在所有的电(🚔)影里，安东尼(🤴)奥尼(⏬)的声音是最(🎳)让我痴迷的。很想(🏍)写一(🚘)篇长长的影评，记(🥘)录周六三部(🤤)电影的迷人之处(🐥)，但我(😋)太累(🎐)了，也没有时(🗨)间。随着日子(🤖)的流(📚)逝，我(🌮)感觉到一种紧迫(🎫)感，那是因为(⚡)我逐渐意识到并(🖥)不想(🙆)对影片有一个富(⚪)有洞见的影(🚐)评式(🏧)分析，只是想(🚚)简单诉说看完电(🎣)影后(🍾)愉悦的激情，而时(✂)间是(🏉)最会扼杀此类精(👳)灵的。总之，它(Ⓜ)们应(🚱)当更潦草地(🌮)出现在我的影评(⌚)里。

我(✝)该怎么形容安东(🥞)尼奥尼电影(🚸)的声音呢，不妨先(📟)谈谈(➡)其他(🏰)的几部片。在(💰)《奇遇》里，我一定为(♿)小岛(📝)上的寻找感到过(🐖)某种震颤，乍(🦋)一看，可能会说那(🎽)些天(😂)际线，那些海平面(🕑)，还有嶙峋的(🔔)石块(📴)曲线，有种眩(💜)晕感，它们在构图(🎆)和调(🍌)度上的确至关重(📄)要。但(🕎)唯有那个有节拍(🙀)，甚至有点儿(📱)魔性(🤔)的海浪声陪(✨)伴，才让我真的相(🔒)信：(🉐)也许下一秒这些(😪)人真的要掉(⛷)到海浪里头；在(👶)《夜》和(😰)《蚀》里(🏰)，让我忘不掉(🏜)的是鞋跟踩在地(📤)面的(📪)声音；《放大》最有(👭)意思，几乎所(🕳)有人都会为结尾(🦆)的是(🔪)否存在说上两句(⛺)，但吸引我的(😲)不是(🏷)这些，远在最(🐉)后的画面出现之(🍴)前，这(🕢)个问题已经强烈(🦊)袭来(🎈)了——听听那个(🐨)网球被击打(📧)的声(⛴)音！现实世界(🈹)的网球声不会以(➡)那种(🚋)强度（相对于其(👷)他声音）和(🕔)频率出现，这个节(🙃)奏，以(👾)及声(🤐)音的质感已(💞)经说明了一切。

但(💮)无论(⛽)如何，安东尼奥尼(🏍)的声音永远(🤪)是出发于最基本(🧗)的现(✝)实的——绝对不(🚃)可能有在远(🍋)处，或(🍯)是墙背面的(🌌)人，说话响度与前(🚉)景中(🚴)的人相差无几。但(🍽)用句(🍯)俗套的话讲，他是(🐣)超越现实的(🚺)（天(🕍)呐，写出来俗(🏛)的想吐）。在《过客(🧟)》里，很(🎄)容易注意到开头(🐅)那个电风扇(✉)的声音，也许这包(✉)含了(💗)某种(🈺)心理隐喻，但(📹)它首先作为听觉(📼)元素(🕣)让人感到适切。下(🛸)一幕，来到酒(🙍)店前台，那个烦人(🍵)的电(🌥)风扇消失了，但空(😫)间中仍存在(📥)另一(🚂)个持续的干(🐗)扰，频率更高但响(💒)度低(🏡)了不少，画面里最(🗂)终能(🔽)看到音源是摆在(📭)后方柜台的(🔼)另一(🍓)个小型电风(👚)扇，我格外需要这(🕊)样的(🦄)变奏以适应不同(🍏)的空间与进(🍟)展。在阿巴斯那里(🏏)，也许(🏋)有个(🚯)更美妙的画(💝)外空间经由声音(🤶)建立(🏃)，但安东尼奥尼甚(🐚)至连画内空(😷)间都需要声音真(🛫)正建(🔈)立。每一个空间都(〽)有无数种方(😤)式得(㊙)到观察，创作(😍)者对空间所包含(🚉)灵魂(📽)的提取态度反映(⛺)在声(🏐)音的剪辑上，我借(🐃)由画面看到(🧖)它们(🏞)，但唯独通过(🐋)声音才进入它们(🖐)。

