看(🐨)完第二部，说(🥟)一句《疯狂动物城(🌲)》系列(🍫)是当代美国(🎬)的《动物农场》也不(🕷)为过(🎑)吧？

这依旧是一(👊)部表(🎓)层侦探(🔯)冒险(🖨)，里层政治寓言的(🌀)电影(🔕)，第二部延续(🅱)第一部“犯罪调查(😪)+社会(😧)隐喻”的框架，却把(🎑)故事矛盾从(🕎)“种族(🛤)偏见”推向“结构性(⌚)偏见”。

换言之(🏁)，相比(🛌)于第一部，第二部(🌱)不只讲种族(👺)，还在讲阶(👣)级。

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《疯狂动物(🏬)城》这两部看似在(🔇)重复(👄)套路，其故事(🌬)内核发生了巨大(🏏)变化(🛁)——

第一部(💀)内核：

大家都一(👿)样，不(🤢)管你食肉、食草(🆗)，一起(🖼)来动物(🎓)城玩(🌃)耍吧！

第二部内核(🛰)：

大(🚂)家都不一样(🔘)，所以才更需要动(🌤)物城(⤴)这座多元包容的(👞)环境。

这种内(✴)核的(🤢)变化也跟全球经(🥕)济下行的大(⚽)环境(👁)多少沾点关系。

《疯(⛲)狂动物城1》上(🔑)映的时候(🆓)，正是经济泡(👻)沫最浮华的时期(🧛)，小镇(😖)女青年兔朱(🍌)迪努力考入都市(➡)精英(🦐)岗位，凭借自(📆)身努力和优秀品(🏑)质，打(⛹)破了“兔子当不了(🔇)警察(📉)”的刻板(🙇)印象(🎙)，非常符合当年好(♉)莱坞(✈)流行的美国(🍠)梦叙事。

那段时期(🦈)，人人(🧕)相信个体努力，人(🤽)人相信个体(🧙)进步(🙀)带动社会进步，甚(🅾)至解决社会(🌨)矛盾(🐒)。

所以电影主题曲(✋)《Try Everything》都在跟你强(💄)调个体努(👓)力的力量—(🗽)—

“我总是失败、(😷)总是(🐿)跌倒，但总能(🥋)站起来展望未来(🙂)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚺)

而《疯狂动物(⛱)城2》上映的今天，正(😓)是全(♏)球经济下行的阶(⛅)段，人(🐢)们不再(🐟)迷信(🔑)个体努力，大家都(🥒)知道(🎬)很多事情就(👽)不是个体努力能(🔸)解决(🖍)或者该解决的事(🆖)情。

因此气候(㊙)墙从(♎)上一部的功能性(🕳)设定变成了(🚫)第二(🎊)部世界观的重要(💱)符号。动物城(🗺)能同时容(🥅)纳热带雨林(🤾)区、苔原区、沙(🍜)漠区(🤪)，全靠“气候墙(🤯)”这个核心技术。

气(👧)候墙(🕳)可以精准控(🗿)制不同区域的温(⚓)度、(😏)湿度，动物们才能(🥒)打破(🏃)气候限(🚹)制，聚(❤)居在同一座城市(🗡)，这才(🖲)有了动物城(🐟)的诞生。

所以电影(🚮)主题(🌖)曲《Zoo》开始跟你强调(🔦)环境的力量(🛶)——(🐷)

“我们汇聚在此只(🆎)为欢庆，在这(🚞)片天(🏖)地，人人都能活成(🍁)想要的模样(🈵)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🌬)动环境力量(✨)高于个体努力"这(🍇)个主(⬆)题的角色就(🤶)是以蛇盖瑞为代(🌔)表的(👉)爬行动物。

第(📌)一部明说动物城(🏅)适宜(🌉)所有动物共同生(🚠)活，但(📈)从头到(📽)尾只(💼)出现在哺乳动物(🥝)，而第(🎴)二部中，爬行(🏫)动物的出场则填(🉐)补了(🍛)一部分世界观。

原(🚾)来动物城的(🕔)气候(🦇)墙是蛇盖瑞他姥(➗)姥发明的，因(⏯)为爬(🗞)行动物对环境的(🍲)要求会更高(🎙)，他们创造(🆙)宜居环境的(🥉)需求是最大的。

2

第(🚆)二部(🍮)的故事结构(🕛)十分清晰——

主(🌝)线：(👡)爬行动物因(🍞)旧日冤案被驱逐(⛳)，兔朱(🐙)迪与狐尼克追查(🙆)真相(🏇)；

情感(📝)线：(👼)搭档之间因表达(✂)方式(🥡)不同产生误(🚵)解；

世界线：动(🔟)物城(📑)的“气候墙”起源被(🕦)揭开。

由于一(🏇)二部(📠)几乎没时间空白(🕯)，兔朱迪依旧(🕥)是动(👻)物城的新人，她并(🚇)不了解这座城市，对动(🍊)物城的印象(🕕)还停留在明亮、(🐸)干净(🐋)、繁华，类似(🙌)于纽约、洛杉矶(🖇)、旧(🌗)金山这样的精英化都市。

