灿烂的人生剧情简介
不过(👕), 她也没指望(📗)他们在进文(wén )他(tā )们的寻找下回来就是。
这些官兵(bī(🥟)ng )始(shǐ )终(zhōng )不(🌒)撤走，其实就(🌵)已经(jīng )很能(🦈)表明(míng )上(shà(🏘)ng )位(wèi )者的态(🗿)度了。
张采萱(🌒)哑然半晌，说(🛥)(shuō )起来似乎(💊)还有道理？(🖱)
村(cūn )里的这(🌷)些(xiē )人(rén )虽(👾)(suī )然愚昧，这(🐇)一次被抄(chā(🐽)o )家查看，还(há(📔)i )招(🕰)(zhāo )了那些(🤣)官(🌓)兵住在村(🤩)口(🍥)，说是驻守(🉐)(shǒ(🖕)u )，其实就是看(♋)着村里这些(🍃)(xiē )人呢。就(jiù(🍚) )算(suàn )是(shì )如此，也并没有多少人暗地里骂(mà )谭(tán )归。
张(🥁)采萱几人一(🧡)直没(méi )出声(💁)，等(děng )村(cūn )里(🗄)(lǐ )选好了去(🎢)出去的人 ，就(🎊)盘算着(zhe )回(huí(🏄) )家(jiā )拿粮食(🍎)。其实她们算(🎍)是村里最好(😠)(hǎo )管(guǎn )的那(🍲)波，村长说的(🎞)话每(měi )次都(🕦)很好(hǎo )的(de )执(😁)(zhí )行。但今天(👩)这(🕷)样的事情(⏱)，她(🎢)们是(shì )必(🥋)(bì(🤜) )须要到的(🚤)，她(⚪)们愿意拿(ná(😟) )粮食，但(dàn )是(😖)(shì )村里这些(💔)人怕她们赖账(zhàng )不是？
张(zhāng )采(cǎi )萱(xuān )默然, 如果不是(🚽)他们家请了(🗻)陈满树(shù )夫(🏚)(fū )妻，这一次(👡)后面的地如(🎳)(rú )果找不到(💚)(dào )人(rén )帮(bā(🍰)ng )忙, 只怕是也(🥋)要荒起来(lá(♈)i )了。
抱琴也(yě(🏇) )跟(gēn )着她进(🌡)门, 道，我还得(⛲)拿点药材回(✳)(huí )去(qù )熬。
秦(🔸)肃凛点头，天(🎽)黑(🌌)(hēi )了才得(🐯)的(🥚)(de )消(xiāo )息(xī(🚏) )，没(🍥)地方买点心(🏡)。
张采萱却一(🐾)直(zhí )没(méi )动(🍴)，只站在大门(🥐)口，看(kàn )向进文，进(jìn )文，你们得了消息了吗(🐗)(ma )？
张采萱(xuā(🔟)n )其(qí )实(shí )不(🧒)太避着他们(🍱)，除了那一次(🚗)张进(jìn )禄(lù(⚫) )走时何氏受(🌅)了刺激吓着(🔕)(zhe )她，平日(rì )里(🍛)(lǐ )都(dōu )还好(⏮)。再说今天她(🕞)们(men )两人累得(💘)不(bú )行(háng )，也(👄)没想着要绕(🌯)路。还没到张(🍣)全(quán )富(fù )家(🌺)门(🔋)口呢，就听(🏊)到(⚾)院子(zǐ )里(✉)何(🚼)氏正(zhèng )在(zà(🚃)i )撒(sā )泼。
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《灿烂的人生》常见问题
