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聚会目的在线观看剧情简介
可(🌺)服(fú )务(wù )员快走到(🦊)他们这(📎)一桌的时候，旁(páng )边(biā(⛽)n )那(nà )一(📊)桌，一个(📭)戴(😥)着黑框眼镜的女(nǚ(😷) )生(shēng )站(🏋)(zhàn )起来，嚷嚷道：阿姨，鱼是我(😾)们(men )点(diǎ(🐫)n )的(🍑)，你往哪端呢？
孟行(🐀)悠本来(🍼)还(hái )想(xiǎ(🎏)ng )跟(gēn )他约晚(wǎn )饭，听(🐸)了这话(👥)，纵然有点(diǎn )小(xiǎo )失望(😎)，还是没(😱)说什么(🍤)，善(🌇)解人意(yì )道(dào )：没(⚪)事，那你(🌴)你回家了跟我打电(dià(✂)n )话(huà )吧(🦏)(ba )，我们(men )视(🌯)频(🎱)。
所以她到底给他留(🍩)(liú )了(le )什(💢)么沉重深刻的心理阴(😙)影。
但你(🤹)(nǐ )刚(gā(⛵)ng )刚(🧓)(gāng )也说了(le )，你不愿意(🏰)撒谎，那(🐂)不管(guǎn )过(guò )程如何(hé )，结果只(🌰)有一个(🗃)，你和迟(chí )砚(yàn )谈恋爱(♎)的事情(🐲)，注定瞒不(💆)住。
景(jǐng )宝(bǎo )跑(pǎo )进(🥂)卫生(shē(⛅)ng )间，看见澡盆里空空如(🙊)也(yě )，傻(🐖)白甜地(🥧)问(😊)：哥哥你怎么把四(🔗)宝(bǎo )洗(🏩)(xǐ )没(méi )了啊！
孟行悠靠(🎻)在迟砚(🐠)的肩膀(🧓)(bǎ(🛡)ng )，弓(gōng )起手指(zhǐ )，在他(🗒)掌心画(🆎)了一个心，纵(zòng )然不安，但在一(🐠)瞬间，却(🧦)感(📼)觉有(yǒu )了(le )靠(kào )山。
黑(👹)(hēi )框眼(🐆)镜不明白孟行悠为什(shí )么(me )突(💼)然提(tí(🌥) )起这个人，莫名其妙地(👏)看(kàn )着(🚙)(zhe )她：知道(🏐)啊，干嘛？
黑框眼镜(🙌)口(kǒu )气(🙉)(qì )更(gèng )加嚣张(zhāng )：谁(🚤)抢东西(🔃)就骂谁(🔀)。
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《聚会目的在线观看》常见问题
跑者将人生押注(🌒)在十秒里，动(🗂)画(👲)也在那十秒(⚾)里(⛑)势要改变观众(👋)眼前所见的一(🛶)切，比赛结束，一切煽动性的东(🧣)西(🌜)戛然而止，这(🔻)绝(🍲)非单纯感动(🌳)的(🕠)体验，它拒绝把(💮)角色心象世界(✊)剥开。是的，如果(🔩)说同为独立动(⛅)画(🎇)出身的新海(🛁)诚(🎨)动画由不同(♒)角(⏪)色的内面，通过(📺)宛如对唱一(🚧)样(🐬)的台词互相交(🔘)织组成，观众相(🔐)信(🛵)主角（我）(✴)笃定了与他者能(🌫)最直接地连(🚋)结(🎨)、笃定世界(🥊)的(🥁)一切，然后观众(🏈)成为共享同一(🕷)种感受的共同体，那么岩井泽(😀)健(🏼)治在转向商(⛲)业(😀)制片第一作(💢)、(👖)用转描技法制(🏪)作的《百米。》则希望观众更主动(☝)地探索，找到属(🕊)于(🤸)自己的那个(⚾)“我(🎶)”。以及新海诚(🙍)因(🐃)为他是“动画民(📠)科”，通过静止的(😦)层与层之间的(🐺)作用挖掘世界(🅿)的(😭)深度，岩井泽(🌉)明显有着压倒性(🛏)的动画素养(🐜)，他(🏎)相信动画要动(🎳)，不需要内面、(👪)仅靠纯粹的动(⛄)就能连结世界，《百米。》正是这样(🤶)一(👃)部只有表层(🏋)面(🧤)孔的动画，且是(🌿)充满杂质的面(⛪)孔。
转描与纯手绘动画不一样(🕠)的是它一定是(🐖)绘(🍍)画（手的劳(🔐)作(🐸)）与摄像机（(📻)机器）的共同(🔱)作业。转描动画(🕙)有着“我”与世界(🔆)的戏剧，这里的(🕜)“我(🏨)”是指由构成(⛵)动画的线的原生(🐎)质（protoplasm），正因(📭)为(🚴)原画师之手的(🐮)劳作，这种拒绝(🍰)僵化的变化具(🚺)备个人性，但这种个人性总会(⚡)被(🚒)摄像机下客(🤜)观(🥗)世界的物质与(🚪)逻辑引导、诱(🥙)惑，而原画师之手又把线的质(🍂)感紧紧地把握(👬)在(⛹)自己笔下，对(🐶)现(🍅)实的物质与逻(📔)辑进行抗衡。体(👗)育故事也是这(🔷)么一回事，我们(🙊)为之热泪的种(💔)种(🐃)运动的人生(✡)，实际上是人用身(⚫)体投身到世(📯)界(⛵)，与世界交流、(💠)抗衡，甚至可能(📪)被世界撕裂的(🌠)戏剧一样。
