在所有(👱)的电影里，安东尼(🐀)奥尼(😺)的声音是最让我(🦗)痴迷的。很想(🐔)写一(🈷)篇长长的影(😵)评，记录周六三部(🍤)电影(🕉)的迷人之处，但我(📶)太累了，也没(🅱)有时间。随(🏄)着日子的流(❣)逝，我(🐉)感觉到一种(👾)紧迫感，那是因为(🖨)我逐(🥗)渐意识到并不想(⛵)对影片有一(🛺)个富有洞见的影(🐓)评式(🌧)分析，只是想简单(🏮)诉说看完电(🐠)影后(🛬)愉悦(📱)的激情，而时间是(👩)最会扼杀此(🗿)类精灵的。总之，它(💮)们应(🏙)当更潦草地出现(🌂)在我的影评(⏺)里。

我(🧝)该怎么形容(🤧)安东尼奥尼电影(😙)的声(🥋)音呢，不妨先谈谈(👕)其他的几部(🥖)片。在《奇遇(💈)》里，我一定为(🏡)小岛(🔬)上的寻找感(💵)到过某种震颤，乍(🎭)一看(🏢)，可能会说那些天(🦋)际线，那些海(🌪)平面，还有嶙峋的(🧘)石块(🙇)曲线，有种眩晕感(🤲)，它们在构图(🚋)和调(🎴)度上(📯)的确至关重要。但(💱)唯有那个有(🕳)节拍，甚至有点儿(💺)魔性(🛶)的海浪声陪伴，才(🍢)让我真的相(🌈)信：(📦)也许下一秒(🍍)这些人真的要掉(🥏)到海(🍷)浪里头；在《夜》和(👲)《蚀》里，让我忘(🔋)不掉的是(🕥)鞋跟踩在地(💾)面的(😣)声音；《放大(🔪)》最有意思，几乎所(🎐)有人(😜)都会为结尾的是(📇)否存在说上(⛰)两句，但吸引我的(🖋)不是(🙁)这些，远在最后的(🚑)画面出现之(🍳)前，这(🍎)个问(🏃)题已经强烈袭来(⚪)了——听听(🧛)那个网球被击打(💗)的声(💈)音！现实世界的网(🛣)球声不会以(🧀)那种(🧤)强度（相对(😇)于其他声音）和(🙁)频率(⛪)出现，这个节奏，以(💖)及声(🛫)音的质(🦕)感已经说(🏬)明了一切。

但(👊)无论(🍞)如何，安东尼(🎓)奥尼的声音永远(🔗)是出(🔩)发于最基本的现(👵)实的——绝(😨)对不可能有在远(🚈)处，或(🚒)是墙背面的人，说(🦉)话响度与前(👝)景中(🍿)的人(🍋)相差无几。但用句(🏃)俗套的话讲(🏋)，他是超越现实的(❎)（天(😹)呐，写出来俗的想(🐏)吐）。在《过客(🕣)》里，很(💿)容易注意到(⏳)开头那个电风扇(🏞)的声(🚚)音，也许这包含了(🌖)某种(📦)心理隐(⛵)喻，但它首(🚵)先作为听觉(🍚)元素(🛩)让人感到适(🐿)切。下一幕，来到酒(📀)店前(💭)台，那个烦人的电(💮)风扇消失了(🕤)，但空间中仍存在(🔖)另一(📭)个持续的干扰，频(📟)率更高但响(🆚)度低(🔟)了不(🗓)少，画面里最终能(🐡)看到音源是(🏹)摆在后方柜台的(🔒)另一(🎏)个小型电风扇，我(🤟)格外需要这(👌)样的(🐗)变奏以适应(💘)不同的空间与进(🧐)展。在(🧓)阿巴斯那里，也许(🌚)有个(📂)更美妙(🧑)的画外空(✒)间经由声音(🈷)建立(💧)，但安东尼奥(🆎)尼甚至连画内空(🕯)间都(😛)需要声音真正建(🥠)立。每一个空(🚈)间都有无数种方(🔧)式得(🤦)到观察，创作者对(🍤)空间所包含(🚯)灵魂(🏃)的提(🚺)取态度反映在声(👷)音的剪辑上(🏽)，我借由画面看到(🍢)它们(🆚)，但唯独通过声音(🐥)才进入它们(🍞)。

