美国剧情片《莫绮雯》极速m3u8线路
莫绮雯剧情简介
这样的感(💲)觉只有(⚡)(yǒu )在打电(🏏)子游戏的(de )时候才会(🐎)有。
听(tī(🧛)ng )了这些话(🐙)我义愤(fèn )填膺，半(♐)个礼拜(bà(👅)i )以后(hòu )便(🔇)将此人(🤯)抛弃。此人(🐥)可能在那(🧐)个(gè )时候(🍻)终于发(🎁)现虽(suī )然(😑)仍旧是三(🎩)菱的(de )跑车，但是总(😿)比(bǐ )街上(🌴)桑塔那出(🍑)去(qù )有面子多了(🗜)，于(yú )是死(🔦)不肯分手(🈷)，害我在北京躲了(🔁)(le )一个(gè )多(🏡)月，提心吊(🅾)胆(dǎn )回去以后不(✏)幸发(fā )现此人早就(🥂)已经(jī(⛅)ng )有了新男(💐)朋友，不禁感到难过(👮)。
那人一(🎭)拍机盖说(🆒)(shuō )：好，哥们，那(nà(👵) )就帮我改(🌇)个法拉(lā(👈) )利吧(ba )。
昨(🕙)天我在和(📿)平(píng )里买(🥎)了一些梨和(hé )长(🎒)得很奇怪(🔢)的小(xiǎo )芒(💛)果，那梨贵到(dào )我(🆎)买的时候(🎺)都要(yào )考(🕵)虑考虑，但我(wǒ )还(🚥)是毅然买(🥥)了不(bú )少(🕍)。回家一吃，果然好(🐪)吃，明天(tiā(📣)n )还要(yào )去(😹)买。 -
当年冬天(tiān )即(♐)将春天，长时(shí )间下(🙌)雨。重新(🔇)开(kāi )始写(🌆)剧本，并且(qiě )到了原来的洗(🔎)头(tóu )店，发(🍹)现那个女(nǚ )孩已(📢)经不知去(🍥)向(xiàng )。收养(🌊)一只狗(🤫)一(yī )只猫(🤫)(māo )，并且常(🚩)常去花(huā )园散步(📦)，周末去(qù(🍵) )听人在我(🍉)旁边的(de )教堂中做(💷)礼拜，然后(🌼)去超市买(🚠)东(dōng )西，回去睡觉(📶)。
中国几千(🦇)年来一(yī(🐲) )直故意将教师的(🐄)(de )地位拔高(🕔)，终于(yú )拔(❌)到(dào )今天这个完(🎇)全不(bú )正确的位置(📀)。并(bìng )且(🔳)称做阳光(🏜)下最(zuì )光辉的职业。其(qí )实(🦆)说穿了，教(🧕)师(shī )只是一种职(👖)业，是养家(🥁)口的一个(🐟)(gè )途径(🌗)，和出租车(➡)(chē )司机(jī(🌤) )，清洁工没有本(bě(🙄)n )质的区别(⛪)。如果(guǒ )全(🐊)天下的教师一(yī(🚏) )个月就拿(🕷)两百块(kuà(💬)i )钱，那倒是可以(yǐ(🐝) )考虑叫阳(🤶)光下最(zuì(🙋) )光辉的职业。关(guā(📍)n )键是，教师(🐇)是一(yī )个(🐫)极其简单的循(xú(🔄)n )环性(xìng )工作，只要教(🐮)材(cái )不(🔜)改，永远就(🐞)是(shì )两三年一个轮回(huí )，说(🧑)来说去一(🖌)样(yàng )的东西，连活(🅰)跃(yuè )气氛(🎤)用的三流(😶)笑(xiào )话(🐗)都一样。这(🔫)点(diǎn )你只(🏂)要留级一次(cì )，恰(🕢)(qià )好又碰(🚙)到一样的(👼)(de )老师就知道了。甚(🥅)至连试卷(🐙)都可(kě )以(🏯)通用，只要前(qián )几(🐃)届考过的(⛪)小子(zǐ )嘴(🐴)紧，数理化英(yīng )历(🔠)地的试卷(⚽)是能(néng )用(🆙)一辈子的，还(hái )有(🚴)寒暑假，而且(qiě )除了(🚩)(le )打钩以(📜)外没有什(👦)(shí )么体力活了，况(kuàng )且每节(🏗)课都得站(🚤)(zhàn )着完全不能成(🖼)为(wéi )工作(🐦)辛苦的理(👤)由(yóu )，就(🥫)像出租车(😢)司(sī )机一(🍫)定不觉得坐(zuò )着(👎)是一种幸(👕)福一(yī )样(✝)。教师有愧于阳光(🏟)(guāng )下最光(🏫)辉的职业(🚋)(yè )的原因关键在(🖨)于(yú )他们(🛤)除了去食(🧦)堂(táng )打饭外很少(📕)暴露(lù )于(📴)阳光下。
