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同志亦凡人中文站剧情简介
慕浅站(🕗)(zhàn )在(🏠)千星旁(pá(🌳)ng )边，看(🍙)着她将手(🛴)(shǒu )里(⚪)那只(zhī )早就洗(🚧)干(gàn )净的碗搓(🉐)(cuō )了又搓(cuō )，竟也看(kàn )得趣味盎(🎸)然。
电话很快接(😞)(jiē )通，霍(huò )靳北(🦆)的声(shēng )音听起(🎃)来(lái )沙哑低沉(🛐)，什么(me )事？
果不(🖐)其然，舅妈一见(🆗)(jiàn )了她，立刻劈(🚦)头(tóu )盖脸地就(🍓)骂了起来：宋(🕷)千(qiān )星，你(nǐ )到(🚀)底想(🈷)干(gàn )什么(🌷)？你(⛽)(nǐ )还嫌给(🚁)(gěi )我(💾)们家带(dà(🥔)i )来的(⏹)麻烦不够(💃)多？(🏟)你知不(bú(😰) )知道(✝)我(wǒ )和你(🏚)舅舅(🔗)(jiù )上班有多(duō(♎) )忙多累？你能不(bú )能让我(wǒ )们省省心(xīn )？能(⤵)不能(néng )别再给(💧)(gěi )我们找事(shì(⛷) )了？
哈。千星忽(✋)然就笑出(chū )声(🙊)来，九年了，这么(❄)多年(nián )时间过(🐊)去，他依(yī )旧逍(👄)遥自在地活(huó(🎵) )在这世上(shàng )，轮(⬆)不(bú )到我？那(🍲)(nà )这(😸)么些年(niá(➖)n )，轮到(🍷)谁了呢？(🌭)
千星(🧓)作(zuò )风一(🈷)向凶(🙁)(xiōng )悍，这会(🧕)(huì )儿(🔃)力气(qì )更(🥛)是大(📝)得(dé )出奇(📝)。
霍靳(⚪)西和慕浅特意(🐛)(yì )从桐城(chéng )飞过来探(tàn )望宋清源(yuán )，在当天下(👬)午又(yòu )要回去(🎱)。
她重重(chóng )砸到(🌇)了他(tā )的头上(🚸)(shàng )，也许是(shì )前(🆑)额，也许是后脑(🌫)，总之(zhī )，那个(gè(🗼) )男人闷哼(hēng )一(🚝)声之后(hòu )，松开(⏲)了她。
一(yī )旦开(🌃)了口，千星却如(⏯)同放(📉)(fàng )开了一(🏺)(yī )般(💼)，呼出(chū )一(🌩)口气(📡)之(zhī )后，道(🔯)：他(🙀)以前(qián )鬼(😩)迷心(🕤)(xīn )窍，糊里(🐣)(lǐ )糊(🧦)涂，现(xiàn )在他应(🦉)(yīng )该会渐渐(jià(⏺)n )清醒了。您放心，他很快(kuài )又会变(biàn )回您从前(qiá(🏪)n )那个乖儿(ér )子(🌹)。
霍靳北静静(jì(🍩)ng )地注视着她，片(💯)(piàn )刻之后，缓缓(🛒)开(kāi )口道：该(🥄)(gāi )是我问你，你(🔣)要做什么？
还(🏍)没等(děng )她梦醒(✋)，霍靳北已(yǐ )经(🍝)一把扣住她的(🎟)(de )手腕(♒)，将她拉出(🧓)了工(🐮)厂宿(xiǔ )舍(❗)大门(🐵)(mén )。
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《同志亦凡人中文站》常见问题
