在所有的电影里(🎱)，安东(☔)尼奥尼的声音是(💺)最让我痴迷(🗓)的。很想写一篇长(🥛)长的(😏)影评，记录周六三(🎉)部电影的迷(😅)人之(👆)处，但(⛷)我太累了，也没有(🛥)时间。随着日(⏬)子的流逝，我感觉(🚻)到一(👡)种紧迫感，那是因(🌸)为我逐渐意(🐟)识到(🧓)并不想对影(🥡)片有一个富有洞(🎢)见的(🍬)影评式分析，只是(🎂)想简(🤵)单诉说(🏢)看完电影(🏗)后愉悦的激(🎑)情，而(🚗)时间是最会(💏)扼杀此类精灵的(🎊)。总之(🧛)，它们应当更潦草(🍤)地出现在我(🌔)的影评里。

我该怎(🐄)么形(😽)容安东尼奥尼电(Ⓜ)影的声音呢(⛩)，不妨(🎬)先谈(📀)谈其他的几部片(🗑)。在《奇遇》里，我(🥜)一定为小岛上的(🚵)寻找(🤞)感到过某种震颤(🌔)，乍一看，可能(⏺)会说(⛱)那些天际线(🍾)，那些海平面，还有(🎿)嶙峋(🈚)的石块曲线，有种(👯)眩晕(🌎)感，它们在构图和(🏃)调度上的确(📪)至关(🦖)重要。但唯有(🗼)那个有节拍，甚至(😿)有点(👧)儿魔性的海浪声(⬆)陪伴，才让我(🏏)真的相信：也许(💰)下一(🌐)秒这些人真的要(🎶)掉到海浪里(🤸)头；(🧓)在《夜(🍯)》和《蚀》里，让我忘不(🍍)掉的是鞋跟(🚜)踩在地面的声音(📒)；《放(🕛)大》最有意思，几乎(🚝)所有人都会(⚽)为结(📏)尾的是否存(😽)在说上两句，但吸(🖲)引我(🍰)的不是这些，远在(🍦)最后(🏵)的画面出现之前(🍬)，这个问题已(🚎)经强(🏏)烈袭来了—(🚿)—听听那个网球(😥)被击(🍪)打的声音！现实世(🔷)界的网球声(🌴)不会以那种强度(⛹)（相(💵)对于其他声音）(🌾)和频率出现(🧑)，这个(🤾)节奏(⬅)，以及声音的质感(❗)已经说明了(🛰)一切。

但无论如何(👥)，安东(😐)尼奥尼的声音永(🎣)远是出发于(🔫)最基(🤷)本的现实的(✅)——绝对不可能(🚕)有在(⚽)远处，或是墙背面(🐦)的人(😀)，说话响度与前景(🔈)中的人相差(🔰)无几(📓)。但用句俗套(☝)的话讲，他是超越(🦐)现实(🐻)的（天呐，写出来(🕜)俗的想吐）(😣)。在《过客》里，很容易(🔷)注意(🙌)到开头那个电风(🍷)扇的声音，也(😼)许这(🕷)包含(🚺)了某种心理隐喻(🌳)，但它首先作(✉)为听觉元素让人(🥛)感到(🖌)适切。下一幕，来到(🖱)酒店前台，那(🔰)个烦(🎈)人的电风扇(🚱)消失了，但空间中(🎸)仍存(🏗)在另一个持续的(🛡)干扰(🍟)，频率更高但响度(🎐)低了不少，画(😩)面里(💠)最终能看到(🧞)音源是摆在后方(🏽)柜台(🚒)的另一个小型电(🈶)风扇，我格外(😏)需要这样的变奏(🥏)以适(🕉)应不同的空间与(🚴)进展。在阿巴(🚙)斯那(🎥)里，也(🐏)许有个更美妙的(🚔)画外空间经(🐆)由声音建立，但安(✏)东尼(🥓)奥尼甚至连画内(📔)空间都需要(🐊)声音(🗂)真正建立。每(🎈)一个空间都有无(🐼)数种(🐐)方式得到观察，创(💱)作者(🐠)对空间所包含灵(❣)魂的提取态(😩)度反(🎓)映在声音的(🌇)剪辑上，我借由画(💼)面看(🌁)到它们，但唯独通(🍦)过声音才进(🈂)入它们。

