看完第二部(🆑)，说一句《疯狂动物(🏽)城》系(👝)列是当代美(🖥)国的《动物农场》也(🤝)不为(🌾)过吧？

这依(🖼)旧是一部表层侦(📟)探冒(🥣)险，里层政治寓言(🐒)的电影，第二(🎍)部延(😇)续第一部“犯罪调(💸)查+社会隐喻(💋)”的框(🈴)架，却把故事矛盾(🦇)从“种族偏见(📖)”推向“结构(🔨)性偏见”。

换言(💦)之，相(🌝)比于第一部(〰)，第二(🚭)部不只讲种(🚘)族，还(🕯)在讲阶级。

1

《疯狂动(✂)物城》这两部(🚮)看似在重(🔜)复套路，其故(🏔)事内核发生了巨(💹)大变(🧝)化——

第一(💷)部内核：

大家都(🚍)一样(🚄)，不管你食肉(🐶)、食草，一起来动(🤔)物城(😴)玩耍吧！

第二部内(🚀)核：

大家都(🛹)不一(🗡)样，所以才更需要(📲)动物城这座(🕗)多元(🚩)包容的环境。

这种(🍅)内核的变化(📹)也跟全球(🔀)经济下行的(🍍)大环(🚩)境多少沾点(🥣)关系(🧟)。

《疯狂动物城(🕉)1》上映(📫)的时候，正是经济(📧)泡沫最浮华(🍘)的时期，小(🛃)镇女青年兔(⏭)朱迪努力考入都(🏞)市精(💤)英岗位，凭借(👝)自身努力和优秀(🥄)品质(👕)，打破了“兔子(🚮)当不了警察”的刻(✏)板印(✏)象，非常符合当年(👜)好莱坞流行(🛵)的美(🐘)国梦叙事。

那段时(♟)期，人人相信(🦉)个体(👭)努力，人人相信个(🚆)体进步带动(🚔)社会进步(🚬)，甚至解决社(📐)会矛(😥)盾。

所以电影(🏣)主题(🥛)曲《Try Everything》都在跟你(🚲)强调(🗳)个体努力的力量(👥)——

“我总是(💔)失败、总(🍂)是跌倒，但总(🈲)能站起来展望未(🎭)来”。

（(🍱)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🔆)物城2》上映的今天(👜)，正是(🍬)全球经济下(🕜)行的阶段，人们不(🏀)再迷(👭)信个体努力，大家(🌀)都知道很多(🖖)事情(🌴)就不是个体努力(💄)能解决或者(🧔)该解(🥃)决的事情。

因此气(🍾)候墙(📂)从上一(🚧)部的功能(🕉)性设定变成(🆚)了第(🎸)二部世界观(💯)的重(🏻)要符号。动物(🤕)城能(🎵)同时容纳热带雨(✅)林区、苔原(🕓)区、沙漠(😕)区，全靠“气候(🕎)墙”这个核心技术(🚑)。

气候(⛎)墙可以精准(👃)控制不同区域的(💿)温度(⛸)、湿度，动物(😄)们才能打破气候(🍐)限制(✨)，聚居在同一座城(🏝)市，这才有了(😀)动物(🚕)城的诞生。

所以电(🤾)影主题曲《Zoo》开(👕)始跟(🅾)你强调环境的力(👛)量—(👎)—

“我们(〽)汇聚在此(💻)只为欢庆，在(🏿)这片(🍥)天地，人人都(🌭)能活(💵)成想要的模(🈵)样”。

（(🆙)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(🤞)量高于个体(🚭)努力"这个(🍩)主题的角色(🎎)就是以蛇盖瑞为(🍩)代表(🛍)的爬行动物(🎺)。

第一部明说动物(🚑)城适(🔣)宜所有动物(🥓)共同生活，但从头(♐)到尾(🌀)只出现在哺乳动(❓)物，而第二部(🐻)中，爬(🚟)行动物的出场则(💆)填补了一部(🔵)分世(🦗)界观。

原来动物城(😘)的气(👧)候墙是(😃)蛇盖瑞他(🎑)姥姥发明的(🚸)，因为(🌤)爬行动物对(📦)环境(📃)的要求会更(🏩)高，他(📝)们创造宜居环境(♈)的需求是最(📢)大的。

2

第二(🚎)部的故事结(🏇)构十分清晰——(♟)

主线(🚥)：爬行动物(📄)因旧日冤案被驱(🏗)逐，兔(🌔)朱迪与狐尼(🏖)克追查真相；

情(💌)感线(🏳)：搭档之间因表(🥂)达方式不同(💂)产生(🎲)误解；

世界线：(🔲)动物城的“气(㊙)候墙(⭕)”起源被揭开。

由于(🕧)一二(🚓)部几乎(😋)没时间空(🚱)白，兔朱迪依(🍳)旧是(🌓)动物城的新(🚀)人，她(👌)并不了解这(🏅)座城市，对动物城的印(🆚)象还停留在明亮、干(🎨)净、繁华，类(🌁)似于纽约、洛杉(👔)矶、(🎒)旧金山这样(🃏)的精英化都市。

