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都铎王朝第二季在线观看电视剧免费高清剧情简介
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《都铎王朝第二季在线观看电视剧免费高清》常见问题
跑者将人生(👿)押(🍁)注在十秒里(🍫)，动(🧦)画也在那十秒(🍿)里势要改变观(🤧)众眼前所见的一切，比赛结束(🦔)，一(🔔)切煽动性的(🐋)东(📡)西戛然而止(👽)，这(🦕)绝非单纯感动(🐰)的体验，它拒绝(🤝)把角色心象世(🎰)界剥开。是的，如(🌯)果(🧥)说同为独立(🍱)动(🚢)画出身的新(✝)海诚动画由不同(🍺)角色的内面(🌱)，通(😿)过宛如对唱一(🤮)样的台词互相(📄)交(💦)织组成，观众(🕙)相信主角（我）(🌔)笃定了与他(🕖)者(🏰)能最直接地(🚢)连(🈁)结、笃定世界(🐞)的一切，然后观(🥏)众成为共享同一种感受的共(🍌)同(🎧)体，那么岩井(🖼)泽(😋)健治在转向(🦈)商(😿)业制片第一作(🤳)、用转描技法(🙏)制作的《百米。》则(🏜)希望观众更主(📂)动(❄)地探索，找到(🏔)属(👙)于自己的那(✊)个“我”。以及新海诚(🍘)因为他是“动画(🅿)民科”，通过静止(🎦)的层与层之间(💟)的(❌)作用挖掘世(👬)界的深度，岩井泽(🐓)明显有着压(⬛)倒(🧦)性的动画素养(👘)，他相信动画要(🛅)动，不需要内面(🔓)、仅靠纯粹的动就能连结世(🍺)界(🤱)，《百米。》正是这(⬅)样(🐑)一部只有表层(🏠)面孔的动画，且(🌅)是充满杂质的(🦆)面孔。
转描与纯(🤩)手绘动画不一(💳)样(🔅)的是它一定(🏁)是(🚏)绘画（手的劳(💀)作）与摄像机(🌂)（机器）的共(💲)同作业。转描动(🤙)画有着“我”与世(🍨)界(🎋)的戏剧，这里(🍮)的“我”是指由构成(🐊)动画的线的(🌙)原(🛬)生质（protoplasm），正因(🖖)为原画师之手(🔍)的劳作，这种拒(✝)绝僵化的变化具备个人性，但(🌼)这(🏹)种个人性总(👾)会(🤔)被摄像机下客(💹)观世界的物质(🎪)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🔑)之手又把线的(🕋)质(🍈)感紧紧地把(✉)握(🐄)在自己笔下，对(🌻)现实的物质与(🦋)逻辑进行抗衡(🈚)。体育故事也是(😺)这么一回事，我(🌌)们(👋)为之热泪的(🏫)种种运动的人生(🗿)，实际上是人(🚽)用(😣)身体投身到世(💛)界，与世界交流(❔)、抗衡，甚至可(🎣)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🌳)是(⤴)，转描动画里(🍚)的(〽)手与机器的共(🥅)作（这种共作(👔)也可以当做在互相撕扯），以(🔗)永远不和谐、(⛓)不(📫)精确的样子(👗)在(🔐)动画的表层留(🧤)下了种种杂质(🍝)，比如看着像是(🧠)扁平的脸却有(🍔)着不相协调的(🚟)过(🤶)于立体的运(🐦)动，比如有的动画(🐇)师手艺跟不(🏓)上(🍋)现实世界的运(🛹)动，导致角色动(🆎)得“不像人”，但在(🤲)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🎵)称(👍)为现实对动(⚓)画(🚄)面孔留下的伤(🌮)痕。当跑者在起(🧖)跑线各自准备时，衣服的折痕(⛩)比纯手绘动画(🚿)要(🧝)来得更密集(👦)；(🔈)倾盆大雨让跑(📞)者身上出现不(🍧)断蠕动的光泽(🏜)，宛如现实在抚(🤑)摸动画的肌理(😼)—(🐍)—这部动画(🔃)毫不在意让信息(🆗)量变得排山(🍀)倒(🙈)海——也是这(🎮)个长镜头里，在(🥥)开始赛跑那决(🤶)定人生的十秒之前，框里的一(🛒)切(📣)人和背景的(🌑)线(🍘)都在运动里抖(🥋)动，我们第一次(📝)如此清晰地看见人与世界的(🚳)相互作用力，这(👏)正(😩)如鱼丰漫画(🐳)总(🌮)是表现出谵妄(🕉)的价值观一样(🚓)，究竟是世界影(🍤)响了人，还是偏(🏵)执狂在动摇世(🏺)界(📅)，我们无法确(🍯)定何者才是现实(💽)，或者说，即使(🏗)转(🐤)描动画也不存(😜)在所谓的确凿(🌂)的现实性吧。