也许(🦑)电影的色彩和声(🏸)音一样，具有(📇)更简单的特性。《放(🚚)大》中(🛷)的色(🚑)彩格外妖艳(🎦)，这不仅仅是指那(🍤)些模(👓)特所穿的服装，连(🛰)最简单的红(🎓)色与绿色都是如(🎷)此。最(🧡)让我惊奇的是那(🛬)个公园，当男(㊙)主在(🤝)公园中拍照(🤚)时，我突然(🛃)意识到(🍖)自己(⤵)不知道上哪去找(🔨)一个(☕)有这种特质的公(❔)园，这特质是(🐛)由颜(🚉)色赋予的，绿(🔱)色形成的节奏感(🔶)很强(🌭)烈，那个段落是整(😰)部电影里我(🤗)最喜欢的。如果说(♑)解读(🚨)家们(🐟)在《放大》中能(♋)找到一些所指与(📷)颜色(🌤)对应的话，那么《过(🗽)客》里的颜色(♊)将更加“普通”，隐喻(💩)的意(📜)味儿更低，却仍保(🥟)留着单纯的(💣)视觉(🔗)刺激以使我(🎆)们直接理(👷)解，它们(🌧)不再(😈)像《红色沙漠》海报(🛄)里的(😳)颜色那样，尖锐地(⛹)似乎都有些(😼)刻意(🤫)了。

他也有着(😹)一种最受我喜爱(🔴)的调(👭)度方式，奥逊威尔(👈)斯那种景深(🎏)镜头功力也许很(🏚)强，但(📩)每个(🆗)人物只是像(🏧)螺丝钉一样出现(🚯)在他(🚩)们该出现的景别(🦁)，发出他们该(🚠)做的动作，这也许(🤔)让我(😸)觉得对画面中的(🔵)人物有些缺(🤬)少感(📓)情了。另一个(🚼)意大利导(🎡)演费里(🚅)尼，人(🐎)物会如跳舞般接(⚪)近又(🈚)跳出，最后遗落下(⛲)一个孤独的(🥀)人儿(🐆)（这倒让我(🕧)觉得费里尼是爱(⏰)这角(🐉)色的），但他们是(⛸)经历过热闹(🥍)喧嚷的。安东尼奥(🍋)尼的(💰)人物(🌪)从一开始就(🔟)不和谐，而且他们(🍝)绝不(😗)居于自己应该在(🎞)的位置，永远(😆)在逃避，这样会开(🎖)辟出(💪)更大的画面空间(🍽)，也使得动作(🍟)——(🎴)或者用现在(☝)常被提及(🍞)的“姿态(🚸)”——(🌠)不再是木偶般缺(⏩)少灵(⛵)魂的目的执行工(🍤)具，而拥有情(🌀)感内(🎐)化——尽管(🕤)连动作本身也常(🛶)常在(✔)逃避。

