看完(💽)第二部，说一(🥒)句《疯狂动(㊗)物城》系列是(✝)当代美国的《动物(🏝)农场(🔎)》也不为过吧(🏫)？

这(✒)依旧是一部(🔟)表层(🚟)侦探冒险，里(🏇)层政治寓(🗣)言的电影，第(⏫)二部延续第一部(👟)“犯罪(🐌)调查+社会隐(📋)喻”的框架，却把故(📫)事矛(🎐)盾从“种族偏(🐜)见”推向“结构性偏(⛹)见”。

换(🥪)言之，相比于第一(🗻)部，第二部不(〰)只讲(🕰)种族，还在讲阶级(🆓)。

1

《疯狂动物城(🦒)》这两(🤮)部看似在重复套(🍖)路，其故事内(🐋)核发生了(🐘)巨大变化—(🈹)—

第一部内核：(⚽)

大家(🔇)都一样，不管(🧡)你食(🍹)肉、食草，一(🏤)起来(🚨)动物城玩耍(🥇)吧！

第二部(😅)内核：

大家(👔)都不一样，所以才(😲)更需(👺)要动物城这(👶)座多元包容的环(🍢)境。

这(🏞)种内核的变(🏧)化也跟全球经济(🧑)下行(🌲)的大环境多少沾(📐)点关系。

《疯狂(🤞)动物(🏷)城1》上映的时候，正(📓)是经济泡沫(😹)最浮(🚁)华的时期，小镇女(🤼)青年兔朱迪(🕌)努力考入(📼)都市精英岗(🍺)位，凭借自身努力(🦃)和优(🐐)秀品质，打破(🔺)了“兔(🛶)子当不了警(🥣)察”的(🍕)刻板印象，非(♟)常符合当(✡)年好莱坞流(🧟)行的美国梦叙事(✍)。

那段(🐟)时期，人人相(🤚)信个体努力，人人(🕕)相信(🎑)个体进步带(🦃)动社会进步，甚至(🏦)解决(🎛)社会矛盾。

所以电(🧖)影主题曲《Try Everything》都(🥄)在跟(🏣)你强调个体努力(🌸)的力量——(🐬)

“我总(😫)是失败、总是跌(🤖)倒，但总能站(🚴)起来展望(🚁)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🍪)《疯狂动物城2》上映(🧚)的今(☔)天，正是全球(⚪)经济(🤦)下行的阶段(📇)，人们(🌓)不再迷信个(🌥)体努力，大(🤹)家都知道很(🍫)多事情就不是个(🐷)体努(💅)力能解决或(🔕)者该解决的事情(🐞)。

因此(🕷)气候墙从上(🍠)一部的功能性设(🔳)定变(🏛)成了第二部世界(👉)观的重要符(♎)号。动(😼)物城能同时容纳(🕛)热带雨林区(🈁)、苔(🐵)原区、沙漠区，全(🐒)靠“气候墙”这(🥝)个核心技(🗞)术。

气候墙可(😆)以精准控制不同(📭)区域(🕒)的温度、湿(📆)度，动(Ⓜ)物们才能打(🚳)破气(🍞)候限制，聚居(🛡)在同一座(🛰)城市，这才有(💢)了动物城的诞生(🌼)。

所以(📭)电影主题曲(🤣)《Zoo》开始跟你强调环(🍖)境的(💩)力量——

“我(🌓)们汇聚在此只为(🥩)欢庆(⛵)，在这片天地，人人(🐼)都能活成想(⛺)要的(🚦)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(👆)环境力量高(➗)于个(😮)体努力"这个主题(🕜)的角色就是(🖕)以蛇盖瑞(🗓)为代表的爬(😔)行动物。

第一部明(🐏)说动(🕗)物城适宜所(🎅)有动(💾)物共同生活(🏉)，但从(🗽)头到尾只出(🈸)现在哺乳(🛷)动物，而第二(🖱)部中，爬行动物的(🔝)出场(🎡)则填补了一(🚮)部分世界观。

原来(♑)动物(⏳)城的气候墙(🕤)是蛇盖瑞他姥姥(⭐)发明(🚝)的，因为爬行动物(🕔)对环境的要(👘)求会(🍉)更高，他们创造宜(🥅)居环境的需(🔫)求是(🎩)最大的。

2

第二部的(💝)故事结构十(👘)分清晰—(🈹)—

主线：爬(🛰)行动(🌇)物因旧日冤(🥡)案被(🐌)驱逐，兔朱迪(♍)与狐(🏝)尼克追查真(🥎)相；(💧)

情感线：搭(🤗)档之间因(🚌)表达方式不(🚀)同产生误解；

世(🥫)界线(🙍)：动物城的(🌪)“气候墙”起源被揭(😾)开。

由(📟)于一二部几(🔑)乎没时间空白，兔(👽)朱迪(🍺)依旧是动物城的(🔠)新人，她并不(🐘)了解(🎧)这座城市，对动物(🛂)城的印象还(🤲)停留在明亮、干净、(🏍)繁华，类似于纽约、洛(🏻)杉矶、旧金(🚶)山这(😄)样的精英化(🥐)都市(🛺)。