因(🎚)为角色从不说出心里话，直到(🌠)富(🐫)坚被现实压(🎐)垮(🔁)崩溃，线条也跟(⬛)着紊乱，他哭的(💷)样子着实令人心疼之余也让(😣)人忍俊不禁。
是(🧜)去(🚎)年喜欢的动(🦐)画(🥈)之一《猫妖小杏(🕜)》刚好也是转描(🛵)动画，它同样有(🚍)着来自现实的(⛪)杂质，比如该片(📍)采(🗳)用现场收音(📍)的方式，电影的“声(📱)腔”有着超出(🏗)画(🍚)纸之外的空旷(👐)，然而这是一部(🤙)需要抑制住单(🉐)纯靠手作来想象运动的动画(🦁)，因(🎋)为少女对世(📐)界(🔪)感到无聊，她面(🥦)对会说话的猫(🗡)这种超自然生物也毫无想法(🐲)。形式在故事引(🕙)导(🍸)下，转描动画(📬)将(📳)现实里的那些(🈶)习以为常的“噪(🚧)”与“动”带入动画(🏠)后，现实性被动(🥎)画给均质化，留(🕯)下(👻)了不和谐的(🎠)扁平的表面。《百米(🐶)。》的杂质留下(💧)了(💉)凹凸不平的面(🔘)孔，个人与世界(🐘)、动画与现实(🦍)、手与机器对运动的想象力(🐘)不(💴)断彼此抗衡(🕘)，几(🗜)乎要冲破平面(🧔)的画纸、画面(🤒)、银幕。要说动画哪些地方不(🍐)是转描的话，几(🎖)乎(🆖)就只有跑步(🙎)的(🍗)时刻，在标枪打(🏌)响后，跑者对爆(📮)发力与全力以(📺)赴的迷恋直接(🛸)冲破现实，画者(🚚)无(🤬)法参照现实(🔱)，只能发挥自己的(🈹)想象去描绘(🚍)速(🤕)度。这就是这部(🚿)动画所描绘的(🌳)体育运动，画者(🛶)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(👵)这(🗻)次联合动画(🤐)师(🏂)小岛庆祐确实(🍨)在一般的日本(🤩)商业动画体制里带来了此前(🤧)没有的东西（(🐚)或(🐐)者说是“杂质(📅)”）(🔜)，动画师出身的(🚫)押山清高在去(👂)年上映的《蓦然(📬)回首》里缩小了(🚾)动画电影的制(🤝)作(🧞)规模，利用小(🔀)团队的体制尽可(👘)能保留原画(🥫)师(⏩)的人工性，这种(🔌)体制宛如希望(📩)洗净日本动画(⏹)的工业属性，我觉得押山应该(🎉)希(🥕)望观众能注(💤)意(🍆)到那些“动”里蕴(🏍)含着手的劳作(🐤)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🏖)部以画画为题(🦓)材(🌦)的动画里，利(🍔)用(🚴)动画之“动”让人(📨)意识到这是画(🤶)，然后想到不同(🤾)的笔触各有主(🕠)人，并为这种人(🕴)工(🚶)的物质性感(🍅)动。若借用土居伸(🌝)彰的说法来(🏳)说(⛲)的话，那就是《蓦(🔻)然回首》的局限(🔱)性在于对动画(🥄)的定义只看到了帧与帧之间(🥨)，动(🎄)画还有“帧之(🦋)彼(🎮)端”的可能性，即(🦒)观众的自我意(🗞)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🐝)，我们却无法以(🍼)一(㊙)种动画教养(☕)判(🎼)断它的好与坏(👝)，只是在极速一(🎩)百米里，观众看(🎇)到的不只是绘(🚱)画与手的劳作(🚾)的(💰)奇迹，动画在(🤱)逃避现实之前先(🦅)要注视现实(🦊)，只(🤙)剩下速度的世(📌)界里我们可以(🦁)选择看清“我”自(📮)己的面孔。
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