可随(👫)着兔(🅱)朱迪对爬行动物(🔦)案的(💽)调查，她(🚛)和狐(🌃)尼克来到了湿地(🕉)市场(⏮)，才见识到这座城市真正的边(🕶)缘、(🏰)底层的世界。

要知(🚕)道，连狐尼克(😳)这样(🔍)见多识广的老江(🕟)湖来到湿地(🏦)市场都叹为观止，且并(❌)不熟悉湿地领域的规(⚪)则。

这说明爬(🍌)行动物的生存环(🚈)境是(🦖)动物城真正(🐨)意义上的边缘地(🚍)带，这(🔉)类动物群体甚至不是“底层”，他(🤘)们压(👮)根就“不！存！在！”

这种(🦅)“缺席(🖤)”本身就(💿)很说(😊)明问题了，因为最(🎛)底层(🧙)、最边缘的群体，你是看不到(👿)也听(🗯)不到的。

而日常建(🏍)设、维系这(🐨)个社(💲)会正常运转的群(🍇)体往往就是(🕘)你看不见的那类。

片中(📔)提到“爬行动物曾经住(🔞)在动物城，但(🗞)后来被驱逐，甚至(📯)其族(♎)群历史都被(👕)模糊化。”

你很难不(📦)会联(🌄)想，爬行动物隐喻的是美洲原(🤙)住民(🎦)、有色人种、边(👌)缘族(📸)裔、底(🎓)层移(😋)民打工人、亚文(🤾)化群(🔮)体……等一切被视为危险、(🏟)野蛮(👸)、不能共居的群(🐨)体。

找亚裔演(🥋)员关(👩)继威配音蛇盖瑞(💮)，更是强化了(🚤)这点隐喻。天生的差异(⚾)都会造成一定社会恐(🌅)惧，这恰恰对(🐜)应了电影中”冷血(📏)动物(🏎)=天生危险”的(⛵)叙事设定。

正因此(🍙)，电影(🚞)将气候墙的发明者设定为爬(🔉)行动(🏩)物中的蛇姥姥。

气(🚁)候墙(🚹)的存在，是动(🥛)物城这个乌托邦(🌓)能成(☔)立的前提。它不只是工程奇迹(💶)，更是(🧒)一种社会契约—(🏿)—差异不是(🕡)问题(👿)，而是事实。

真正需(⌚)要解决的不(🌆)是差异，而是我们愿意(👎)为彼此共存而付出努(👲)力。

3

当我们把(⚪)这个设定放回美(🔣)国现(🚲)实，大概能更(🐴)清楚第二部真正(💼)想讲(🧠)的东西：

动物城的理念不是(👑)让大(🛺)家都一样，而是让(🔬)大家(💖)接受人人都(🏯)不一样。

蛇姥姥的(🦕)理念(🥕)是一种“用改善环境来改善观(⏮)念”的(🥟)逻辑。

在美国，这类(💎)“让不同族群(🎋)可以(🐫)共同生活”的改善(📳)措施是宪法(😲)制度、公共教育、社(🔖)区工程、移民体系…(🦉)…

这些东西(💅)并不够完善，但已(🦍)经是(🎨)最能中和偏(🏏)见、最能让差异(🏘)共存(🦑)的力量了。

故事发展到中段，影(🧦)片最(⌚)微妙的一点是—(🛶)—悲(🦈)剧并不是反(♍)派一人之力促成(🤗)的，而(📂)是整个动物城“集体性遗忘”的(💄)结果(🍹)。

片中提到，爬行动(🅾)物曾经住在(🥍)动物(📭)城，但后来因一场(🎴)未查明真相(💕)的事件，被迫迁离。

随着(💋)时间推移，历史被模糊(🗞)化，只剩下“他(🌁)们很危险”的一句(📁)话被(🍽)写进了集体(❓)潜意识。

《疯狂动物(🌼)城2》把(🍱)这种“集体遗忘”放大成(📂)整个动(♊)物城(🚲)的盲点——我们(💅)以为(😛)的和谐，只是(🛐)因为那些最痛苦(🔃)的人(😛)被排除在视野之外。

如果第一(👃)部告(🌍)诉你，不要带着刻(🤪)板印象看别(⬆)人。

而(🛷)第二部则是告诉(🕞)你，有些弱势(🗝)群体，你连看都看不到(🏓)。

共生需要理解，而理解(🧜)必须建立在(👻)“被看见”的基础上(⛱)。

因为(⏱)历史缺席本(✂)就是另一种暴力(👮)。

4

故事(⛺)最后，那片羽毛登场，显(〽)然是《疯(✂)狂动(📩)物城3》的伏笔，鸟类(🏋)会是(🐖)下一部加入(⭐)动物城的种群。

飞(🌿)行这(🙀)个技能简直是动物城bug般的存(🕡)在，鸟(🌂)类的加入势必会(💅)引发整个动(✂)物城(🐧)结构性震动，我已(🍧)经开始期待(🥥)下一部故事会怎么讲(✖)了。