年(📠)少(shǎo )时，我喜欢去(🍛)游(yóu )戏中心玩赛车(🛌)游(yóu )戏(🔛)。因为那可(👴)以不用(yòng )面对后(🌙)果，撞车(chē(🎸) )既不会被(🍏)送进医(yī )院，也不(💑)需要金(jī(😈)n )钱赔偿。后(🏨)来长(zhǎ(🌿)ng )大了，自己(❓)驾车(chē )外(🏨)出，才明白了(le )安全(🎁)的重要。于(🈸)(yú )是，连玩(🧓)游戏机(jī )都很(hě(🥩)n )小心，尽量(🍎)避免(miǎn )碰(🤤)到别的车，这(zhè )样(🛁)即使最刺(🈵)激的(de )赛车(🤙)游戏也变得(dé )乏(🎵)味直到和(😪)她坐(zuò )上(🈶)FTO的那夜。
这时(shí )候(🐼)，我中央台的(de )解说员(➰)说：李(😘)铁(tiě )做得(😂)对，李铁的头脑(nǎ(👮)o )还是很冷(🔁)静的，他的(🔦)大脚解围故(gù )意(🕯)将球踢出(🌒)界，为队员(🚝)的回防(🦋)赢(yíng )得了(🔥)宝贵的时(🕔)间(jiān )。然后又突然(👐)冒(mào )出另(⬆)外一个声(🈸)音(yīn )说：胡指导(📑)说得(dé )对(💋)，中国队的(🤦)后场就(jiù )缺少李(♈)铁这样能(💛)(néng )出脚坚(⭐)决的球员(yuán )。以为(🍂)这俩哥儿(ér )们贫完(🤶)了，不想(xiǎng )又冒出(🈂)一个声音(yīn )：李铁(💸)不愧是(🐻)中(zhōng )国队(🏩)场上不可或(huò )缺(🔘)的(de )一个球(🦂)员，他的(de )绰(🎪)号就是跑不死(sǐ(📻) )，他的特点(🥜)是——说(🧕)着说着(📧)，其(qí )他两(🕙)个解说一(🐺)起(qǐ )打断他的话(🛋)在那(nà )儿(😷)叫：哎呀(💩)!中国(guó )队漏人了(🐳)，这个(gè )球(🐾)太可惜了(👷)，江(jiāng )津手(shǒu )摸到(😳)了皮球，但(🕕)(dàn )是还是(🚫)不能阻止(zhǐ )球滚(💡)入网窝啊。 -
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《莫绮雯》常见问题
前(🎺)两天，华纳官微偷偷(🖋)卖了(🚽)个(🌄)关子，明眼的影迷一看就懂(📊)，奔走相(🎓)告。
《闪灵》要来了。
斯坦(🏕)利(🖕)·库(🏑)布(🛷)里克1980年的封神恐怖(⏬)片，终于(👪)要在内地院线上映。
经典是(🎇)经典，好(🌎)看也是真好看，但毕(⛴)竟(🚡)是四(🐯)十(💏)多年的老片了，怎么(🌆)挑在这(🐜)时候突然引进？
以及一个(🙌)大(🗃)家更(🐠)关心的问题：作为(📭)口(🐐)味不轻(👰)的恐怖片，它会被动(🌀)多少剪(📲)刀(🕵)？动完了还能看吗(💺)？
谜(🔩)底(😳)也许就在谜面上。
对于《闪灵(🆒)》，网上有(🤶)一种流行的解读：(♊)它(😭)压根(🛡)就(🍓)不是一部恐怖片。
或(💒)者说，它(🎾)是一部被伪装成恐怖片的(⚾)职场崩(🍭)溃纪录片。
