看完第二(✡)部，说(🗒)一句《疯狂动(🥊)物城》系列是当代(💿)美国(🐭)的《动物农场(🔟)》也不为过吧？

这(🍊)依旧(🐣)是一部表层侦探(⛵)冒险，里层政(💰)治寓(☕)言的电影，第二部(🤩)延续第一部(🏖)“犯罪(📆)调查+社会隐喻”的(💒)框架(🤥)，却把故(🗑)事矛盾从(💙)“种族偏见”推(🧖)向“结(🏏)构性偏见”。

换(🕤)言之(🐆)，相比于第一(🙍)部，第(👎)二部不只讲种族(🐓)，还在讲阶级(🔼)。

1

《疯狂动物(➡)城》这两部看(⤴)似在重复套路，其(🐍)故事(🔨)内核发生了(🈴)巨大变化——

第(🔮)一部(✊)内核：

大家(🚜)都一样，不管你食(🗳)肉、(🏃)食草，一起来动物(👷)城玩耍吧！

第(😽)二部(🃏)内核：

大家都不(⏹)一样，所以才(🚉)更需(🍇)要动物城这座多(🥕)元包(🚽)容的环(🏬)境。

这种内(🅿)核的变化也(🚾)跟全(🐘)球经济下行(🎲)的大(🛑)环境多少沾(🕒)点关(🧜)系。

《疯狂动物城1》上(💭)映的时候，正(🚲)是经济泡(🔹)沫最浮华的(📇)时期，小镇女青年(🆖)兔朱(📢)迪努力考入(🙀)都市精英岗位，凭(🕵)借自(🛄)身努力和优(😥)秀品质，打破了“兔(🎏)子当(🌟)不了警察”的刻板(🐤)印象，非常符(🏸)合当(✡)年好莱坞流行的(🔩)美国梦叙事(🧜)。

那段(🥟)时期，人人相信个(⌛)体努(🔌)力，人人(🏳)相信个体(👷)进步带动社(🧗)会进(💸)步，甚至解决(😤)社会(💻)矛盾。

所以电(😨)影主(🍆)题曲《Try Everything》都在跟你强(😂)调个体努力(👍)的力量—(🕗)—

“我总是失(🔪)败、总是跌倒，但(📏)总能(🚳)站起来展望(🥛)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🐑)动物(🔌)城2》上映的今(🥍)天，正是全球经济(⏯)下行(⬛)的阶段，人们不再(🙉)迷信个体努(🕷)力，大(🧡)家都知道很多事(📰)情就不是个(🐵)体努(🕓)力能解决或者该(🛤)解决(🛎)的事情(🤾)。

因此气候(🐊)墙从上一部(🍍)的功(🥝)能性设定变(⚡)成了(🔒)第二部世界(✳)观的(🌰)重要符号。动物城(🤢)能同时容纳(🆔)热带雨林(🏅)区、苔原区(🗺)、沙漠区，全靠“气(🔮)候墙(⤴)”这个核心技(🔐)术。

气候墙可以精(🆒)准控(🚿)制不同区域(🗄)的温度、湿度，动(🌞)物们(❎)才能打破气候限(🚄)制，聚居在同(🏂)一座(🗽)城市，这才有了动(🅾)物城的诞生(👾)。

所以(🦁)电影主题曲《Zoo》开始(🚇)跟你(🦗)强调环(📸)境的力量(🏏)——

“我们汇(🔇)聚在(🥗)此只为欢庆(⛓)，在这(🍧)片天地，人人(💜)都能(🐆)活成想要的模样(🎊)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🥁)环境力量(🧖)高于个体努(🏪)力"这个主题的角(🎤)色就(✒)是以蛇盖瑞(➰)为代表的爬行动(🙄)物。

第(🥃)一部明说动(🕶)物城适宜所有动(🐼)物共(🏛)同生活，但从头到(💆)尾只出现在(🍜)哺乳(❕)动物，而第二部中(🛀)，爬行动物的(🌼)出场(🐄)则填补了一部分(💗)世界(🐨)观。

原来(🍥)动物城的(🐕)气候墙是蛇(🚕)盖瑞(📉)他姥姥发明的，因(🔠)为爬行动物(㊗)对环(🍑)境的要求会更高(🕶)，他们创造宜(👬)居环境的(🗑)需求是最大(🥟)的。

2

第二部的故事(🕷)结构(🔭)十分清晰—(🍽)—

主线：爬行动(🌪)物因(🥊)旧日冤案被(💰)驱逐，兔朱迪与狐(💲)尼克(🌌)追查真相；

情感(🔇)线：搭档之(📖)间因(📻)表达方式不同产(😑)生误解；

世(😮)界线(🕰)：动物城的“气候(🌐)墙”起(💑)源被揭(🥒)开。

由于一(🔒)二部几乎没(🌮)时间(🎥)空白，兔朱迪依旧(🐣)是动物城的(✅)新人(🗳)，她并不了解这座(🎍)城市，对动物城的印象(💓)还停留在明(🏣)亮、干净、繁华(🐼)，类似(🍚)于纽约、洛(😭)杉矶、旧金山这(🥞)样的(✡)精英化都市。

