在所有的电(🎁)影里，安东尼(💫)奥尼(🌼)的声(🌦)音是最(📛)让我痴迷(⏹)的。很想写一(🗝)篇长长的影评，记(🎷)录周(🛅)六三部电影的迷(🍾)人之处，但我(🚁)太累(🥨)了，也没有时(🍝)间。随着日子的流(🧣)逝，我(🔟)感觉到一种紧迫(📞)感，那是因为(🕰)我逐渐意(🍆)识到并不想(🍺)对影(🙁)片有一个富(🛂)有洞见的影评式(🛡)分析(🕕)，只是想简单诉说(🗨)看完电影后(🚭)愉悦的激情，而时(🍢)间是(🐹)最会扼杀此类精(🤐)灵的。总之，它(🕌)们应(🐂)当更(🛳)潦草地(🍫)出现在我(🏅)的影评里。

我(🧘)该怎么形容安东(🚄)尼奥(📸)尼电影的声音呢(🧡)，不妨先谈谈(🐅)其他(🔂)的几部片。在(🌀)《奇遇》里，我一定为(📟)小岛(🔡)上的寻找感到过(🐸)某种震颤，乍(🍛)一看，可能(🚚)会说那些天(🚕)际线(⚡)，那些海平面(👮)，还有嶙峋的石块(😼)曲线(📸)，有种眩晕感，它们(🎅)在构图和调(🌍)度上的确至关重(🥥)要。但(💄)唯有那个有节拍(🤞)，甚至有点儿(🈵)魔性(♒)的海(🚅)浪声陪(📙)伴，才让我(👄)真的相信：(Ⓜ)也许下一秒这些(🚅)人真(🔻)的要掉到海浪里(🤴)头；在《夜》和(🧜)《蚀》里(㊗)，让我忘不掉(🍡)的是鞋跟踩在地(⏩)面的(🦂)声音；《放大》最有(🆎)意思，几乎所(⛸)有人都会(🏑)为结尾的是(🌆)否存(🚳)在说上两句(🚶)，但吸引我的不是(🐻)这些(🏘)，远在最后的画面(♐)出现之前，这(😂)个问题已经强烈(⏮)袭来(🔈)了——听听那个(👿)网球被击打(💋)的声(🤖)音！现(🈲)实世界(🔯)的网球声(😹)不会以那种(🕵)强度（相对于其(📪)他声(💑)音）和频率出现(😿)，这个节奏，以(🍀)及声(🌭)音的质感已(🌈)经说明了一切。

但(😹)无论(💖)如何，安东尼奥尼(🧜)的声音永远(🏄)是出发于(🍳)最基本的现(🤼)实的(👉)——绝对不(🖱)可能有在远处，或(🆑)是墙(🔅)背面的人，说话响(🌖)度与前景中(🥒)的人相差无几。但(🤚)用句(🦆)俗套的话讲，他是(♌)超越现实的(🌅)（天(🐰)呐，写(🗺)出来俗的想吐）(😀)。在《过客》里，很(🤼)容易注意到开头(📛)那个(🍅)电风扇的声音，也(😃)许这包含了(💼)某种(😖)心理隐喻，但(🐘)它首先作为听觉(🔑)元素(🚣)让人感到适切。下(⏬)一幕，来到酒(😬)店前台，那(💛)个烦人的电(🈺)风扇(🕣)消失了，但空(🥟)间中仍存在另一(🔌)个持(🏞)续的干扰，频率更(🤾)高但响度低(🌋)了不少，画面里最(💻)终能(💇)看到音源是摆在(⚪)后方柜台的(📓)另一(🔌)个小(🏚)型电风扇，我格外(🔝)需要这样的(🗻)变奏以适应不同(🦆)的空(📵)间与进展。在阿巴(♍)斯那里，也许(🧓)有个(🥔)更美妙的画(🈲)外空间经由声音(💚)建立(🍟)，但安东尼奥尼甚(🎬)至连画内空(⚾)间都需要(😪)声音真正建(🛀)立。每(💐)一个空间都(🔓)有无数种方式得(🗃)到观(🌗)察，创作者对空间(😷)所包含灵魂(🧤)的提取态度反映(♌)在声(🏽)音的剪辑上，我借(🏓)由画面看到(🛵)它们(🍠)，但唯(🐾)独通过声音才进(♍)入它们。