也许电影(📐)的色(🌩)彩和声音一样，具(🕎)有更简单的(😟)特性(👈)。《放大(🏬)》中的色彩格外妖(🏫)艳，这不仅仅(🚾)是指那些模特所(🤤)穿的(🕑)服装，连最简单的(🔼)红色与绿色(📕)都是(📱)如此。最让我(🍙)惊奇的是那个公(🤫)园，当(⏺)男主在公园中拍(🐝)照时(🏷)，我突然意识到自(💑)己不知道上(👌)哪去(👬)找一个有这(🔛)种特质的公园，这(🦄)特质(🍡)是由颜色赋予的(🔈)，绿色形成的(🕯)节奏感很强烈，那(⏸)个段(⤴)落是(⛄)整部电影里(🎺)我最喜欢的(🏆)。如果(⏲)说解(🏜)读家们在《放大》中(😈)能找到一些(🙀)所指与颜色对应(🅰)的话(🛍)，那么《过客》里的颜(🚠)色将更加“普(🎵)通”，隐(🐾)喻的意味儿(⚡)更低，却仍保留着(🏝)单纯(🚈)的视觉刺激以使(💾)我们(💩)直接理解，它们不(🦔)再像《红色沙(🛄)漠》海(🐐)报里的颜色(🎴)那样，尖锐地似乎(💼)都有(👿)些刻意了。

他也有(🐩)着一种最受(🍥)我喜爱的调度方(🍞)式，奥(🤨)逊威(😍)尔斯那种景(👹)深镜头功力(🎰)也许(🤭)很强(🈁)，但每个人物只是(🚛)像螺丝钉一(🎀)样出现在他们该(🔯)出现(🔳)的景别，发出他们(🥒)该做的动作(🐼)，这也(➡)许让我觉得(🕢)对画面中的人物(🤸)有些(🧛)缺少感情了。另一(⏫)个意(🧞)大利导演费里尼(😯)，人物会如跳(🥗)舞般(🏣)接近又跳出(🖕)，最后遗落下一个(🎈)孤独(🧀)的人儿（这倒让(🧛)我觉得费里(🕖)尼是爱这角色的(🏐)），但(🔧)他们(🎚)是经历过热(🔋)闹喧嚷的。安(😾)东尼(🌥)奥尼(👂)的人物从一开始(👡)就不和谐，而(⏺)且他们绝不居于(💏)自己(🛡)应该在的位置，永(🐳)远在逃避，这(🌸)样会(🔞)开辟出更大(👧)的画面空间，也使(🕶)得动(🕸)作——或者用现(🥒)在常(⛵)被提及的“姿态”—(⏳)—不再是木(🚆)偶般(🎀)缺少灵魂的(📋)目的执行工具，而(🈯)拥有(🚐)情感内化——尽(🖱)管连动作本(📁)身也常常在逃避(💋)。