也许(🚻)电影的色彩(📍)和声音一样，具有(🥄)更简(🕐)单的特性。《放大》中(😇)的色(✈)彩格外(🎡)妖艳，这不(🔘)仅仅是指那(🔯)些模(💺)特所穿的服(📒)装，连最简单的红(🦍)色与(🥢)绿色都是如此。最(🛐)让我惊奇的(➕)是那个公园，当男(🏩)主在(🥝)公园中拍照时，我(📼)突然意识到(🛍)自己(🏎)不知(🐐)道上哪去找一个(🕕)有这种特质(💦)的公园，这特质是(🍠)由颜(🐘)色赋予的，绿色形(🍩)成的节奏感(🎬)很强(🎀)烈，那个段落(📰)是整部电影里我(👢)最喜(❣)欢的。如果说解读(🐎)家们(🌂)在《放大(🎩)》中能找到(🐙)一些所指与(🍀)颜色(🐶)对应的话，那(🖖)么《过客》里的颜色(🌤)将更(🆓)加“普通”，隐喻的意(🤘)味儿更低，却(🎵)仍保留着单纯的(📮)视觉(🍌)刺激以使我们直(🎲)接理解，它们(🐿)不再(🍾)像《红(🚹)色沙漠》海报里的(➰)颜色那样，尖(🎲)锐地似乎都有些(🆖)刻意(🔇)了。

他也有着一种(🦇)最受我喜爱(⛓)的调(📧)度方式，奥逊(💈)威尔斯那种景深(🌲)镜头(🐬)功力也许很强，但(🍿)每个(🏞)人物只(🚷)是像螺丝(🛌)钉一样出现(🥖)在他(❔)们该出现的(🥗)景别，发出他们该(⛎)做的(🎡)动作，这也许让我(✅)觉得对画面(🔁)中的人物有些缺(🐢)少感(🚈)情了。另一个意大(😑)利导演费里(🀄)尼，人(👒)物会(🌯)如跳舞般接近又(👮)跳出，最后遗(🌿)落下一个孤独的(🚙)人儿(🛂)（这倒让我觉得(😵)费里尼是爱(🍗)这角(💚)色的），但他(⏩)们是经历过热闹(🎄)喧嚷(🍂)的。安东尼奥尼的(🌥)人物(🔥)从一开始就不和(🦏)谐，而且他们(🏮)绝不(🎧)居于自己应(😧)该在的位置，永远(💺)在逃(🥨)避，这样会开辟出(😫)更大的画面(🥪)空间，也使得动作(🧙)——(🔫)或者用现在常被(👂)提及的“姿态(⚫)”——(🍄)不再(⏪)是木偶般缺少灵(🦊)魂的目的执(🌑)行工具，而拥有情(🔷)感内(🐢)化——尽管连动(🐢)作本身也常(🚭)常在(🕙)逃避。

