在(🥤)所有的电(🙀)影里，安(😺)东尼(🗝)奥尼(⚽)的声音是最(🌌)让我痴迷的。很想(🕢)写一(😍)篇长长的影评，记(🙅)录周六三部(🤡)电影的迷人之处(🛃)，但我(😁)太累了，也没有时(🐎)间。随着日子(⛏)的流(🌰)逝，我感觉到(🏤)一种紧迫(📨)感，那是因为(🐐)我逐渐意识到并(📒)不想(📊)对影片有一个富(🛅)有洞见的影(🛰)评式(💪)分析，只是想(🈺)简单诉说看完电(💞)影后(👛)愉悦的激情，而时(👏)间是最会扼(😕)杀此类精(🚾)灵的。总(🙏)之，它(🐲)们应(🕛)当更潦草地(⛑)出现在我的影评(😄)里。

我(🕵)该怎么形容安东(🌷)尼奥尼电影(📟)的声音呢，不妨先(🏑)谈谈(🚸)其他的几部片。在(🔳)《奇遇》里，我一(🐐)定为(✴)小岛上的寻(🐺)找感到过(🏎)某种震颤，乍(⬜)一看，可能会说那(🐱)些天(🧤)际线，那些海平面(🗿)，还有嶙峋的(🌇)石块(✨)曲线，有种眩(😄)晕感，它们在构图(💲)和调(🔄)度上的确至关重(⚫)要。但唯有那(🍻)个有节拍(⬆)，甚至有(🚑)点儿(🎒)魔性(👰)的海浪声陪(🛥)伴，才让我真的相(🍍)信：(🤡)也许下一秒这些(🔵)人真的要掉(🍢)到海浪里头；在(🍧)《夜》和(🅾)《蚀》里，让我忘不掉(⏱)的是鞋跟踩(🍫)在地(🏗)面的声音；(🏤)《放大》最有(🌙)意思，几乎所(🤑)有人都会为结尾(⬛)的是(🖖)否存在说上两句(🍐)，但吸引我的(⚓)不是(😴)这些，远在最(🤖)后的画面出现之(⛽)前，这(🕋)个问题已经强烈(➗)袭来了——(😊)听听那个(🛵)网球被(😰)击打(🛋)的声(🚬)音！现实世界(🕖)的网球声不会以(🐯)那种(🐢)强度（相对于其(👔)他声音）和(🔎)频率出现，这个节(🙊)奏，以(⏺)及声音的质感已(🐺)经说明了一(🍻)切。

但(💗)无论如何，安(💝)东尼奥尼(🤭)的声音永远(🕌)是出发于最基本(🔗)的现(🖲)实的——绝对不(🐾)可能有在远(⬆)处，或(➰)是墙背面的(🎙)人，说话响度与前(🕟)景中(🤸)的人相差无几。但(🏈)用句俗套的(🎢)话讲，他是(🔄)超越现(🗝)实的(🐺)（天(🚤)呐，写出来俗(🔩)的想吐）。在《过客(👣)》里，很(📵)容易注意到开头(😬)那个电风扇(💍)的声音，也许这包(🌧)含了(💦)某种心理隐喻，但(🛀)它首先作为(🌜)听觉(🌝)元素让人感(😚)到适切。下(🏞)一幕，来到酒(📯)店前台，那个烦人(🌿)的电(🔛)风扇消失了，但空(👹)间中仍存在(🦗)另一(♏)个持续的干(🏟)扰，频率更高但响(🍺)度低(🌡)了不少，画面里最(😊)终能看到音(🐅)源是摆在(🤟)后方柜(😽)台的(🌹)另一(😣)个小型电风(🎷)扇，我格外需要这(🎭)样的(🌞)变奏以适应不同(📅)的空间与进(💏)展。在阿巴斯那里(⛓)，也许(🔓)有个更美妙的画(🏝)外空间经由(😉)声音(🐪)建立，但安东(🦄)尼奥尼甚(📋)至连画内空(💱)间都需要声音真(🎯)正建(🦀)立。每一个空间都(🎋)有无数种方(😾)式得(😲)到观察，创作(🐩)者对空间所包含(🍩)灵魂(🐸)的提取态度反映(🏔)在声音的剪(🎙)辑上，我借(🎹)由画面看到(😳)它们(🛌)，但唯独通过(🏩)声音才进入它们(🐚)。

