中国大陆短剧《欢乐颂9日韩高清免费观看》极速m3u8线路
欢乐颂9日韩高清免费观看剧情简介
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《欢乐颂9日韩高清免费观看》常见问题
跑者将(🏽)人生押注在十(🚵)秒(🎅)里，动画也在(🔉)那(㊙)十秒里势要(💆)改(🤐)变观众眼前所见的一切，比赛(🛷)结束，一切煽动(🛺)性的东西戛然(🕸)而(📏)止，这绝非单(💒)纯(🏁)感动的体验(🏏)，它拒绝把角色(💐)心(✳)象世界剥开(🙉)。是(🛹)的，如果说同为(🔗)独立动画出身(🕛)的(🕠)新海诚动画由不同角色的(🏫)内(🚃)面，通过宛如(🚽)对(🏀)唱一样的台(👚)词(💒)互相交织组成(🎩)，观众相信主角（我）笃定了(🏸)与他者能最直(🏼)接(🦑)地连结、笃(🚑)定(🗜)世界的一切(🐥)，然(🚿)后观众成为共享同一种感受(🥤)的共同体，那么(🛴)岩井泽健治在(✡)转(🛴)向商业制片(♐)第(🏌)一作、用转(😊)描技法制作的(🕎)《百(🚮)米。》则希望观(📇)众(🕎)更主动地探索(🎞)，找到属于自己(🤜)的(📝)那个“我”。以及新海诚因为他(🍊)是(🎰)“动画民科”，通(🎓)过(⌛)静止的层与层(📀)之间的作用挖(🚢)掘世界的深度，岩井泽明显有(😮)着压倒性的动(🏛)画(🐵)素养，他相信(🔝)动(🚪)画要动，不需要(🕣)内面、仅靠纯粹的动就能连(🈂)结世界，《百米。》正(🕦)是这样一部只(😃)有(🖊)表层面孔的(🔘)动(😻)画，且是充满杂质的面孔。
转(😉)描(🕝)与纯手绘动画(⛳)不一样的是它(🐹)一定是绘画（(👓)手(🥀)的劳作）与摄像机（机器(💰)）(🏂)的共同作业(🤔)。转(✏)描动画有着“我(🎄)”与世界的戏剧(💄)，这里的“我”是指由构成动画的(💇)线的原生质（(🤪)protoplasm）(🗳)，正因为原画(👢)师(⏱)之手的劳作，这(🛠)种拒绝僵化的变化具备个人(✳)性，但这种个人(🔧)性总会被摄像(🎳)机(🚵)下客观世界(🚘)的(💰)物质与逻辑引导、诱惑，而(🤟)原(🛀)画师之手又把(🚅)线的质感紧紧(⛎)地把握在自己(😰)笔(😭)下，对现实的物质与逻辑进(🦄)行(😂)抗衡。体育故(🗾)事(🎖)也是这么一回(👠)事，我们为之热(📃)泪的种种运动的人生，实际上(💰)是人用身体投(🅰)身(🆙)到世界，与世(🚲)界(🍿)交流、抗衡，甚(🏐)至可能被世界撕裂的戏剧一(🚏)样。
于是，转描动(🛺)画里的手与机(💘)器(🧦)的共作（这(🔄)种(🤖)共作也可以当做在互相撕(🕞)扯(👸)），以永远不和(🔦)谐、不精确的(🚄)样子在动画的(🔁)表(💊)层留下了种(🐇)种杂质，比如看(👻)着(📘)像是扁平的(🐔)脸(😸)却有着不相协(😳)调的过于立体(🛺)的运动，比如有的动画师手艺(🧑)跟不上现实世(🦇)界(🍄)的运动，导致(🐑)角(🥋)色动得“不像人(🔌)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🌍)杂质称为现实(🈺)对动画面孔留(📭)下(🔷)的伤痕。当跑(🍬)者(💶)在起跑线各自准备时，衣服的(🅾)折痕比纯手绘(😭)动画要来得更(🥃)密集；倾盆大(🐁)雨(🧕)让跑者身上(🙊)出现不断蠕动(🤠)的(💖)光泽，宛如现(🏨)实(🦂)在抚摸动画的(🏘)肌理——这部(⏹)动画毫不在意让信息量变得(🗣)排山倒海——(👗)也(🐲)是这个长镜(🍾)头(🏕)里，在开始赛跑(🧐)那决定人生的十秒之前，框里(🙃)的一切人和背(🕸)景的线都在运(🛷)动(🛒)里抖动，我们(👰)第(🎺)一次如此清晰地看见人与世(😣)界的相互作用(⚫)力，这正如鱼丰(⛔)漫画总是表现(🏦)出(🍘)谵妄的价值(🙉)观一样，究竟是(🖖)世(🦖)界影响了人(🎙)，还(🈚)是偏执狂在动(🍊)摇世界，我们无(🌙)法确定何者才是现实，或者说(👄)，即使转描动画(♏)也(⚾)不存在所谓(🐊)的(😋)确凿的现实性(🈺)吧。因为角色从不说出心里话(🐗)，直到富坚被现(👈)实压垮崩溃，线(🤰)条(🙄)也跟着紊乱(🤠)，他(👧)哭的样子着实令人心疼之余(🥘)也让人忍俊不(🕯)禁。
