看完(🏆)第二(🔇)部，说一句《疯狂动(✖)物城(🏑)》系列是当代美国(🕕)的《动物农场(🎻)》也不(😿)为过吧？

这依旧(🏨)是一部表层(🔏)侦探(🏆)冒险，里层政治寓(⛺)言的电影，第(🔞)二部延续(🏃)第一部“犯罪(🌉)调查+社会隐喻”的(🤮)框架(👐)，却把故事矛(💮)盾从“种族偏见”推(🍪)向“结(🖥)构性偏见”。

换(🐌)言之，相比于第一(🛠)部，第(🏬)二部不只讲种族(📅)，还在讲阶级(👶)。

1

《疯狂(🕉)动物城》这两部看(📗)似在(🍋)重复套(🍌)路，其(✌)故事内核发生了(🎂)巨大(📮)变化——

第一部(🔤)内核：

大家(🈹)都一(📭)样，不管你食肉、(💎)食草，一起来(🈶)动物(👼)城玩耍吧！

第二部(🦄)内核：

大家(🎭)都不一样(🎥)，所以才更需(⬜)要动物城这座多(🛶)元包(🏩)容的环境。

这(💜)种内核的变化也(📝)跟全(🥚)球经济下行(🕓)的大环境多少沾(🔶)点关(⏱)系。

《疯狂动物城1》上(🗜)映的时候，正(🖍)是经(🗽)济泡沫最浮华的(🙄)时期(🏂)，小镇女(🕟)青年(🏪)兔朱迪努力考入(🦐)都市(😺)精英岗位，凭借自(🥙)身努力和优(🎙)秀品(🤨)质，打破了“兔子当(🤘)不了警察”的(⚓)刻板(🐽)印象，非常符合当(⤴)年好莱坞流(👉)行的美国(😚)梦叙事。

那段(♌)时期，人人相信个(🍵)体努(⏹)力，人人相信(🎓)个体进步带动社(🐶)会进(🆑)步，甚至解决(👔)社会矛盾。

所以电(🥪)影主(💴)题曲《Try Everything》都在跟你强(🏫)调个体努力(📋)的力(⬆)量——

“我总是失(🗃)败、(🥃)总是跌(👲)倒，但(🗻)总能站起来展望(📈)未来(🕐)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(📝)城2》上映的今(🌥)天，正(🚪)是全球经济下行(🙍)的阶段，人们(🏴)不再(⛱)迷信个体努力，大(⏺)家都知道很(🎥)多事情就(🕟)不是个体努(🔷)力能解决或者该(📝)解决(👎)的事情。

因此(😥)气候墙从上一部(🌫)的功(😎)能性设定变(📬)成了第二部世界(👵)观的(🍿)重要符号。动物城(🐆)能同时容纳(🎢)热带(🎻)雨林区、苔原区(😐)、沙(🥃)漠区，全(🏀)靠“气(⤴)候墙”这个核心技(🔴)术。

气(✡)候墙可以精准控(🎒)制不同区域(🤹)的温(🥉)度、湿度，动物们(😪)才能打破气(💢)候限(😙)制，聚居在同一座(🆑)城市，这才有(👾)了动物城(🤒)的诞生。

所以(👡)电影主题曲《Zoo》开始(🆘)跟你(🦊)强调环境的(🔐)力量——

“我们汇(⛑)聚在(🕦)此只为欢庆(🎣)，在这片天地，人人(🥎)都能(🚩)活成想要的模样(👎)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌗)环境(🎅)力量高于个体努(🌟)力"这(⚪)个主题(🕟)的角(👶)色就是以蛇盖瑞(🐘)为代(🈺)表的爬行动物。

第(🥤)一部明说动(🎤)物城(💞)适宜所有动物共(🎂)同生活，但从(🔽)头到(🗣)尾只出现在哺乳(♎)动物，而第二(🎬)部中，爬行(🎦)动物的出场(🔊)则填补了一部分(📍)世界(🐊)观。

原来动物(🐶)城的气候墙是蛇(💯)盖瑞(🥕)他姥姥发明(🤮)的，因为爬行动物(🐓)对环(🐵)境的要求会更高(😑)，他们创造宜(👮)居环(🕘)境的需求是最大(✏)的。

2

第(🍱)二部的(👞)故事(🤳)结构十分清晰—(🌧)—

主(🌯)线：爬行动物因(🍞)旧日冤案被(🦇)驱逐(🗄)，兔朱迪与狐尼克(⏫)追查真相；(🦊)

情感(📑)线：搭档之间因(🤙)表达方式不(🏯)同产生误(🤙)解；

世界线(🦒)：动物城的“气候(💯)墙”起(💦)源被揭开。

由(🦃)于一二部几乎没(😓)时间(🍞)空白，兔朱迪(🤔)依旧是动物城的(🌍)新人(🔴)，她并不了解这座(😴)城市，对动物(🛡)城的(🐡)印象还停留在明(👉)亮、(🌮)干净、(🍙)繁华，类似于纽约、洛(💜)杉矶(💒)、旧金山这样的(🏩)精英化都市(🙋)。