可(👈)随着(🚽)兔朱迪对爬行动物案的调查(🤱)，她和(👌)狐尼克来到了湿(👑)地市场，才见(📞)识到(😰)这座城市真正的(🕐)边缘、底层(💏)的世界。

要知道，连狐尼(📫)克这(🤮)样见多识广的老(💷)江湖来到湿(🚖)地市(🌤)场都叹为观(📽)止，且(🎠)并不熟悉湿(💌)地领域的规则。

这说明(🏻)爬行动物的生存环境(🦈)是动物城真(🆑)正意义上的边缘(🔨)地带(💥)，这类动物群(🔕)体甚至不是“底层(Ⓜ)”，他们(🙀)压根就“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🌱)就很(👸)说明问题了，因为(😎)最底层、最(💯)边缘(💴)的群体，你是看不(🤾)到也听不到(✋)的。

而日常建设、维系(🛸)这个(🍹)社会正常运转的(🦌)群体往往就(🐙)是你(🐩)看不见的那类。

片(📹)中提到“爬行(🚶)动物曾经住在动物城(🥉)，但后来被驱逐，甚至其(🎭)族群历史都(🚉)被模糊化。”

你很难(🛸)不会(✂)联想，爬行动(🍱)物隐喻的是美洲(📌)原住(👳)民、有色人种、边缘族裔、(🛁)底层(🥒)移民打工人、亚(⛷)文化群体…(🔤)…等(😵)一切被视为危险(🥝)、野蛮、不(🥘)能共居的群体。

找亚裔(🎍)演员(⬆)关继威配音蛇盖(🖤)瑞，更是强化(🥃)了这(🏔)点隐喻。天生的差(🌾)异都会造成(📳)一定社会恐惧，这恰恰(😭)对应了电影中”冷血动(🏷)物=天生危险(🕎)”的叙事设定。

正因(🐩)此，电(😙)影将气候墙(🍷)的发明者设定为(🌗)爬行(🏆)动物中的蛇姥姥。

气候墙的存(😱)在，是(🎌)动物城这个乌托(😴)邦能成立的(🥟)前提(🏮)。它不只是工程奇(🌶)迹，更是一种(🌳)社会契约——差异不(📎)是问(⛵)题，而是事实。

真正(📹)需要解决的(🚣)不是(🎟)差异，而是我们愿(🦉)意为彼此共(🎃)存而付出努力。

3

当我们(🦐)把这个设定放回美国(🥄)现实，大概能(🦊)更清楚第二部真(🧦)正想(🌜)讲的东西：(🤚)

动物城的理念不(🌞)是让(🎾)大家都一样，而是让大家接受(🎖)人人(🥦)都不一样。

蛇姥姥(🍽)的理念是一(⛺)种“用(🚺)改善环境来改善(🕝)观念”的逻辑(🆖)。

在美国，这类“让不同族(🐫)群可(📡)以共同生活”的改(🔨)善措施是宪(📻)法制(✋)度、公共教育、(📆)社区工程、(⚓)移民体系……

这些东(🔜)西并不够完善，但已经(🧀)是最能中和(🧟)偏见、最能让差(⚫)异共(🕒)存的力量了(📚)。

故事发展到中段(✊)，影片(➗)最微妙的一点是——悲剧并(💁)不是(💑)反派一人之力促(🎖)成的，而是整(👤)个动(🍙)物城“集体性遗忘(📚)”的结果。

片中(🅿)提到，爬行动物曾经住(🐍)在动(🥚)物城，但后来因一(💀)场未查明真(💣)相的(🍏)事件，被迫迁离。

随(🕡)着时间推移(🅾)，历史被模糊化，只剩下(🈂)“他们很危险”的一句话(🥥)被写进了集(🛶)体潜意识。

《疯狂动(🚜)物城(🈴)2》把这种“集体(🍋)遗忘”放大成整个(🦃)动物(♒)城的盲点——我们以为的和(🈴)谐，只(✡)是因为那些最痛(🏆)苦的人被排(🍖)除在(👄)视野之外。

如果第(💊)一部告诉你(🧞)，不要带着刻板印象看(🗿)别人(👑)。

而第二部则是告(🛩)诉你，有些弱(🎳)势群(🥈)体，你连看都看不(🏓)到。

共生需要(🍑)理解，而理解必须建立(🛳)在“被看见”的基础上。

因(👷)为历史缺席(🛷)本就是另一种暴(🍗)力。

4

故(🐽)事最后，那片(⛽)羽毛登场，显然是(🍩)《疯狂(🐫)动物城3》的伏笔，鸟类会是下一(➡)部加(📿)入动物城的种群(🐔)。

飞行这个技(⛹)能简(🥊)直是动物城bug般的(👴)存在，鸟类的(🈵)加入势必会引发整个(☕)动物(🕷)城结构性震动，我(🌿)已经开始期(👇)待下(👞)一部故事会怎么(🐒)讲了。