也许(🏺)电影的色彩和声(🧡)音一(🚵)样，具有更简单的(👿)特性。《放大》中(🔸)的色(🕰)彩格外妖艳(🗜)，这不仅仅是指那(🌺)些模(🚣)特所穿的服装，连(🚏)最简单的红(🐜)色与绿色(🔷)都是如此。最(😀)让我(🕍)惊奇的是那(💆)个公园，当男主在(🏡)公园(📤)中拍照时，我突然(📉)意识到自己(🦒)不知道上哪去找(🚻)一个(🚯)有这种特质的公(🎇)园，这特质是(🈳)由颜(🔷)色赋(🧠)予的，绿色形成的(🕝)节奏感很强(🚥)烈，那个段落是整(🤗)部电(🎩)影里我最喜欢的(🍓)。如果说解读(👟)家们(🚿)在《放大》中能(⛓)找到一些所指与(🤰)颜色(🏛)对应的话，那么《过(🛃)客》里的颜色(🌈)将更加“普(✴)通”，隐喻的意(🌓)味儿(🍄)更低，却仍保(🎍)留着单纯的视觉(👷)刺激(🌨)以使我们直接理(😘)解，它们不再(⬇)像《红色沙漠》海报(🔁)里的(📍)颜色那样，尖锐地(🏕)似乎都有些(🐷)刻意(🍙)了。

他(🛎)也有着一种最受(📐)我喜爱的调(🐽)度方式，奥逊威尔(🗃)斯那(🦂)种景深镜头功力(🏜)也许很强，但(😯)每个(🕦)人物只是像(🖥)螺丝钉一样出现(💭)在他(🌻)们该出现的景别(🕊)，发出他们该(🐧)做的动作(🌅)，这也许让我(🌳)觉得(💤)对画面中的(🗞)人物有些缺少感(🔕)情了(🧑)。另一个意大利导(🍺)演费里尼，人(🌮)物会如跳舞般接(😴)近又(📹)跳出，最后遗落下(😗)一个孤独的(🚱)人儿(🎋)（这(🎛)倒让我觉得费里(♑)尼是爱这角(🛅)色的），但他们是(🐗)经历(🚋)过热闹喧嚷的。安(🏋)东尼奥尼的(➰)人物(🛋)从一开始就(🙊)不和谐，而且他们(🤷)绝不(🥌)居于自己应该在(😪)的位置，永远(🗨)在逃避，这(🚲)样会开辟出(🥚)更大(🐤)的画面空间(🙊)，也使得动作——(🍄)或者(🦎)用现在常被提及(🤵)的“姿态”——(🏸)不再是木偶般缺(🛒)少灵(❤)魂的目的执行工(💩)具，而拥有情(🗂)感内(👄)化—(🐎)—尽管连动作本(🧓)身也常常在(🆖)逃避。