也许让(🧖)大多数观众着迷(〽)的是(🛀)安东尼奥尼电影(🍢)中的(⛅)空间，确实，我也爱(🤵)它们，我本想(🥥)就此(⏹)对比一下维(💒)斯康蒂的空间建(🌨)立方(🌲)式，但现在是什么(🎛)时候，已经12点(👃)多了吗？好吧，我(🈚)仍然(🧔)想简单写写。之前(💳)不记得在哪(🌊)里听(🚃)人说(📩)他喜欢看电影中(🌡)角色走路的(🥣)样子，这些镜头几(🎠)乎是(💉)导演的签名，我明(😤)白这种感觉(🕙)，但安(❗)的电影里走(🤨)路还意味着空间(⛵)（当(💁)然也可能是小跑(🗿)，甚至(🔹)开车啦），他在画(💽)面视觉中加(🙂)入了如此多环境(🐏)的要素，那些几何式（(🏨)仅用这一个词是(🚚)严重不能概(❤)括的）的图像在(📑)单个(⏺)画面中已独立表(📜)意，然而还是(🔻)经由角色(🚹)的运动才将他们(🖱)串联起来，但(♓)我要马上反驳我(♈)的上(🚘)一句，因为我只是(🥝)在每一个场(💣)景强烈地经历了(🎻)这个空间，我对整个空(❎)间仍然一无所知(🤕)，它们(🚛)并没有被真正串(❎)联，我只是重(📑)复地经历、经历(🛅)，到了最后，除了整个空(🤲)间，电影的其他所(😾)有部分倒是(💢)都被圆满感知了(🗳)。这一(🚇)点在《夜》里也许最(🏖)为明显。

哎呀(🧢)，老维斯康(♑)蒂，没有太多时间(💃)留给你了，我(🎠)首先是想为一种(🍘)轻浮(🛋)的态度向你道歉(📝)。在看完《白夜(🕑)》后，我把这个既不(👇)那么现实主义，也不那(🔶)么类似《豹》的片称(🎈)为转(👋)型期电影，但这是(💓)十分不公平(🕝)的！没有人是生活(🏸)在转型期内的，我们现(🤺)在永远不知道目(🚕)的地在哪，以(🌏)一种上帝式的姿(🐳)态评(🌒)判是可憎的。当下(🐈)就是当下，彼(🦎)时的你也(🥡)许也意识到现实(🎉)主义不再完(🎛)全有效，转而开始(💞)了自(🚖)己的实验，或者说(Ⓜ)，仅仅凭直觉(♑)开始了创作。这部(👪)《白夜》的空间布景，别人(🍳)看来可能有些粗(🚔)制滥(🔓)造，但你也许正刻(🕛)意为之，你在(🚭)探索心中的情感(⬜)是如何建立起空间的(📏)，幻梦是如何给空(🚿)间带上色调(😐)的，视觉元素又是(👂)如何(🔆)以舞蹈的形式呈(💸)现出来的，你(🏻)多擅长拍(🧘)舞！

《北斗七星》里你(🔘)的改变令我(🍅)震惊，不得不猜测(👭)那些(🌁)年究竟发生了什(🆎)么真正触动(👞)到你心房的事。开(🐶)头的那种速度，让我想(🤔)起了《妖夜慌踪》。现(🚖)实的(🚛)东西仍存在于你(🦕)的电影里，但(🕉)它们或多或少带(➡)上了失落的调子，我最(🤑)喜欢里面的风，它(💮)们伴着那些(📁)表现主义光线几(🐴)乎要(🐯)把你的心与里面(🗼)蕴含的全部(⬅)感情吹出(🎛)来。也许在未来，你(🤷)的空间不再(🖇)这么粗粝黑色，而(🚥)显得(😀)庄严，但那或许正(🐕)是《豹》中公爵(📵)因为衰老脆弱而(🛃)不得已为之的节制...

现(🔵)在太晚了，我感觉(🎡)难过(🤮)，如果这会儿还不(😅)睡觉，一道深(🔤)渊就会逐渐在我(🍋)眼前清晰起来，就像我(🚈)看它它看我那样(🏈)简单。这不仅(🥍)仅是因为明天要(🌴)上班(🌠)，或许正是因为上(👁)班，谁知道呢(🦅)。我明明已(💤)经结尾，又开始盯(☝)着卫生间里(🛡)一条该死的毛巾(🌚)，真烦(🛏)人，毛巾有什么好(😜)看的！也许现(✅)在出门，就能遇见(💗)楼下垃圾桶旁边那只(👡)简州猫了，但我太(🐢)累了(✳)，我想睡觉。哎，未来(🤚)，未来！