男主角杰(🍲)克(👈)是个(🌪)什(📸)么人？一个失业的(🛬)作家，有(📅)酗酒的毛病，之前还因为情(🚈)绪(🔰)失控(👰)打过自己的孩子。为(🎡)了(🍫)养家糊(🛑)口，也为了找个安静(🗨)地方写(🏐)作(🍘)，他接下了一份偏远(⛺)酒店(😱)冬(💕)季管理员的工作。工作内容(🧡)很简单(🐽)，就是在封山的几个(🍅)月(🥩)里看(😐)着(🐯)这栋楼，别让暖气坏(🏁)掉就行(🌵)。
听起来有点耳熟，一个中年(🛅)人，职业(🥥)不顺，经济紧张，带着(🥞)老(📑)婆孩(🥜)子(🦈)搬到一个与世隔绝(🏴)的地方(🎒)，指望着能东山再起。
然后他(✔)疯(👔)了。
库(🍅)布里克在接受采访(🔁)时(👣)做过解(🕝)读，大意是人的性格(📟)本身就(🐖)有(⬛)问题的一面，恐怖故(🐨)事能(🌤)做(👱)的事情，就是让我们看见无(👧)意识的(🍲)黑暗，而不用真的去(🥎)面(🚝)对它(✉)。这(🌝)话说得很含蓄，但如(🏡)果你把(🕜)《闪灵》当成一个职场故事来(🗼)看，一切(🔎)就清楚多了。
杰克根(🍹)本(🙏)没有(🚦)被(🧗)鬼附身，他是被困住(🔁)了。
瞭望(🌀)酒店那个巨大、空旷的空(🚘)间(🦓)，宛如(🏜)一个迷宫。库布里克(🕞)故(🥕)意把酒(🏹)店的内部结构设计(🎃)得不合(🙎)逻(👳)辑，走廊通向不可能(💄)的地(⚡)方(🕢)，窗户开在不该有窗户的位(🤭)置。很多(🏕)人分析这些细节，说(🗾)这是为(🐡)了(🍻)制造不安感，但还有(🧑)一种解(👆)释，说这个空间本身就是假(🍎)的，它是(😙)一个精心设计的、(⛑)让(🐏)人逐(🕛)渐(🔴)丧失方向感的牢笼(🥖)。
杰克每(🍛)天做的事情是什么？坐在(🅱)打(🚵)字机(🕦)前，对着空白的纸发(🔶)呆(🥌)。他写了(😯)几个月，写出来的全(💟)是同一(✌)句(⏮)话：只工作不玩耍(🤷)，聪明(📷)的(🆗)杰克变傻瓜。
这是一个被工(🏞)作榨干(🚂)的人的精神状态。
你(🌗)可能会(🍴)说(🐰)，不对啊，电影里明明(🌆)有鬼，那(🏈)对双胞胎女孩，237号房间里的(🦕)女人，血(🛑)从电梯里涌出来，杰(🐋)克(🚸)跟鬼(⬅)魂(🥌)把酒言欢，这些难道(🏸)不是超(🕠)自然元素吗？
是的，但问题(🚶)在(🚆)于，库(📧)布里克从来没有明(🔗)确(👣)告诉你(🙈)这些东西是真的。
他(🕑)和原著(🛤)作(⌛)者斯蒂芬·金最大(🧢)的分(⏺)歧(🥋)就在这里。小说里，酒店闹鬼(🎟)是板上(⛄)钉钉的事实，但库布(🥜)里克电(🤥)影(🎬)里所有的超自然现(🏝)象，都可(🕹)以被解释成杰克的幻觉。杰(🔻)克每次(🐚)看到鬼魂的时候，画(🔜)面(🎀)里都(🚰)有(🤕)一面镜子，他看似在(🐙)和鬼说(🎎)话，其实在和镜子里的自己(🍧)说(😊)话。
这(🐀)是库布里克的狡猾(🐺)之(📜)处，他拍(👁)了一部可以被当成(🏫)鬼片看(⛷)的(🍣)电影，但骨子里讲的(🍍)是一(🖌)个(🍹)人如何在封闭、孤立、高(🗓)压的环(📹)境下一步步走向崩(✨)溃，鬼只(♉)是(🎇)这种崩溃的外化形(⛰)式。
斯蒂(💕)芬·金为此很不爽，他公开(🍫)批评过(😾)这部电影，说库布里(💯)克(🎩)弱化(👸)了(🎇)角色的挣扎和人性(🏥)质感。他(🕘)写的是一个好人被邪恶力(🥝)量(🚫)侵蚀(🗒)的悲剧，被库布里克(⏰)拍(💂)成了一(🐮)个本来就有问题的(🍪)人最终(👌)爆(🦏)发的故事。
谁对谁错(🐉)不重(🗻)要(🙍)，重要的是，库布里克版本的(💕)《闪灵》之(⛺)所以能成为经典，是(🎃)因为它(🍪)触(💯)及了一个比鬼魂更(📘)可怕的(🔫)东西：人在极端环境下的(💶)脆弱性(🐬)。