可随着兔朱(🌺)迪对爬行动物案(📯)的调(🐄)查，她和狐尼克来到了(🤰)湿地市场，才(🐃)见识到这座城市(🚌)真正(🔃)的边缘、底(🥒)层的世界。

要知道(🔚)，连狐(🤤)尼克这样见多识广的老江湖(⏲)来到(☝)湿地市场都叹为(🕉)观止，且并不(💔)熟悉(🛁)湿地领域的规则(🎁)。

这说明爬行(⏰)动物的生存环境是动(👩)物城真正意义上的边(🏆)缘地带，这类(😐)动物(⭕)群体甚至不(🍇)是“底(📻)层”，他们压根(🦏)就“不！存！在！”

这种“缺(🛶)席”本(🍜)身就很说明问题了，因(🛣)为最底层、(🆗)最边缘的群体，你(🎗)是看(📲)不到也听不(🥄)到的。

而日常建设(🤣)、维(🚛)系这个社会正常运转的群体(💜)往往(🙁)就是你看不见的(🔐)那类。

片中提(🔓)到“爬(⚓)行动物曾经住在(♍)动物城，但后(🥁)来被驱逐，甚至其族群(🤫)历史都被模糊化。”

你很(🔶)难不会联想(📸)，爬行(🥛)动物隐喻的(🚞)是美(🍀)洲原住民、(⛔)有色人种、边缘(😘)族裔(😫)、底层移民打工人、(😾)亚文化群体(🗣)……等一切被视(🙃)为危(👷)险、野蛮、(😃)不能共居的群体(📙)。

找亚(🦁)裔演员关继威配音蛇盖瑞，更(🐓)是强(🥍)化了这点隐喻。天(🐧)生的差异都(😔)会造(🏏)成一定社会恐惧(💏)，这恰恰对应(🎩)了电影中”冷血动物=天(❓)生危险”的叙事设定。

正(🤐)因此，电影将(🥣)气候(🌟)墙的发明者(🧣)设定(🛀)为爬行动物(🤮)中的蛇姥姥。

气候(🙄)墙的(🕗)存在，是动物城这个乌(🎙)托邦能成立(🧛)的前提。它不只是(📞)工程(🔦)奇迹，更是一(👑)种社会契约——(🕟)差异(👱)不是问题，而是事实。

真正需要(😿)解决(🏃)的不是差异，而是(🐌)我们愿意为(🚕)彼此(🚃)共存而付出努力(♍)。

3

当我们把这(👛)个设定放回美国现实(㊗)，大概能更清楚第二部(🌔)真正想讲的(🔈)东西(🆙)：

动物城的(🕍)理念(🦖)不是让大家(🏼)都一样，而是让大家接(🏴)受人人都不一样。

蛇姥(🕯)姥的理念是(⚪)一种“用改善环境(🚹)来改(🖍)善观念”的逻(🕙)辑。

在美国，这类“让(🍃)不同(🎍)族群可以共同生活”的改善措(🌑)施是(🦎)宪法制度、公共(🙈)教育、社区(🛳)工程(👞)、移民体系……(🐩)

这些东西并(👢)不够完善，但已经是最(👢)能中和偏见、最能让(🍱)差异共存的(🌟)力量(🦁)了。

故事发展(🤴)到中(🛒)段，影片最微(➡)妙的一点是——悲剧(😯)并不是反派一人之力(➕)促成的，而是(♉)整个动物城“集体(👚)性遗(🕊)忘”的结果。

片(➰)中提到，爬行动物(🧀)曾经(😞)住在动物城，但后来因一场未(🎃)查明(Ⓜ)真相的事件，被迫(🌝)迁离。

随着时(🖨)间推(💐)移，历史被模糊化(👶)，只剩下“他们(🧢)很危险”的一句话被写(🅿)进了集体潜意识。

《疯狂(📘)动物城2》把这(🥉)种“集(Ⓜ)体遗忘”放大(💇)成整(🥩)个动物城的(📩)盲点——我们以为的(🍔)和谐，只是因为那些最(🚛)痛苦的人被(🌠)排除在视野之外(📘)。

如果(🥀)第一部告诉(🏀)你，不要带着刻板(🔆)印象(🖕)看别人。

而第二部则是告诉你(⤴)，有些(🗂)弱势群体，你连看(🕰)都看不到。

共(📦)生需(🤹)要理解，而理解必(😽)须建立在“被(🎏)看见”的基础上。

因为历(🐽)史缺席本就是另一种(💛)暴力。

4

故事最(💄)后，那(🔁)片羽毛登场(🌁)，显然(📼)是《疯狂动物(💍)城3》的伏笔，鸟类会是下(☔)一部加入动物城的种(🌽)群。

飞行这个(🎡)技能简直是动物(🕒)城bug般(🐘)的存在，鸟类(🅾)的加入势必会引(🧐)发整(⏫)个动物城结构性震动，我已经(💰)开始(🍡)期待下一部故事(🌛)会怎么讲了(😨)。