跑(🍬)者将人生押注(🤬)在(⛄)十秒里，动画(🛋)也(🏬)在那十秒里(🏡)势(💪)要改变观众眼前所见的一切(🍫)，比赛结束，一切(💴)煽动性的东西(🚽)戛(🧚)然而止，这绝(🐗)非(🌍)单纯感动的(😶)体验，它拒绝把角(🔴)色心象世界(🍦)剥(💦)开。是的，如果说(🛠)同为独立动画(🔂)出(✖)身的新海诚(🍼)动画由不同角(🎆)色(🏾)的内面，通过(🐒)宛(😖)如对唱一样(👥)的(📴)台词互相交织(🏦)组成，观众相信主角（我）笃(🦉)定了与他者能(⭕)最(👾)直接地连结(🎇)、(🍍)笃定世界的(🐃)一(🍴)切，然后观众成为共享同一种(🌇)感受的共同体(🎞)，那么岩井泽健(🌆)治(🙂)在转向商业(✳)制(❎)片第一作、(🕋)用转描技法制作(😸)的《百米。》则希(😕)望(🐋)观众更主动地(🏹)探索，找到属于(🍔)自(✍)己的那个“我(➡)”。以及新海诚因(🐛)为(🆕)他是“动画民(😇)科(🥑)”，通过静止的层(🐝)与层之间的作(🤬)用挖掘世界的深度，岩井泽明(📲)显有着压倒性(🏔)的(🦒)动画素养，他(🏏)相(💒)信动画要动，不(🕒)需要内面、仅靠纯粹的动就(🛍)能连结世界，《百(🐔)米。》正是这样一(💎)部(🚥)只有表层面(👄)孔(🎏)的动画，且是充满杂质的面孔(🍤)。
转描与纯手绘(😁)动画不一样的(🤮)是它一定是绘(🐌)画(🕍)（手的劳作(🎪)）与摄像机（(🌈)机(🥍)器）的共同(🔨)作(😟)业。转描动画有(🚛)着“我”与世界的(🥡)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🏓)画的线的原生(📴)质(🤒)（protoplasm），正因为(🥔)原(♟)画师之手的劳(🌟)作，这种拒绝僵化的变化具备(🛂)个人性，但这种(🚸)个人性总会被(🤟)摄(🍴)像机下客观(🥁)世(🎗)界的物质与逻辑引导、诱惑(🏸)，而原画师之手(🚈)又把线的质感(🕠)紧紧地把握在(😡)自(🍔)己笔下，对现(🚂)实的物质与逻(🤪)辑(🏉)进行抗衡。体(📟)育(⛹)故事也是这么(🎥)一回事，我们为(⬅)之热泪的种种运动的人生，实(🏼)际上是人用身(🔑)体(🍕)投身到世界(✒)，与(♊)世界交流、抗(🦁)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🍣)剧一样。
于是，转(🌾)描动画里的手(🐜)与(🍎)机器的共作(📀)（(💅)这种共作也可以当做在互相(😞)撕扯），以永远(🦌)不和谐、不精(🏪)确的样子在动(〰)画(🤛)的表层留下(📻)了种种杂质，比(🏳)如(🥄)看着像是扁(➰)平(👃)的脸却有着不(🎪)相协调的过于(🌁)立体的运动，比如有的动画师(🌓)手艺跟不上现(❣)实(🌖)世界的运动(⛺)，导(🦅)致角色动得“不(🥅)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🙎)这些杂质称为(🚎)现实对动画面(🍔)孔(💒)留下的伤痕(🕟)。当(🥎)跑者在起跑线各自准备时，衣(🔻)服的折痕比纯(⚡)手绘动画要来(🉐)得更密集；倾(🚑)盆(🍧)大雨让跑者(🔩)身上出现不断(👝)蠕(🛹)动的光泽，宛(🎐)如(🏇)现实在抚摸动(🍵)画的肌理——(🧓)这部动画毫不在意让信息量(🦂)变得排山倒海(🕠)—(📭)—也是这个(✅)长(😝)镜头里，在开始(🔘)赛跑那决定人生的十秒之前(⏩)，框里的一切人(👌)和背景的线都(✡)在(🎊)运动里抖动(🔑)，我(🦔)们第一次如此清晰地看见人(🖖)与世界的相互(🚞)作用力，这正如(👝)鱼丰漫画总是(🎑)表(🐪)现出谵妄的(🛣)价值观一样，究(👔)竟(🚡)是世界影响(🌘)了(🛁)人，还是偏执狂(㊗)在动摇世界，我(🤮)们无法确定何者才是现实，或(🐝)者说，即使转描(⛺)动(⛅)画也不存在(📞)所(➗)谓的确凿的现(🏳)实性吧。因为角色从不说出心(💅)里话，直到富坚(🗻)被现实压垮崩(🤼)溃(🖌)，线条也跟着(🚘)紊(🔯)乱，他哭的样子着实令人心疼(📆)之余也让人忍(🧣)俊不禁。