不管相不相信有鬼(🗄)，你(🚸)都没(⏪)法(🥖)否认，人是可以被逼(♐)疯的。
这(🗂)就是为什么《闪灵》直到今天(📜)看(🕥)起来(🌪)依然很吓人，它讲的(🕺)不(🦆)是那种(🕦)公式化的闹鬼故事(🔴)，是关于(🔱)人(💱)的处境。而人的处境(🚯)，四十(🌑)五(🐣)年来并没有变得更好。
很多(🌏)人在讨(👏)论《闪灵》引进会不会(🈶)被删减(👃)，删(🔧)减多少。这些担心有(🏃)道理。
但(🍡)如果你接受我前面说的那(👥)种解读(🙄)，这些删减可能反而(🔉)不(🧘)会伤(🐩)害(👮)电影的核心。
因为《闪(😄)灵》最恐(🌕)怖的部分不是那些视觉刺(🚜)激(🙊)，而是(👝)杰克·尼科尔森的(🎭)表(🐁)演。他坐(🍦)在空荡荡的大厅里(🙍)对着空(📏)气(🛥)发呆，他和妻子吵架(👩)时眼(🌠)睛(🥍)里闪过的那一丝凶光，还有(💝)他拿着(🧤)斧头追杀家人时脸(😎)上那种(✏)亢(🈯)奋和快乐交织的表(💨)情。
这些(🎻)东西删不掉，因为它们不血(🤸)腥，不暴(🗼)力，不色情，而且更真(🤷)实(🛤)。
库布(🏌)里(🏪)克在拍这部电影的(🍸)时候折(🚘)磨了演员们整整一年，把扮(⛴)演(🥗)妻子(🍋)温迪的谢莉·杜瓦(📣)尔(⛅)逼到了(♑)精神崩溃的边缘，同(❓)一个镜(🌼)头(🍻)拍几十遍上百遍，不(🎈)停地(🙉)否(🔲)定，不停地重来。有人说这是(🙅)导演的(🥚)暴行，但也有人说，正(🗓)是这种(🕤)真(🔦)实的疲惫和恐惧，让(🈲)温迪这(🏝)个角色如此令人信服。
温迪(🍷)发现杰(✋)克写了几百页同一(🚏)句(☔)话时(🗓)脸(🍗)上的表情，那已经不(🐶)只是一(🔘)个演员在表演惊恐，更是一(🐒)个(🍧)真实(🧕)的人在极限体验时(🥓)的(⚡)反应。
《闪(👵)灵》之所以让人毛骨(🔰)悚然，在(🗜)于(🧔)它模糊了戏和真的(🏞)边界(🗄)。
说(🚝)到这里，不得不提一个有点(🚵)讽刺的(🎹)事情。
中国观众盼了(🕎)四十五(💦)年(🥥)要在大银幕上看《闪(🖐)灵》，但(🌑)中(🧡)国的电影创作者们，已经在(🍺)一个类(🎀)似瞭望酒店的环境(😐)里(😈)困了(🔭)很(⛴)多年了。
国产恐怖片(🎰)的现状(🐂)大家都知道：不能有鬼。鬼(👕)到(🛺)最后(🍐)必须被解释成梦境(🚕)、(🔽)幻觉或(♑)者精神疾病，所有的(🎛)超自然(📬)现象都要有一个说得(🈂)过去(🍵)的(🎹)解释，否则别想见观众。
这个(💢)规定的出发点可能是好的(🤭)，但它的(📼)实际效果是，国产恐怖(🌃)片被(♌)迫(🏒)走进了一条死胡同。你要吓(🚶)人，但又不能真的吓人。前面(🕊)拼(🏈)命地(🛁)讲一个关于未知和恐(🌶)惧的故(✂)事，到了结尾又必须告诉观(🌌)众(🌮)，没什么未知的，一切都可(👸)以(🎮)解释。听着就很荒诞。
而就像(👫)前面说(👿)的，《闪灵》误打误撞地符(💅)合了(💷)这(🆕)个标准。
库布里克从来没有(🎽)明确说酒店里有鬼，只是展(🍜)示了一(🏇)个精神逐渐崩溃的人(🎒)眼中(✌)的(📱)世界。你完全可以把整部电(🤼)影解读成一个关于精神疾(⛱)病(😘)的案(🙃)例研究：杰克有酗酒(🌱)史，有暴(😉)力史，有创作焦虑，被隔离在(🎗)极(🔰)端环境里好几个月，他出(🍐)现(🔗)幻觉太正常了。
库布里克的(🎩)高明之(✋)处是保持了模糊性，他(🧕)没有(🐲)告(🌁)诉你答案，一切丢给你自己(📠)去判断。
这种模糊性在当下(🤛)的审查(😬)环境里是不被允许的(♈)，你必(🏉)须(❔)给一个明确的解释。要么有(👕)鬼，要么没鬼。要么是真的，要(🔡)么(🌳)是假(🤓)的。灰色地带不被容忍(🤘)。