跑(🐄)者将人生押注在(🍆)十秒里，动画(🙇)也(🎂)在那十秒里势(👻)要改变观众眼(🕎)前(🔗)所见的一切(🤔)，比赛结束，一切(👃)煽(✨)动性的东西(⚾)戛(📳)然而止，这绝(🌘)非(🦀)单纯感动的体(👮)验，它拒绝把角色心象世界剥(🍟)开。是的，如果说(😌)同(🚔)为独立动画(🥉)出(🍌)身的新海诚(🌊)动(💻)画由不同角色的内面，通过宛(🍷)如对唱一样的(💹)台词互相交织(🔀)组(😉)成，观众相信(📊)主(🍘)角（我）笃(📍)定了与他者能最(⏫)直接地连结(🤘)、(🏗)笃定世界的一(👘)切，然后观众成(🚧)为(♐)共享同一种(💑)感受的共同体(🥓)，那(📡)么岩井泽健(🚙)治(🌎)在转向商业(🕸)制(🏟)片第一作、用(🦑)转描技法制作的《百米。》则希望(📅)观众更主动地(😴)探(🐯)索，找到属于(👢)自(🦓)己的那个“我(🔮)”。以(🏣)及新海诚因为他是“动画民科(😏)”，通过静止的层(🕔)与层之间的作(💯)用(💖)挖掘世界的(🗄)深(🤶)度，岩井泽明显有着压倒性的(Ⓜ)动画素养，他相(🏥)信动画要动，不(🥉)需要内面、仅(🥟)靠(😛)纯粹的动就(🚣)能连结世界，《百(🅱)米(⏱)。》正是这样一(🏢)部(🐽)只有表层面孔(🌙)的动画，且是充(🌋)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🧡)动画不一样的(🕍)是(🎗)它一定是绘(⛺)画(🔱)（手的劳作）(🥏)与摄像机（机器）的共同作(✡)业。转描动画有(😔)着“我”与世界的(🌚)戏(😒)剧，这里的“我(👩)”是(⏯)指由构成动画的线的原生质(👭)（protoplasm），正因为原(🚊)画师之手的劳(🚩)作，这种拒绝僵(🏴)化(🐫)的变化具备(🛌)个人性，但这种(🐔)个(💰)人性总会被(📕)摄(🐬)像机下客观世(🦌)界的物质与逻(⏲)辑引导、诱惑，而原画师之手(💜)又把线的质感(🔚)紧(😫)紧地把握在(🖐)自(🍾)己笔下，对现实(👀)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🤶)故事也是这么(🥡)一回事，我们为(🔶)之(🔻)热泪的种种(🌑)运(🎑)动的人生，实际上是人用身体(🐒)投身到世界，与(🕡)世界交流、抗(🌰)衡，甚至可能被(🦒)世(❄)界撕裂的戏(🤱)剧一样。
于是，转(😄)描(🦀)动画里的手(🏺)与(🤳)机器的共作（(🚪)这种共作也可(🌠)以当做在互相撕扯），以永远(👌)不和谐、不精(🔣)确(📔)的样子在动(🍗)画(👂)的表层留下了(💞)种种杂质，比如看着像是扁平(🌸)的脸却有着不(🔓)相协调的过于(💻)立(😍)体的运动，比(🍁)如(🌧)有的动画师手艺跟不上现实(🖇)世界的运动，导(🌵)致角色动得“不(🌈)像人”，但在《百米(👞)。》里(🔡)，我更愿意把(🍻)这些杂质称为(📦)现(💙)实对动画面(🥥)孔(🔂)留下的伤痕。当(🖍)跑者在起跑线(👱)各自准备时，衣服的折痕比纯(❣)手绘动画要来(🍗)得(🏝)更密集；倾(🏚)盆(🛄)大雨让跑者身(🚍)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🔽)现实在抚摸动(🎃)画的肌理——(🍶)这(⏳)部动画毫不(🔦)在(⏬)意让信息量变得排山倒海—(📋)—也是这个长(🔅)镜头里，在开始(🆕)赛跑那决定人(🥕)生(📎)的十秒之前(🐗)，框里的一切人(🏋)和(🔐)背景的线都(🔬)在(🎰)运动里抖动，我(👗)们第一次如此(🎁)清晰地看见人与世界的相互(📕)作用力，这正如(👤)鱼(🤐)丰漫画总是(🦗)表(🥪)现出谵妄的价(🙌)值观一样，究竟是世界影响了(🐉)人，还是偏执狂(🧗)在动摇世界，我(🌇)们(🥊)无法确定何(🎶)者(👜)才是现实，或者说，即使转描动(😇)画也不存在所(💍)谓的确凿的现(🌜)实性吧。因为角(🥤)色(✌)从不说出心(🎾)里话，直到富坚(🎀)被(⛳)现实压垮崩(🚀)溃(😽)，线条也跟着紊(🥏)乱，他哭的样子(🗓)着实令人心疼之余也让人忍(🦔)俊不禁。