也许让大多(🐂)数观(🛣)众着迷的是安东(🗜)尼奥尼电影(🦔)中的(🚌)空间，确实，我(🕐)也爱它们，我本想(🍍)就此(😒)对比一下维斯康(🧟)蒂的空间建(🚐)立方式，但(🌜)现在是什么(😋)时候(🛂)，已经12点多了(🌵)吗？好吧，我仍然(👩)想简(🦕)单写写。之前不记(📭)得在哪里听(🎏)人说他喜欢看电(🐼)影中(🌩)角色走路的样子(😆)，这些镜头几(👔)乎是(🤧)导演(🐋)的签名，我明白这(🉑)种感觉，但安(🎣)的电影里走路还(🚈)意味(👏)着空间（当然也(🍗)可能是小跑(🌅)，甚至(🔢)开车啦），他(⭐)在画面视觉中加入了(🔚)如此多环境的要(🚺)素，那些几何(🕥)式（仅用(🛀)这一个词是(⛺)严重不能概括的(👇)）的图像在单个画面(🦋)中已独立表意，然(🏎)而还是经由(🗝)角色的运动才将(🆓)他们(🏏)串联起来，但我要(🏄)马上反驳我(⏰)的上一句(🐫)，因为我只是在每(💭)一个场景强(🔌)烈地经历了这个(🐒)空间(💵)，我对整个空间仍(🐀)然一无所知(🗼)，它们并没有被真(💀)正串联，我只是重复地(🦆)经历、经历，到了(🛺)最后，除了整(💦)个空间，电(💬)影的其他所(👌)有部分倒是都被(🐵)圆满感知了。这一点在(🤰)《夜》里也许最为明(➗)显。

哎呀，老维(🦀)斯康蒂，没有太多(🍸)时间(🔝)留给你了，我首先(🎃)是想为一种(🐁)轻浮的态(📖)度向你道歉。在看(🦂)完《白夜》后，我(📚)把这个既不那么(⏲)现实(👙)主义，也不那么类(🤥)似《豹》的片称(🕑)为转型期电影，但(🚫)这是十分不公平的！没(🈺)有人是生活在转(✝)型期内的，我(❤)们现在永(🐚)远不知道目(😜)的地在哪，以一种(👉)上帝式的姿态评判是(🚤)可憎的。当下就是(🎾)当下，彼时的(💘)你也许也意识到(🗿)现实(👥)主义不再完全有(➡)效，转而开始(🙅)了自己的(👬)实验，或者说，仅仅(🔲)凭直觉开始(📑)了创作。这部《白夜(🕳)》的空(😡)间布景，别人看来(🍠)可能有些粗(🥘)制滥造，但你也许(🏭)正刻意为之，你在探索(🍾)心中的情感是如(🏠)何建立起空(🐲)间的，幻梦(👥)是如何给空(⏱)间带上色调的，视(🔙)觉元素又是如何以舞(🎒)蹈的形式呈现出(🦆)来的，你多擅(🏳)长拍舞！

《北斗七星(🗻)》里你(🗓)的改变令我震惊(📿)，不得不猜测(🐥)那些年究(🦀)竟发生了什么真(🐿)正触动到你(⏲)心房的事。开头的(🎅)那种(🏕)速度，让我想起了(👰)《妖夜慌踪》。现(🔚)实的东西仍存在(🤕)于你的电影里，但它们(🚴)或多或少带上了(🗃)失落(💝)的调子(🔆)，我最喜欢(🧝)里面的风，它(🅱)们伴着那些表现(🚰)主义光线几乎要把你(♏)的心与里面蕴含(👣)的全部感情(🏡)吹出来。也许在未(🗂)来，你(🔌)的空间不再这么(➖)粗粝黑色，而(😆)显得庄严(💱)，但那或许正是《豹(🔤)》中公爵因为(🤒)衰老脆弱而不得(🧑)已为(👮)之的节制...

现在太(🕺)晚了，我感觉(🛠)难过，如果这会儿(📘)还不睡觉，一道深渊就(👺)会逐渐在我眼前(😠)清晰(🔈)起来，就(🔙)像我看它(😂)它看我那样(🙁)简单。这不仅仅是(❕)因为明天要上班，或许(🤴)正是因为上班，谁(✌)知道呢。我明(🚨)明已经结尾，又开(🙌)始盯(🧔)着卫生间里一条(📭)该死的毛巾(🌙)，真烦人，毛(🕺)巾有什么好看的(☕)！也许现在出(❄)门，就能遇见楼下(🍇)垃圾(💢)桶旁边那只简州(🔫)猫了，但我太(➖)累了，我想睡觉。哎(🕡)，未来，未来！