也许让大多(🦔)数观众着迷(🕌)的是安东尼奥尼(⌚)电影(🦇)中的(⛱)空间，确实，我(🍕)也爱它们，我本想(⬇)就此(🐱)对比一下维斯康(🥜)蒂的空间建(🔒)立方式，但现在是(🥦)什么(⌛)时候，已经12点多了(🕕)吗？好吧，我(🔍)仍然(🌛)想简单写写(⏫)。之前不记(🎦)得在哪(📩)里听(📼)人说他喜欢看电(🎇)影中(📂)角色走路的样子(📘)，这些镜头几(🐹)乎是(🖐)导演的签名(⬅)，我明白这种感觉(🐺)，但安(🗡)的电影里走路还(🏷)意味着空间(🎗)（当然也可能是(😛)小跑(🦄)，甚至(🌬)开车啦），他(🔷)在画面视觉中加入了(⛩)如此多环境的要(💐)素，那些几何(🎐)式（仅用这一个(🏓)词是(😛)严重不能概括的(💜)）的图像在(🕌)单个画面中已独(🍂)立表意，然(🎆)而还是经由(🍶)角色的运动才将(🤕)他们(🚓)串联起来，但我要(🍱)马上反驳我(💡)的上一句，因为我(🔑)只是在每一个场景强(🐾)烈地经历了这个(👊)空间，我对整(🗒)个空间仍然一无(🌹)所知(🌺)，它们并没有被真(🕙)正串联，我只是重复地(🏷)经历、经历，到了(🔦)最后，除了整(🚼)个空间，电影的其(🚉)他所(✡)有部分倒是都被(🐋)圆满感知了(⛲)。这一点在《夜》里也(🎑)许最为明(✔)显。

哎呀，老维(🦕)斯康蒂，没有太多(🎪)时间(🥔)留给你了，我首先(🌴)是想为一种(🔱)轻浮的态度向你(🔽)道歉。在看完《白夜》后，我(🖲)把这个既不那么(🎵)现实主义，也(💤)不那么类似《豹》的(⬛)片称(🎶)为转型期电影，但(🏕)这是十分不公平的！没(🕹)有人是生活在转(👭)型期内的，我(🔊)们现在永远不知(🤝)道目(🐯)的地在哪，以一种(🗨)上帝式的姿(🏡)态评判是可憎的(👀)。当下就是(🖌)当下，彼时的(😶)你也许也意识到(🌟)现实(🍐)主义不再完全有(🍓)效，转而开始(📂)了自己的实验，或(🕳)者说，仅仅凭直觉开始(🔦)了创作。这部《白夜(🤦)》的空间布景(🚆)，别人看来可能有(🤳)些粗(🎾)制滥造，但你也许(🤵)正刻意为之，你在探索(🧢)心中的情感是如(🆙)何建立起空(🏭)间的，幻梦是如何(🤣)给空(🕞)间带上色调的，视(😴)觉元素又是(💎)如何以舞蹈的形(⛷)式呈现出(😐)来的，你多擅(⬜)长拍舞！

《北斗七星(🏃)》里你(🐏)的改变令我震惊(📉)，不得不猜测(🥛)那些年究竟发生(🙍)了什么真正触动到你(♉)心房的事。开头的(🐬)那种速度，让(🐅)我想起了《妖夜慌(👑)踪》。现(🐲)实的东西仍存在(🍞)于你的电影里，但它们(👶)或多或少带上了(👻)失落的调子(🤟)，我最喜欢里面的(🎞)风，它(🎚)们伴着那些表现(⛓)主义光线几(🔎)乎要把你的心与(💩)里面蕴含(🦋)的全部感情(🚏)吹出来。也许在未(💙)来，你(🚲)的空间不再这么(📶)粗粝黑色，而(🚇)显得庄严，但那或(🚢)许正是《豹》中公爵因为(🖍)衰老脆弱而不得(🔻)已为之的节(🕊)制...

现在太晚了，我(🏝)感觉(🚂)难过，如果这会儿(🏉)还不睡觉，一道深渊就(😓)会逐渐在我眼前(👇)清晰起来，就(😹)像我看它它看我(➿)那样(🙏)简单。这不仅仅是(🍍)因为明天要(🍿)上班，或许正是因(🛏)为上班，谁(🐕)知道呢。我明(🖲)明已经结尾，又开(🐔)始盯(🦔)着卫生间里一条(😾)该死的毛巾(🤯)，真烦人，毛巾有什(🛍)么好看的！也许现在出(🏰)门，就能遇见楼下(📓)垃圾桶旁边(🆓)那只简州猫了，但(🦐)我太(💟)累了，我想睡觉。哎(🤐)，未来，未来！