也许(🔩)让大(🈳)多数观众着(🛠)迷的是安东(🦃)尼奥(🐽)尼电(⛩)影中的空间，确实(🥗)，我也爱它们(🥏)，我本想就此对比(🌅)一下(🌫)维斯康蒂的空间(🔎)建立方式，但(🥗)现在(🛌)是什么时候(🔇)，已经12点多了吗？(💥)好吧(💛)，我仍然想简单写(🎧)写。之(📥)前不记得在哪里(🎇)听人说他喜(🖥)欢看(🌜)电影中角色(👡)走路的样子，这些(🗽)镜头(💮)几乎是导演的签(🅰)名，我明白这(📄)种感觉，但安的电(💖)影里(🚩)走路(⏭)还意味着空(🔬)间（当然也(📶)可能(🃏)是小(⭕)跑，甚至开车啦）(😒)，他在画面视(🗡)觉中加入了如此(🌪)多环(😈)境的要素，那些几(🚹)何式（仅用(🔵)这一个词是严重(🈯)不能概括的）的图像(🚛)在单个画面中已(🍶)独立(🖨)表意，然而还是经(🖱)由角色的运(🕎)动才将他们串联(🌄)起来，但我要马上反驳(🗡)我的上一句，因为(🤴)我只是在每(🌇)一个场景强烈地(🌜)经历(📱)了这个空间，我对(👨)整个空间仍(😴)然一无所(📷)知，它们并没有被(🥟)真正串联，我(🤨)只是重复地经历(📇)、经(🥌)历，到了最后，除了(🔸)整个空间，电(🎐)影的其他所有部(💩)分倒是都被圆满感知(🎛)了。这一点在《夜》里(⏮)也许(💔)最为明显。

哎呀，老(🏈)维斯康蒂，没(🛰)有太多时间留给(♏)你了，我首先是想为一(🐗)种轻浮的态度向(⛵)你道歉。在看(🍖)完《白夜》后，我把这(🐵)个既(😿)不那么现实主义(🌄)，也不那么类(🤑)似《豹》的片(🐄)称为转型期电影(🐻)，但这是十分(🎆)不公平的！没有人(🏣)是生(😊)活在转型期内的(🌔)，我们现在永(➗)远不知道目的地(💐)在哪，以一种上帝式的(🎸)姿态评判是可憎(💎)的。当(🐋)下就是当下，彼时(🧢)的你也许也(💩)意识到现实主义(👋)不再完全有效，转而开(🌾)始了自己的实验(👥)，或者说，仅仅(😇)凭直觉开始了创(👖)作。这(🔐)部《白夜》的空间布(🌮)景，别人看来(✖)可能有些(🚊)粗制滥造，但你也(🎊)许正刻意为(🦅)之，你在探索心中(🍷)的情(🦃)感是如何建立起(📄)空间的，幻梦(🔊)是如何给空间带(🛍)上色调的，视觉元素又(🐛)是如何以舞蹈的(🏆)形式(🐧)呈现出来的，你多(⛳)擅长拍舞！

《北(📝)斗七星》里你的改(🍈)变令我震惊，不得不猜(🐾)测那些年究竟发(😣)生了什么真(🎉)正触动到你心房(👷)的事(🏻)。开头的那种速度(🔚)，让我想起了(🥖)《妖夜慌踪(🕢)》。现实的东西仍存(📼)在于你的电(⬇)影里，但它们或多(📃)或少(📣)带上了失落的调(🍤)子，我最喜欢(✖)里面的风，它们伴(🌝)着那些表现主义光线(🏘)几乎要把你的心(🐙)与里(🎒)面蕴含的全部感(😔)情吹出来。也(🍫)许在未来，你的空(🕗)间不再这么粗粝黑色(⛩)，而显得庄严，但那(🥤)或许正是《豹(🔹)》中公爵因为衰老(⛸)脆弱(🚱)而不得已为之的(👰)节制...

现在太(🥑)晚了，我感(💻)觉难过，如果这会(👓)儿还不睡觉(😧)，一道深渊就会逐(🙄)渐在(🎄)我眼前清晰起来(🌬)，就像我看它(✈)它看我那样简单(🍄)。这不仅仅是因为明天(😻)要上班，或许正是(💴)因为(🤭)上班，谁知道呢。我(🕳)明明已经结(🚪)尾，又开始盯着卫(🚘)生间里一条该死的毛(🔃)巾，真烦人，毛巾有(🛃)什么好看的(⬛)！也许现在出门，就(🐿)能遇(📵)见楼下垃圾桶旁(🕸)边那只简州(🦀)猫了，但我(🖇)太累了，我想睡觉(🍾)。哎，未来，未来(💌)！