也许(🆙)电影的色彩和声(🤳)音一样，具有(🌌)更简单的特性。《放(🏾)大》中(🔞)的色彩格外妖艳(🥏)，这不仅仅是(🗾)指那(🚠)些模特所穿(👄)的服装，连(🐼)最简单的红(🏇)色与绿色都是如(🎪)此。最(🍂)让我惊奇的是那(🌘)个公园，当男(🦎)主在(🥋)公园中拍照(🔌)时，我突然意识到(📷)自己(🎚)不知道上哪去找(📨)一个有这种(🐻)特质的公(⛄)园，这特质是(👡)由颜(🦒)色赋予的，绿(🔏)色形成的节奏感(😭)很强(🚾)烈，那个段落是整(🦎)部电影里我(✡)最喜欢的。如果说(📄)解读(🌩)家们在《放大》中能(🎀)找到一些所(🎄)指与(🦆)颜色对应的(🌌)话，那么《过(🕛)客》里的颜色(⛵)将更加“普通”，隐喻(🔫)的意(✴)味儿更低，却仍保(🐴)留着单纯的(🐰)视觉(🚁)刺激以使我(🚙)们直接理解，它们(🕑)不再(📨)像《红色沙漠》海报(🐗)里的颜色那(🔰)样，尖锐地(🦓)似乎都有些(😯)刻意(🐍)了。

他也有着(🕒)一种最受我喜爱(🏐)的调(🧀)度方式，奥逊威尔(🆑)斯那种景深(🛺)镜头功力也许很(🚠)强，但(🐆)每个人物只是像(🐨)螺丝钉一样(🚌)出现(🦑)在他们该出(🌙)现的景别(🌉)，发出他们该(🍂)做的动作，这也许(🎄)让我(🐝)觉得对画面中的(🥀)人物有些缺(⏯)少感(🚑)情了。另一个(👙)意大利导演费里(Ⓜ)尼，人(🌊)物会如跳舞般接(⚓)近又跳出，最(💨)后遗落下(🎬)一个孤独的(🥈)人儿(🔢)（这倒让我(🎣)觉得费里尼是爱(🤦)这角(🚰)色的），但他们是(😜)经历过热闹(👭)喧嚷的。安东尼奥(😐)尼的(⛩)人物从一开始就(🍸)不和谐，而且(🎤)他们(🤘)绝不居于自(🐝)己应该在(😛)的位置，永远(⛲)在逃避，这样会开(🕑)辟出(🤘)更大的画面空间(✉)，也使得动作(🔇)——(💎)或者用现在(🗼)常被提及的“姿态(🕐)”——(🍅)不再是木偶般缺(🚎)少灵魂的目(🚽)的执行工(😔)具，而拥有情(🙍)感内(🏘)化——尽管(🍤)连动作本身也常(📞)常在(👵)逃避。

