法国伦理电影在线观看剧情简介
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《法国伦理电影在线观看》常见问题
跑者(🎂)将(📭)人生押注在(📻)十(⚪)秒里，动画也(📃)在(⏬)那十秒里势要(🐩)改变观众眼前(🚸)所见的一切，比(🛑)赛结束，一切煽(♟)动(🚹)性的东西戛(🔉)然(👰)而止，这绝非(🐱)单纯感动的体验(🍫)，它拒绝把角(🐫)色(👄)心象世界剥开(🌑)。是的，如果说同(🐶)为(🏬)独立动画出(😠)身的新海诚动画(🦈)由不同角色(🐺)的(👪)内面，通过宛(😈)如(💐)对唱一样的台(🎏)词互相交织组(🌴)成，观众相信主角（我）笃定(⛔)了(📇)与他者能最(🧤)直(⏭)接地连结、(🙈)笃(👇)定世界的一切(🧡)，然后观众成为(🚲)共享同一种感(🍺)受的共同体，那(🏣)么(🥡)岩井泽健治(💣)在(🌷)转向商业制(💤)片第一作、用转(💸)描技法制作(🌞)的(㊙)《百米。》则希望观(🏿)众更主动地探(⬜)索(⛽)，找到属于自(🧜)己的那个“我”。以及(💙)新海诚因为(👆)他(🐿)是“动画民科”，通(📄)过静止的层与(🚂)层之间的作用(🦌)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🚮)有(🗾)着压倒性的(😓)动(📢)画素养，他相信(✋)动画要动，不需(🎎)要内面、仅靠(🥓)纯粹的动就能(🏢)连结世界，《百米(🔷)。》正(➕)是这样一部(🌈)只(🚶)有表层面孔的动画，且是充满(🖲)杂质的面孔。
转(📡)描与纯手绘动(🚱)画不一样的是(🤑)它(🤚)一定是绘画(🤠)（手的劳作）与(🕸)摄像机（机(🐝)器(🤙)）的共同作业(👯)。转描动画有着(🎈)“我”与世界的戏(🙎)剧，这里的“我”是指由构成动画(🍚)的(👗)线的原生质(♒)（(💶)protoplasm），正因为原画(➖)师之手的劳作(🔶)，这种拒绝僵化(📐)的变化具备个(👣)人性，但这种个(🌁)人(🥑)性总会被摄(📕)像(❌)机下客观世界的物质与逻辑(🗨)引导、诱惑，而(🚡)原画师之手又(📃)把线的质感紧(🌳)紧(🕛)地把握在自(⏭)己笔下，对现实的(💹)物质与逻辑(🎟)进(💽)行抗衡。体育故(🛤)事也是这么一(🕚)回事，我们为之(😭)热泪的种种运动的人生，实际(📏)上(🍱)是人用身体(💲)投(🍚)身到世界，与世(🔪)界交流、抗衡(⏬)，甚至可能被世(😞)界撕裂的戏剧(🌎)一样。
于是，转描(🧒)动(🍠)画里的手与(🕋)机(👰)器的共作（这种共作也可以(👎)当做在互相撕(🎓)扯），以永远不(😰)和谐、不精确(🖖)的(🧦)样子在动画(♊)的表层留下了种(🐀)种杂质，比如(📲)看(🍻)着像是扁平的(🔡)脸却有着不相(🥫)协调的过于立(⏩)体的运动，比如有的动画师手(🕍)艺(📺)跟不上现实(🗑)世(👣)界的运动，导致(🈯)角色动得“不像(🤳)人”，但在《百米。》里(⛱)，我更愿意把这(🐍)些杂质称为现(🥘)实(🐕)对动画面孔(🕙)留(🎆)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🤧)自准备时，衣服(🥄)的折痕比纯手(🐱)绘动画要来得(🐎)更(💄)密集；倾盆(🐾)大雨让跑者身上(🗺)出现不断蠕(✍)动(📰)的光泽，宛如现(🐧)实在抚摸动画(🏈)的肌理——这(📸)部动画毫不在意让信息量变(😥)得(🌛)排山倒海—(🚁)—(🕺)也是这个长镜(👰)头里，在开始赛(🐄)跑那决定人生(🦇)的十秒之前，框(🈚)里的一切人和(⏰)背(🌄)景的线都在(🤐)运(🔙)动里抖动，我们第一次如此清(🈂)晰地看见人与(🧓)世界的相互作(💂)用力，这正如鱼(🎍)丰(🧥)漫画总是表(🏫)现出谵妄的价值(🚩)观一样，究竟(🍾)是(🔷)世界影响了人(🐑)，还是偏执狂在(🎃)动摇世界，我们(⛅)无法确定何者才是现实，或者(🌍)说(👆)，即使转描动(🌄)画(🍾)也不存在所谓(🎸)的确凿的现实(🐰)性吧。