所以国(📺)产恐怖片永远拍不出《闪灵(🏋)》，不(🕯)是因为我们没有好导演(🚐)，或(🤮)者观众不买账，而是因为《闪(🤧)灵》那种(⏬)让人在看完电影之后(😠)还要(🏝)争(🧙)论好几十年、到底有没有(⏯)鬼、到底发生了什么的创(👨)作空间(🔠)，根本就不存在。
这确实(🤣)很讽(🐃)刺(💴)，一部四十五年前的美国电(😪)影，以一种半合规的姿态进(🌳)入(👓)了中(🔄)国市场。而中国本土的(🕖)创作者(😕)们，却因为规则的刚性，连模(🎹)仿(🖖)的机会都没有。
有人说《闪(🤗)灵(🎋)》的引进是一块试金石，测试(🐹)的是审(👈)查环境对强烈类型表(♈)达的(🤴)容(🐆)忍度。也有人说这只是市场(🤹)供需关系下的必然选择。春(🚤)节档大(💈)招放完了就没了，得靠(🐞)引进(🎇)片(🚎)来填补空档。
两种说法都有(🚇)道理，但或许我们也可以跳(💬)出(👚)来看(🏉)。
《闪灵》引进这件事，正好(🦎)是一个(🍨)完美的闪灵式隐喻。
中国电(🛃)影(🍶)市场过去一年经历了什(🖱)么(🚪)？春节档爆发，然后是长达(📱)几个月(📙)的断层，票房低于五千(🍏)万的(🈺)冷(🕓)淡日增多，大量中小成本影(🔁)片上映即消失，影院经理在(💆)非档期(🔨)面对空荡的影厅一筹(😍)莫展(🐯)。整(🤙)个行业弥漫着一种封闭、(⛅)孤立、不确定性的氛围。
这(🥢)和(⛄)杰克(🎩)的处境有什么区别？(🍗)
一个曾(💭)经繁荣的市场，被困在某种(🎉)结(🚀)构性的困境里。头部效应(🐎)越(🐿)来越明显，资源疯狂涌向极(🐾)少数项(🤲)目，中腰部空间塌陷。大(🦆)家都(🍠)在(🛋)等待下一个大档期的到来(🌲)，就像等待封山期结束一样(🗯)。
而在这(🎮)个等待的过程中，有些(🤸)人可(🌡)能(🆘)已经开始看到不存在的东(🤱)西了。
这不是危言耸听，电影(📰)行(👤)业的(😏)从业者们这两年的焦(📦)虑是真(💦)实存在的。撤档潮、片荒、(🤮)融(🆙)资遇冷、项目立项困难(🥟)。好(🕛)多次我跟同行交流，都听到(🎱)有人怀(😩)疑，这个行业还有没有(🧑)未来(👪)，观(🚫)众是不是已经不愿意走进(🔭)电影院了。
这种集体性的焦(🙌)虑，和杰(🚷)克坐在空荡荡的大厅(🦔)里敲(🚭)打(🚣)字机时的状态，本质上是一(🛶)样的。
所以《闪灵》来得正是时(🚼)候(🤚)。
不仅(🐌)仅因为它是一部恐怖(🌑)片，能够(🙏)填补市场上恐怖类型的空(🥗)白(🔀)，更因为因为它讲的那个(🖼)故(🔡)事，关于一个人如何在封闭(📖)环境中(🌹)逐渐失去理智，和此刻(🌂)中国(🌑)电(👸)影市场正在经历的某种状(❤)态，形成了一种奇妙的共振(🤸)。
我们害(😟)怕什么？不是鬼。
我们(🚺)害怕(🏵)的(🐏)是被困住的感觉，无论怎么(🎷)努力都找不到出路的绝望(💊)，在(😩)等待(🔆)中慢慢消耗掉所有的(🕯)意志和(🐴)信心，看着空白的屏幕却写(👻)不(🐼)出一个字的焦虑。
《闪灵》之(🚗)所(🥢)以能成为经典，是因为它触(💚)及了这(🕝)些普遍性的恐惧。它用(🤟)一个(📂)酒(🚔)店里的故事，讲了所有人都(👗)可能经历的精神困境。
四十(📹)五年过(🥇)去了，杰克·尼科尔森(💺)老了(🏧)，谢(🤣)莉·杜瓦尔已经去世，库布(🚐)里克早在1999年就离开。
但《闪灵(🤳)》依(🏊)然耐(🐭)看，因为它讲的那种恐(🌺)惧，是跨(🥫)越时代的。
让它来吧。
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