可随(🛌)着兔朱迪对爬行(📽)动物案的调(📖)查，她和狐尼克来到了(😦)湿地市场，才见识到这(🚛)座城市真正(🙁)的边缘、底层的(🎖)世界(🌋)。

要知道，连狐(✴)尼克这样见多识(🌥)广的(🎈)老江湖来到湿地市场都叹为(🥠)观止(🤩)，且并不熟悉湿地(🎀)领域的规则(😿)。

这说(🏿)明爬行动物的生(🕠)存环(🥑)境是动(🕐)物城真正意义上的边(🛠)缘地(🧓)带，这类动物群体(♈)甚至不是“底(🏽)层”，他(💍)们压根就“不！存！在(🤽)！”

这种“缺席”本(🐈)身就很说明问题了，因(🙎)为最底层、最边缘的(🐲)群体，你是看(💭)不到也听不到的(👴)。

而日(😡)常建设、维(🔉)系这个社会正常(📈)运转(🚟)的群体往往就是你看不见的(🛶)那类(🛑)。

片中提到“爬行动(🎣)物曾经住在(😖)动物(🔩)城，但后来被驱逐(🔀)，甚至(🤶)其族群(😯)历史都被模糊化。”

你很(👀)难不(🛃)会联想，爬行动物(🔰)隐喻的是美(🕧)洲原(💊)住民、有色人种(🐅)、边缘族裔(🚈)、底层移民打工人、(🐛)亚文化群体……等一(🎐)切被视为危(🕸)险、野蛮、不能(✅)共居(📒)的群体。

找亚(🆕)裔演员关继威配(🐕)音蛇(🌠)盖瑞，更是强化了这点隐喻。天(📁)生的(🌼)差异都会造成一(🎷)定社会恐惧(👝)，这恰(⭕)恰对应了电影中(❣)”冷血(📇)动物=天(⛔)生危险”的叙事设定。

正(🙍)因此(🚅)，电影将气候墙的(👣)发明者设定(🍃)为爬(🤜)行动物中的蛇姥(🐪)姥。

气候墙的(🏞)存在，是动物城这个乌(🤢)托邦能成立的前提。它(❄)不只是工程(🥪)奇迹，更是一种社(🧐)会契(⛰)约——差异(🔔)不是问题，而是事(🚌)实。

真(🥅)正需要解决的不是差异，而是(🤖)我们(🖋)愿意为彼此共存(🍿)而付出努力(🔸)。

3

当我(🏔)们把这个设定放(🌚)回美(🖌)国现实(💚)，大概能更清楚第二部(🚣)真正(😡)想讲的东西：

动(🕋)物城的理念(📎)不是(🏾)让大家都一样，而(📢)是让大家接(🍗)受人人都不一样。

蛇姥(💝)姥的理念是一种“用改(⛩)善环境来改(🚹)善观念”的逻辑。

在(📠)美国(🌪)，这类“让不同(🖲)族群可以共同生(🎌)活”的(👙)改善措施是宪法制度、公共(✍)教育(📘)、社区工程、移(🐞)民体系……(📆)

这些(🚨)东西并不够完善(🌭)，但已(🍬)经是最(💱)能中和偏见、最能让(🔼)差异(🔑)共存的力量了。

故(🔗)事发展到中(⛸)段，影(🏐)片最微妙的一点(😤)是——悲剧(🥧)并不是反派一人之力(✒)促成的，而是整个动物(💅)城“集体性遗(🕕)忘”的结果。

片中提(⌚)到，爬(🖥)行动物曾经(🏄)住在动物城，但后(❔)来因(🔲)一场未查明真相的事件，被迫(😏)迁离(🏙)。

随着时间推移，历(✔)史被模糊化(📔)，只剩(📙)下“他们很危险”的(🌡)一句(🚚)话被写进了集体潜意识。

《疯狂(🥩)动物(🏒)城2》把这种“集体遗(🚁)忘”放大成整(🚕)个动(🔧)物城的盲点——(🈴)我们以为的(😂)和谐，只是因为那些最(👩)痛苦的人被排除在视(🏈)野之外。

如果(⚽)第一部告诉你，不(🔹)要带(🧗)着刻板印象(😏)看别人。

而第二部(💔)则是(📃)告诉你，有些弱势群体，你连看(💾)都看(💛)不到。

共生需要理(🚷)解，而理解必(🚸)须建(🎍)立在“被看见”的基(🐧)础上(🔛)。

因为历史缺席本就是另一种(🥍)暴力(⛴)。

4

故事最后，那片羽(✊)毛登场，显然(🏨)是《疯(🛷)狂动物城3》的伏笔(🌘)，鸟类会是下(🤱)一部加入动物城的种(🥛)群。

飞行这个技能简直(😲)是动物城bug般(➖)的存在，鸟类的加(🆘)入势(🤾)必会引发整(🚡)个动物城结构性(🚌)震动(🤘)，我已经开始期待下一部故事(🤦)会怎(👵)么讲了。