是去年(🔅)喜(💠)欢的动画之(🏳)一(🗽)《猫妖小杏》刚好(🎚)也是转描动画，它同样有着来(🚥)自现实的杂质(⛱)，比如该片采用(🕛)现(🤷)场收音的方(👦)式(🐠)，电影的“声腔”有着超出画纸之(📬)外的空旷，然而(🔼)这是一部需要(🐂)抑制住单纯靠(🚷)手(🎾)作来想象运(🚿)动的动画，因为(❕)少(🐐)女对世界感(🥉)到(🖍)无聊，她面对会(✉)说话的猫这种(📧)超自然生物也毫无想法。形式(👾)在故事引导下(🆓)，转(📘)描动画将现(🎀)实(😩)里的那些习以(😛)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🌗)实性被动画给(👁)均质化，留下了(⏪)不(📊)和谐的扁平(📅)的(🍊)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(😜)不平的面孔，个(📢)人与世界、动(🚖)画与现实、手(🎌)与(🗝)机器对运动(😼)的想象力不断(🧗)彼(🥝)此抗衡，几乎(🏛)要(🙏)冲破平面的画(🐱)纸、画面、银(🆚)幕。要说动画哪(🔞)些地方不是转(🧙)描的话，几乎就(😧)只(💆)有跑步的时(🕉)刻(🌊)，在标枪打响后(🎤)，跑者对爆发力与全力以赴的(🌈)迷恋直接冲破(🥒)现实，画者无法(📠)参(⤴)照现实，只能(🏃)发(🍕)挥自己的想象去描绘速度。这(😢)就是这部动画(🙋)所描绘的体育(😥)运动，画者无疑(📤)也(⬜)是选手。
我觉(🔴)得岩井泽这次联(😦)合动画师小(🗄)岛(🙎)庆祐确实在一(👎)般的日本商业(🚗)动画体制里带(💸)来了此前没有(🦊)的东西（或者(😜)说(🍌)是“杂质”），动(💳)画(🍒)师出身的押山(😮)清高在去年上映的《蓦然回首(🚯)》里缩小了动画(⏹)电影的制作规(〰)模(⏹)，利用小团队(🍝)的(🌄)体制尽可能保留原画师的人(🏝)工性，这种体制(📱)宛如希望洗净(🛀)日本动画的工(🆕)业(🕋)属性，我觉得(🎼)押山应该希望观(🌚)众能注意到(🌇)那(🍣)些“动”里蕴含着(🍫)手的劳作，通过(🚑)一种隐秘的“元(🌐)动画”，在这部以(🐀)画画为题材的(🦊)动(🏖)画里，利用动(👂)画(🍿)之“动”让人意识(👦)到这是画，然后想到不同的笔(🕖)触各有主人，并(🦀)为这种人工的(🌔)物(💝)质性感动。若(🕎)借(🔣)用土居伸彰的说法来说的话(🐶)，那就是《蓦然回(🏻)首》的局限性在(🗃)于对动画的定(🌫)义(🌬)只看到了帧(📣)与帧之间，动画还(😀)有“帧之彼端(🌚)”的(🎻)可能性，即观众(🍧)的自我意识。面(📒)对《百米。》凹凸不(🛏)平的面孔，我们(🌥)却无法以一种(📙)动(📫)画教养判断(🏋)它(⤵)的好与坏，只是(🍘)在极速一百米里，观众看到的(😧)不只是绘画与(🎾)手的劳作的奇(📑)迹(🍙)，动画在逃避(⛵)现(🌄)实之前先要注视现实，只剩下(✡)速度的世界里(⛳)我们可以选择(🔇)看清“我”自己的(🐛)面(👪)孔。
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