也许让大多(😪)数观众着迷(💉)的是安东尼奥尼(🏊)电影(🖼)中的空间，确实，我(🌬)也爱它们，我(🛁)本想(🕠)就此对比一(🖼)下维斯康(🧦)蒂的空间建(🌅)立方式，但现在是(🚵)什么(⛪)时候，已经12点多了(📠)吗？好吧，我(⛔)仍然(🗡)想简单写写(🐓)。之前不记得在哪(🚟)里听(⬆)人说他喜欢看电(👅)影中角色走(🐚)路的样子(〰)，这些镜头几(🤯)乎是(🔆)导演的签名(🤚)，我明白这种感觉(👌)，但安(📚)的电影里走路还(🐟)意味着空间(🛬)（当然也可能是(🖍)小跑(😡)，甚至开车啦），他(😜)在画面视觉(🦂)中加入了如此多(📜)环境的要(👮)素，那些几何(🥔)式（仅用这一个(🚛)词是(😒)严重不能概括的(⬇)）的图像在(🌥)单个画面中已独(📐)立表意，然而还是经由(☕)角色的运动才将(🔈)他们串联起(🏥)来，但我要(🥋)马上反驳我(👝)的上一句，因为我(🔝)只是在每一个场景强(🤽)烈地经历了这个(❄)空间，我对整(🧢)个空间仍然一无(😌)所知(🤑)，它们并没有被真(✍)正串联，我只(⌚)是重复地经历、(🛄)经历，到了(🏇)最后，除了整(🙂)个空间，电影的其(👉)他所(🚎)有部分倒是都被(🔼)圆满感知了(🈸)。这一点在《夜》里也(🧣)许最为明显。

哎呀，老维(🍁)斯康蒂，没有太多(📳)时间留给你(🔍)了，我首先(🎏)是想为一种(❕)轻浮的态度向你(🈲)道歉。在看完《白夜》后，我(🛶)把这个既不那么(📐)现实主义，也(🔺)不那么类似《豹》的(🎳)片称(🐐)为转型期电影，但(🚖)这是十分不(📱)公平的！没有人是(🤸)生活在转(🙋)型期内的，我(🌊)们现在永远不知(📟)道目(🔘)的地在哪，以一种(🔇)上帝式的姿(🥍)态评判是可憎的(🎑)。当下就是当下，彼时的(😱)你也许也意识到(🈴)现实主义不(🤾)再完全有(🐸)效，转而开始(🛹)了自己的实验，或(💙)者说，仅仅凭直觉开始(🧛)了创作。这部《白夜(🐯)》的空间布景(🗣)，别人看来可能有(💚)些粗(🗑)制滥造，但你也许(🐉)正刻意为之(😬)，你在探索心中的(👣)情感是如(♉)何建立起空(🔹)间的，幻梦是如何(🥀)给空(🍋)间带上色调的，视(🏐)觉元素又是(🍣)如何以舞蹈的形(🐮)式呈现出来的，你多擅(🏸)长拍舞！

《北斗七星(👭)》里你的改变(🛰)令我震惊(🤖)，不得不猜测(🚯)那些年究竟发生(👡)了什么真正触动到你(🚎)心房的事。开头的(🚄)那种速度，让(🏛)我想起了《妖夜慌(💃)踪》。现(🐟)实的东西仍存在(🐊)于你的电影(🆒)里，但它们或多或(🎛)少带上了(🌝)失落的调子(🔝)，我最喜欢里面的(🥉)风，它(🛰)们伴着那些表现(📻)主义光线几(🌜)乎要把你的心与(🤨)里面蕴含的全部感情(🚙)吹出来。也许在未(🌭)来，你的空间(🍹)不再这么(🏞)粗粝黑色，而(👀)显得庄严，但那或(🔛)许正是《豹》中公爵因为(🐿)衰老脆弱而不得(🚢)已为之的节(🔱)制...

现在太晚了，我(👼)感觉(🔴)难过，如果这会儿(👅)还不睡觉，一(🆔)道深渊就会逐渐(🐄)在我眼前(👘)清晰起来，就(🔺)像我看它它看我(🛁)那样(⛩)简单。这不仅仅是(🌃)因为明天要(😷)上班，或许正是因(🧀)为上班，谁知道呢。我明(🔮)明已经结尾，又开(❔)始盯着卫生(🐝)间里一条(🐚)该死的毛巾(😷)，真烦人，毛巾有什(💽)么好看的！也许现在出(👌)门，就能遇见楼下(🚟)垃圾桶旁边(🌱)那只简州猫了，但(♊)我太(🕔)累了，我想睡觉。哎(🌾)，未来，未来！