可随着兔朱迪对(🛠)爬行(🍅)动物案的调查，她(🔏)和狐尼克来(🎟)到了(🥄)湿地市场，才见识(🍉)到这座城市(📜)真正的边缘、底层的(🍈)世界(🚫)。

要知道，连狐尼克(🐜)这样见多识(🍽)广的(📼)老江湖来到湿地(📘)市场都叹为(🏨)观止，且并不熟悉湿地(➡)领域的规则。

这说明爬(🏈)行动物的生(💩)存环境是动物城(🎍)真正(💥)意义上的边(📨)缘地带，这类动物(📫)群体(🙅)甚至不是“底层”，他们压根就“不(🐞)！存！在(🎖)！”

这种“缺席”本身就(🗺)很说明问题(🕶)了，因(🦊)为最底层、最边(⛎)缘的群体，你(🦆)是看不到也听不到的(🕚)。

而日(🖍)常建设、维系这(🔖)个社会正常(🗜)运转(➡)的群体往往就是(👩)你看不见的(🧡)那类。

片中提到“爬行动(🌛)物曾经住在动物城，但(💮)后来被驱逐(🏠)，甚至其族群历史(🧞)都被(🎌)模糊化。”

你很(🤔)难不会联想，爬行(🗾)动物(🎶)隐喻的是美洲原住民、有色(🕠)人种(👓)、边缘族裔、底(🤼)层移民打工(🔬)人、(🗿)亚文化群体……(👲)等一切被视(🕯)为危险、野蛮、不能(🚊)共居(👌)的群体。

找亚裔演(😚)员关继威配(🥃)音蛇(✌)盖瑞，更是强化了(🚬)这点隐喻。天(🏑)生的差异都会造成一(📝)定社会恐惧，这恰恰对(🏆)应了电影中(🗻)”冷血动物=天生危(🛡)险”的(🍰)叙事设定。

正(💹)因此，电影将气候(♍)墙的(🔒)发明者设定为爬行动物中的(🎒)蛇姥(🔹)姥。

气候墙的存在(🖍)，是动物城这(🦃)个乌(🤒)托邦能成立的前(⏰)提。它不只是(♈)工程奇迹，更是一种社(🛩)会契(⚽)约——差异不是(🌉)问题，而是事(👺)实。

真(🈳)正需要解决的不(🕘)是差异，而是(🕷)我们愿意为彼此共存(🚋)而付出努力。

3

当我们把(🐝)这个设定放(👺)回美国现实，大概(📦)能更(🙉)清楚第二部(🙎)真正想讲的东西(🆕)：

动(⏭)物城的理念不是让大家都一(🖖)样，而(🐔)是让大家接受人(📛)人都不一样(🚩)。

蛇姥(😴)姥的理念是一种(🔍)“用改善环境(🐽)来改善观念”的逻辑。

在(🈹)美国(🏳)，这类“让不同族群(🐧)可以共同生(💛)活”的(🚌)改善措施是宪法(☔)制度、公共(🔍)教育、社区工程、移(🤟)民体系……

这些东西(🌻)并不够完善(🚳)，但已经是最能中(⏫)和偏(🎢)见、最能让(💛)差异共存的力量(🛺)了。

故(🧤)事发展到中段，影片最微妙的(👼)一点(⤴)是——悲剧并不(💃)是反派一人(🛒)之力(🕚)促成的，而是整个(🤦)动物城“集体(💂)性遗忘”的结果。

片中提(🤠)到，爬(🚈)行动物曾经住在(🧔)动物城，但后(🦅)来因(🏗)一场未查明真相(🎎)的事件，被迫(💙)迁离。

随着时间推移，历(👥)史被模糊化，只剩下“他(⏱)们很危险”的(👼)一句话被写进了(🔕)集体(🏞)潜意识。

《疯狂(➕)动物城2》把这种“集(🏬)体遗(🍋)忘”放大成整个动物城的盲点(🎸)——(🔫)我们以为的和谐(⛵)，只是因为那(🈵)些最(🐈)痛苦的人被排除(🍳)在视野之外(👎)。

如果第一部告诉你，不(👩)要带(➡)着刻板印象看别(😬)人。

而第二部(📌)则是(👒)告诉你，有些弱势(🏧)群体，你连看(🚍)都看不到。

共生需要理(👽)解，而理解必须建立在(🐫)“被看见”的基(🌳)础上。

因为历史缺(🖼)席本(💳)就是另一种(🌞)暴力。

4

故事最后，那(🥦)片羽(🏉)毛登场，显然是《疯狂动物城3》的(📆)伏笔(🙁)，鸟类会是下一部(🥡)加入动物城(🕍)的种(💴)群。

飞行这个技能(🥂)简直是动物(🛂)城bug般的存在，鸟类的加(💱)入势(🎣)必会引发整个动(🥔)物城结构性(🏉)震动(😯)，我已经开始期待(🎱)下一部故事(💾)会怎么讲了。