因为角色(🔻)从不说出心里(🕍)话，直到富坚被(🗳)现(🙁)实压垮崩溃(🐈)，线(✈)条也跟着紊乱(🅰)，他哭的样子着(🥍)实令人心疼之(🚲)余也让人忍俊(🐀)不禁。
是去年喜(🍸)欢(🉑)的动画之一(🏏)《猫妖小杏》刚好也(🚮)是转描动画(🧘)，它(🚶)同样有着来自(〰)现实的杂质，比(📽)如该片采用现(🕙)场收音的方式，电影的“声腔”有(😢)着(🎹)超出画纸之(🐛)外(🎵)的空旷，然而这(🤭)是一部需要抑(⏭)制住单纯靠手作来想象运动(💤)的动画，因为少(🥌)女(🌇)对世界感到(⛴)无(🚴)聊，她面对会说(🖐)话的猫这种超(🚱)自然生物也毫(💸)无想法。形式在(🎧)故事引导下，转(🏊)描(🈲)动画将现实(🎛)里的那些习以为(🙀)常的“噪”与“动(🌬)”带(🛂)入动画后，现实(🚄)性被动画给均(🚹)质化，留下了不(🔸)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🚢)质(⏹)留下了凹凸(📜)不(♎)平的面孔，个人(💣)与世界、动画(🧘)与现实、手与机器对运动的(👯)想象力不断彼(🧡)此(🎇)抗衡，几乎要(📭)冲(🃏)破平面的画纸(🚉)、画面、银幕(🚗)。要说动画哪些(🏭)地方不是转描(🔇)的话，几乎就只(😎)有(♐)跑步的时刻(👥)，在标枪打响后，跑(👸)者对爆发力(🕢)与(🛡)全力以赴的迷(🐭)恋直接冲破现(🖤)实，画者无法参(😃)照现实，只能发挥自己的想象(🥛)去(🔫)描绘速度。这(🌗)就(⬜)是这部动画所(😙)描绘的体育运(🗣)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🕓)岩井泽这次联(🥙)合(🐍)动画师小岛(👎)庆(🚮)祐确实在一般(🙅)的日本商业动(🐕)画体制里带来(🦍)了此前没有的(😞)东西（或者说(🚡)是(🦊)“杂质”），动画(🦓)师出身的押山清(👤)高在去年上(🏭)映(🚻)的《蓦然回首》里(❄)缩小了动画电(😓)影的制作规模(😛)，利用小团队的体制尽可能保(⛎)留(🦇)原画师的人(🐿)工(🗾)性，这种体制宛(✊)如希望洗净日(🥗)本动画的工业属性，我觉得押(🗜)山应该希望观(🌥)众(✳)能注意到那(🙉)些(⏺)“动”里蕴含着手(🎦)的劳作，通过一(🥚)种隐秘的“元动(🏐)画”，在这部以画(🏷)画为题材的动(🛂)画(🐹)里，利用动画(👓)之“动”让人意识到(💧)这是画，然后(⛑)想(🛺)到不同的笔触(🦀)各有主人，并为(🦄)这种人工的物(🧢)质性感动。若借用土居伸彰的(💯)说(👋)法来说的话(🕜)，那(👑)就是《蓦然回首(👙)》的局限性在于(🕎)对动画的定义只看到了帧与(🦔)帧之间，动画还(🥂)有(🏵)“帧之彼端”的(👭)可(💼)能性，即观众的(➕)自我意识。面对(✉)《百米。》凹凸不平(🖌)的面孔，我们却(🌠)无法以一种动(🌾)画(😣)教养判断它(🧗)的好与坏，只是在(🕷)极速一百米(⛸)里(📛)，观众看到的不(🤝)只是绘画与手(🚾)的劳作的奇迹(😧)，动画在逃避现实之前先要注(🍶)视(🍨)现实，只剩下(🚛)速(🎀)度的世界里我(🦇)们可以选择看(🌚)清“我”自己的面孔。
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