是去年(🎢)喜欢的动画之(🔡)一(🔟)《猫妖小杏》刚(🕶)好也是转描动(⛸)画(🚇)，它同样有着(🖱)来(😼)自现实的杂质(🤲)，比如该片采用(🔜)现场收音的方式，电影的“声腔(🎖)”有着超出画纸(🐝)之(🈴)外的空旷，然(🏛)而(🐽)这是一部需要(🐼)抑制住单纯靠手作来想象运(😐)动的动画，因为(🐨)少女对世界感(🥠)到(👢)无聊，她面对(🗾)会(🍐)说话的猫这种超自然生物也(👢)毫无想法。形式(🌍)在故事引导下(🦗)，转描动画将现(🥇)实(😠)里的那些习(🎨)以为常的“噪”与(💩)“动(🔻)”带入动画后(🤗)，现(🕷)实性被动画给(🏃)均质化，留下了(♉)不和谐的扁平(😙)的表面。《百米。》的(🤺)杂质留下了凹(📐)凸(🙍)不平的面孔(🚯)，个(📘)人与世界、动(✋)画与现实、手与机器对运动(🦄)的想象力不断(🏘)彼此抗衡，几乎(🚪)要(🚔)冲破平面的(🧙)画(🥥)纸、画面、银幕。要说动画哪(💳)些地方不是转(🕝)描的话，几乎就(🐭)只有跑步的时(🔆)刻(🥅)，在标枪打响(🤖)后，跑者对爆发力(🏨)与全力以赴(🍴)的(🤾)迷恋直接冲破(🥛)现实，画者无法(🗃)参照现实，只能(👤)发挥自己的想(🐎)象去描绘速度(🐒)。这(💂)就是这部动(🔡)画(Ⓜ)所描绘的体育(📽)运动，画者无疑也是选手。
我觉(🍀)得岩井泽这次(🤘)联合动画师小(💰)岛(🍅)庆祐确实在(🙂)一(🛡)般的日本商业动画体制里带(👒)来了此前没有(🎡)的东西（或者(👠)说是“杂质”），动(🥚)画(🍹)师出身的押(⛸)山清高在去年上(🙀)映的《蓦然回(💟)首(👈)》里缩小了动画(🐺)电影的制作规(💠)模，利用小团队(🦑)的体制尽可能(🚆)保留原画师的(😄)人(⌚)工性，这种体(🎮)制(🎤)宛如希望洗净(🏍)日本动画的工业属性，我觉得(🕺)押山应该希望(📱)观众能注意到(🚰)那(🍦)些“动”里蕴含(📞)着(🏴)手的劳作，通过一种隐秘的“元(😢)动画”，在这部以(📣)画画为题材的(🔖)动画里，利用动(🐄)画(🐿)之“动”让人意(🎺)识到这是画，然后(🎐)想到不同的(🚱)笔(🤘)触各有主人，并(💏)为这种人工的(🖕)物质性感动。若(⏯)借用土居伸彰(🤴)的说法来说的(🧗)话(🦂)，那就是《蓦然(🎯)回(🕗)首》的局限性在(🔭)于对动画的定义只看到了帧(👋)与帧之间，动画(🚟)还有“帧之彼端(🤩)”的(😃)可能性，即观(🚋)众(🍊)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🕕)平的面孔，我们(😷)却无法以一种(🏡)动画教养判断(👹)它(🤫)的好与坏，只(🆔)是在极速一百米(🛹)里，观众看到(👫)的(🎏)不只是绘画与(🦆)手的劳作的奇(👸)迹，动画在逃避(🔢)现实之前先要(🚒)注视现实，只剩(🌰)下(🧖)速度的世界(🗻)里(✡)我们可以选择(📂)看清“我”自己的面孔。
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