于是，转描动画里的(🚹)手(🚒)与机器的共(🤓)作(🈚)（这种共作也(🐿)可以当做在互(📬)相撕扯），以永远不和谐、不(👲)精确的样子在(😡)动(💔)画的表层留(🗽)下(🐕)了种种杂质，比(🤛)如看着像是扁(🍪)平的脸却有着(🤨)不相协调的过(🙍)于立体的运动(🍒)，比(🖍)如有的动画(🏊)师手艺跟不上现(📜)实世界的运(🎟)动(🍋)，导致角色动得(🤚)“不像人”，但在《百(⛵)米。》里，我更愿意(🐺)把这些杂质称为现实对动画(🏥)面(🤗)孔留下的伤(🗿)痕(🈂)。当跑者在起跑(🖐)线各自准备时(🚥)，衣服的折痕比纯手绘动画要(🔈)来得更密集；(😹)倾(🌋)盆大雨让跑(🔼)者(📧)身上出现不断(🛵)蠕动的光泽，宛(💬)如现实在抚摸(🔦)动画的肌理—(😴)—这部动画毫(🤲)不(⏺)在意让信息(🥎)量变得排山倒海(🔮)——也是这(🎅)个(😀)长镜头里，在开(😈)始赛跑那决定(🌐)人生的十秒之(😟)前，框里的一切人和背景的线(🔶)都(📇)在运动里抖(🤝)动(🅰)，我们第一次如(👛)此清晰地看见(🔥)人与世界的相互作用力，这正(🙇)如鱼丰漫画总(🕜)是(😌)表现出谵妄(👽)的(🕋)价值观一样，究(🙄)竟是世界影响(🐆)了人，还是偏执(☕)狂在动摇世界(🦒)，我们无法确定(🔕)何(📼)者才是现实(🦀)，或者说，即使转描(🐤)动画也不存(📆)在(💚)所谓的确凿的(🔓)现实性吧。因为(🛄)角色从不说出(🤑)心里话，直到富坚被现实压垮(👓)崩(🌟)溃，线条也跟(🐯)着(🌲)紊乱，他哭的样(🌐)子着实令人心(🔄)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(🙁)年喜欢的动画(📄)之(🎨)一《猫妖小杏(🕚)》刚(🐣)好也是转描动(🤑)画，它同样有着(😴)来自现实的杂(🛴)质，比如该片采(🌬)用现场收音的(🥏)方(🦃)式，电影的“声(♒)腔”有着超出画纸(🥀)之外的空旷(👃)，然(🔗)而这是一部需(🍦)要抑制住单纯(📦)靠手作来想象(🥍)运动的动画，因为少女对世界(🔤)感(😫)到无聊，她面(🚗)对(🏤)会说话的猫这(🏜)种超自然生物(🤶)也毫无想法。形式在故事引导(🥋)下，转描动画将(🖼)现(🕙)实里的那些(🕢)习(🕚)以为常的“噪”与(🍂)“动”带入动画后(🏳)，现实性被动画(🚨)给均质化，留下(🦈)了不和谐的扁(🍷)平(🧖)的表面。《百米(🐵)。》的杂质留下了凹(🥍)凸不平的面(🥅)孔(❕)，个人与世界、(🎆)动画与现实、(🚅)手与机器对运(📪)动的想象力不断彼此抗衡，几(🕚)乎(💪)要冲破平面(😕)的(🛴)画纸、画面、(🦌)银幕。要说动画(👃)哪些地方不是转描的话，几乎(🖼)就只有跑步的(🦖)时(😚)刻，在标枪打(💻)响(🌯)后，跑者对爆发(⛅)力与全力以赴(🍣)的迷恋直接冲(🏗)破现实，画者无(🌧)法参照现实，只(⚪)能(🖱)发挥自己的(🏽)想象去描绘速度(📣)。这就是这部(♌)动(🦄)画所描绘的体(🍯)育运动，画者无(🥐)疑也是选手。
我(🧝)觉得岩井泽这次联合动画师(🎑)小(💁)岛庆祐确实(👱)在(💌)一般的日本商(💾)业动画体制里(🔏)带来了此前没有的东西（或(🥌)者说是“杂质”）(🎞)，动(👃)画师出身的(🙈)押(🎒)山清高在去年(🔌)上映的《蓦然回(🚥)首》里缩小了动(🤕)画电影的制作(✳)规模，利用小团(🍱)队(💿)的体制尽可(🌿)能保留原画师的(⏸)人工性，这种(🎟)体(🥥)制宛如希望洗(🔧)净日本动画的(📽)工业属性，我觉(👴)得押山应该希望观众能注意(🖌)到(🅰)那些“动”里蕴(👻)含(🍵)着手的劳作，通(🐖)过一种隐秘的(🤥)“元动画”，在这部以画画为题材(🎩)的动画里，利用(⛲)动(🗨)画之“动”让人(🐁)意(🤬)识到这是画，然(🖌)后想到不同的(📆)笔触各有主人(🔨)，并为这种人工(🎤)的物质性感动(🉑)。若(🥧)借用土居伸(🏰)彰的说法来说的(🕙)话，那就是《蓦(📲)然(☝)回首》的局限性(🚡)在于对动画的(🏖)定义只看到了(🥂)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🎲)端(🥤)”的可能性，即(🔵)观(🥌)众的自我意识(🏼)。面对《百米。》凹凸(🍐)不平的面孔，我们却无法以一(🐗)种动画教养判(📙)断(🌹)它的好与坏(🏓)，只(🥕)是在极速一百(🤗)米里，观众看到(🚝)的不只是绘画(📍)与手的劳作的(🤦)奇迹，动画在逃(🌥)避(⏳)现实之前先(❣)要注视现实，只剩(🔙)下速度的世(🔬)界(🗯)里我们可以选(🐅)择看清“我”自己(🥃)的面孔。
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