是去年喜欢(💔)的动画之一《猫(🖊)妖(🥖)小杏》刚好也(💿)是转描动画，它(🚐)同(🌬)样有着来自(🍻)现(🏆)实的杂质，比如(🧢)该片采用现场(🕧)收音的方式，电影的“声腔”有着(🐬)超出画纸之外(👀)的(🚚)空旷，然而这(🆎)是(🔚)一部需要抑制(🔻)住单纯靠手作来想象运动的(🌞)动画，因为少女(👬)对世界感到无(🦏)聊(😝)，她面对会说(📦)话(🚊)的猫这种超自然生物也毫无(🍲)想法。形式在故(🎞)事引导下，转描(🔳)动画将现实里(🚞)的(⛔)那些习以为(🚌)常的“噪”与“动”带(💤)入(🏇)动画后，现实(🌿)性(🏒)被动画给均质(🐅)化，留下了不和(❣)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(✔)留下了凹凸不(🎄)平(🌗)的面孔，个人(😷)与(🍐)世界、动画与(🌥)现实、手与机器对运动的想(⛔)象力不断彼此(😕)抗衡，几乎要冲(🥀)破(⛩)平面的画纸(💂)、(🦋)画面、银幕。要说动画哪些地(🕕)方不是转描的(🏹)话，几乎就只有(🧦)跑步的时刻，在(💖)标(😝)枪打响后，跑(😺)者对爆发力与(🚈)全(🐞)力以赴的迷(🍂)恋(🈳)直接冲破现实(🔻)，画者无法参照(🔎)现实，只能发挥自己的想象去(➿)描绘速度。这就(♍)是(👊)这部动画所(🃏)描(🌞)绘的体育运动(😬)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(🌿)井泽这次联合(🧛)动画师小岛庆(🧢)祐(🐭)确实在一般(🔀)的(😟)日本商业动画体制里带来了(⏯)此前没有的东(♋)西（或者说是(👀)“杂质”），动画师(🏑)出(🥢)身的押山清(😍)高在去年上映(🏉)的(🍾)《蓦然回首》里(🕜)缩(👋)小了动画电影(🍒)的制作规模，利(🚐)用小团队的体制尽可能保留(🎭)原画师的人工(🔊)性(🚭)，这种体制宛(🛳)如(⏬)希望洗净日本(😏)动画的工业属性，我觉得押山(🎤)应该希望观众(🎀)能注意到那些(🏯)“动(㊙)”里蕴含着手(🌯)的(🏐)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🤸)”，在这部以画画(🐐)为题材的动画(💣)里，利用动画之(🌠)“动(🔨)”让人意识到(🔌)这是画，然后想(😊)到(🌬)不同的笔触(📂)各(🚔)有主人，并为这(🌩)种人工的物质(☔)性感动。若借用土居伸彰的说(⏸)法来说的话，那(🕣)就(🎰)是《蓦然回首(🧗)》的(🎊)局限性在于对(🌼)动画的定义只看到了帧与帧(📃)之间，动画还有(✴)“帧之彼端”的可(🚟)能(🚯)性，即观众的(🤧)自(🔧)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🏏)面孔，我们却无(🎨)法以一种动画(👵)教养判断它的(📍)好(😖)与坏，只是在(🏌)极速一百米里(📷)，观(🈸)众看到的不(✴)只(⏸)是绘画与手的(🏯)劳作的奇迹，动(🛃)画在逃避现实之前先要注视(🥛)现实，只剩下速(🖖)度(⏮)的世界里我(👣)们(🐢)可以选择看清(🏈)“我”自己的面孔。
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