所谓的确凿(🐐)的(🥨)现实性吧。因(🐞)为(❄)角色从不说出(🍐)心里话，直到富(🌡)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(🧡)着紊乱，他哭的(📼)样(🦈)子着实令人(⭐)心(👄)疼之余也让人(🗑)忍俊不禁。
是去年喜欢的动画(👭)之一《猫妖小杏(🤢)》刚好也是转描(🐰)动(🕝)画，它同样有(🚭)着(🔒)来自现实的杂(🤝)质，比如该片(🚦)采(👓)用现场收音的(🛃)方式，电影的“声(📂)腔”有着超出画(🍯)纸之外的空旷，然而这是一部(♉)需(⛽)要抑制住单(🌹)纯(👑)靠手作来想象(💚)运动的动画，因(⏯)为少女对世界感到无聊，她面(🕋)对会说话的猫(💄)这(🦔)种超自然生(💃)物(🐄)也毫无想法。形(🦏)式在故事引导下，转描动画将(💻)现实里的那些(🧕)习以为常的“噪(🐩)”与(🍟)“动”带入动画(🔑)后(🦋)，现实性被动画(🗄)给均质化，留(🅾)下(🏕)了不和谐的扁(🔪)平的表面。《百米(🏾)。》的杂质留下了(🤟)凹凸不平的面孔，个人与世界(👌)、(🚿)动画与现实(🖲)、(㊙)手与机器对运(🎼)动的想象力不(🚆)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(⤴)的画纸、画面(🍖)、(😵)银幕。要说动(😏)画(🍗)哪些地方不是(🕉)转描的话，几乎就只有跑步的(🙋)时刻，在标枪打(🧜)响后，跑者对爆(🎊)发(🕘)力与全力以(🐈)赴(🤐)的迷恋直接冲(🖕)破现实，画者(🚍)无(🙀)法参照现实，只(😮)能发挥自己的(🏘)想象去描绘速(㊙)度。这就是这部动画所描绘的(🐀)体(🕶)育运动，画者(🎛)无(🚼)疑也是选手。
我(🤣)觉得岩井泽这(⛵)次联合动画师小岛庆祐确实(👓)在一般的日本(🌹)商(🅿)业动画体制(⛪)里(🖊)带来了此前没(🗺)有的东西（或者说是“杂质”）(⭕)，动画师出身的(🚸)押山清高在去(🕊)年(🎞)上映的《蓦然(👗)回(🎚)首》里缩小了动(👘)画电影的制(🏷)作(🧔)规模，利用小团(😨)队的体制尽可(💬)能保留原画师(💱)的人工性，这种体制宛如希望(🗨)洗(👤)净日本动画(🚟)的(😠)工业属性，我觉(📟)得押山应该希(📷)望观众能注意到那些“动”里蕴(📥)含着手的劳作(🥇)，通(💀)过一种隐秘(📓)的(🏉)“元动画”，在这部(😛)以画画为题材的动画里，利用(🧕)动画之“动”让人(💥)意识到这是画(♋)，然(🤤)后想到不同(🛑)的(🥛)笔触各有主人(🌗)，并为这种人(😽)工(😭)的物质性感动(🈳)。若借用土居伸(🔋)彰的说法来说(📇)的(🔐)话，那就是《蓦然回首》的局限(🚁)性(🏹)在于对动画(🐃)的(✒)定义只看到了(🏸)帧与帧之间，动(🦔)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🛎)观众的自我意(👮)识(🤜)。面对《百米。》凹(🌽)凸(⛺)不平的面孔，我(🍅)们却无法以一种动画教养判(🕝)断它的好与坏(🤗)，只是在极速一(🌩)百(🚣)米里，观众看(🛩)到(🛠)的不只是绘画与手的劳作(⤴)的(❇)奇迹，动画在逃(📲)避现实之前先(💳)要注视现实，只(🌘)剩(🐗)下速度的世界里我们可以(🐫)选(🕦)择看清“我”自(🌘)己(🐆)的面孔。
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