在所有的电影(🔼)里，安(🏈)东尼奥尼的声音(➡)是最让我痴(🍺)迷的。很想(🍛)写一篇长长(⛩)的影(〽)评，记录周六(🙅)三部电影的迷人(🆚)之处(⏰)，但我太累了，也没(🎯)有时间。随着(🤫)日子的流逝，我感(🥊)觉到(🥅)一种紧迫感，那是(⏱)因为我逐渐(🐨)意识(🔋)到并(🍢)不想对影片有一(✡)个富有洞见(🏮)的影评式分析，只(🥇)是想(🕥)简单诉说看完电(🧕)影后愉悦的(💆)激情(😹)，而时间是最(🚚)会扼杀此类精灵(🚠)的。总(🔭)之，它们应当更潦(🏩)草地出现在(🚜)我的影评(😽)里。

我该怎么(💻)形容(🍏)安东尼奥尼(🕊)电影的声音呢，不(🎪)妨先(🗣)谈谈其他的几部(🏝)片。在《奇遇》里(💇)，我一定为小岛上(🕞)的寻(⬇)找感到过某种震(🛑)颤，乍一看，可(👽)能会(🚿)说那(📗)些天际线，那些海(💋)平面，还有嶙(🈹)峋的石块曲线，有(🎱)种眩(🌤)晕感，它们在构图(🏬)和调度上的(📯)确至(📪)关重要。但唯(🤸)有那个有节拍，甚(😕)至有(🏴)点儿魔性的海浪(🎤)声陪(✔)伴，才让(🍓)我真的相(🐑)信：也许下(🥢)一秒(🍠)这些人真的(🐽)要掉到海浪里头(👞)；在(🔚)《夜》和《蚀》里，让我忘(🐇)不掉的是鞋(👙)跟踩在地面的声(⛩)音；(💻)《放大》最有意思，几(🕠)乎所有人都(🍌)会为(🛰)结尾(😾)的是否存在说上(🥜)两句，但吸引(💵)我的不是这些，远(🚋)在最(😛)后的画面出现之(🐊)前，这个问题(🌵)已经(✝)强烈袭来了(👻)——听听那个网(🥚)球被(😮)击打的声音！现实(✋)世界(🆗)的网球(🛀)声不会以(🥡)那种强度（(🕋)相对(🏐)于其他声音(👥)）和频率出现，这(⏪)个节(🧟)奏，以及声音的质(🍁)感已经说明(🔺)了一切。

但无论如(🎞)何，安(🐭)东尼奥尼的声音(🆗)永远是出发(🍚)于最(🆘)基本(🏇)的现实的——绝(🍩)对不可能有(🛸)在远处，或是墙背(🧣)面的(🛃)人，说话响度与前(🍰)景中的人相(👵)差无(💚)几。但用句俗(🏏)套的话讲，他是超(🕰)越现(🕷)实的（天呐，写出(🐟)来俗(💌)的想吐(🏒)）。在《过客(🥊)》里，很容易注(😼)意到(🗄)开头那个电(🔦)风扇的声音，也许(🆔)这包(🤙)含了某种心理隐(🚩)喻，但它首先(🆘)作为听觉元素让(👆)人感(🐓)到适切。下一幕，来(🎳)到酒店前台(🕞)，那个(🙏)烦人(🍓)的电风扇消失了(🎶)，但空间中仍(📝)存在另一个持续(🕹)的干(🧗)扰，频率更高但响(🐛)度低了不少(🏘)，画面(📚)里最终能看(❌)到音源是摆在后(🌇)方柜(🕍)台的另一个小型(💪)电风(🍋)扇，我格(🍜)外需要这(📤)样的变奏以(🆔)适应(🍧)不同的空间(🃏)与进展。在阿巴斯(❣)那里(🍌)，也许有个更美妙(🐙)的画外空间(🦀)经由声音建立，但(🏵)安东(🎨)尼奥尼甚至连画(📈)内空间都需(❎)要声(😜)音真(😼)正建立。每一个空(🏟)间都有无数(🕓)种方式得到观察(🔁)，创作(🔶)者对空间所包含(💽)灵魂的提取(🐛)态度(🌜)反映在声音(😞)的剪辑上，我借由(🚛)画面(🆔)看到它们，但唯独(🌒)通过(🏼)声音才(🍝)进入它们(🛴)。

也许电影的(🗻)色彩(🔓)和声音一样(🤹)，具有更简单的特(📁)性。《放(🖊)大》中的色彩格外(🥛)妖艳，这不仅(💆)仅是指那些模特(🌊)所穿(🔠)的服装，连最简单(🚰)的红色与绿(⛽)色都(🍂)是如(🔆)此。最让我惊奇的(🍰)是那个公园(🚝)，当男主在公园中(🤚)拍照(👃)时，我突然意识到(✍)自己不知道(🚻)上哪(♐)去找一个有(🐞)这种特质的公园(🦊)，这特(📓)质是由颜色赋予(➗)的，绿(💺)色形成(💔)的节奏感(🌎)很强烈，那个(🎮)段落(🕡)是整部电影(🥣)里我最喜欢的。如(🥚)果说(🈸)解读家们在《放大(☕)》中能找到一(⏬)些所指与颜色对(🥈)应的(🦅)话，那么《过客》里的(💠)颜色将更加(🎇)“普通(🎠)”，隐喻(📇)的意味儿更低，却(😣)仍保留着单(🍘)纯的视觉刺激以(😼)使我(😱)们直接理解，它们(🍄)不再像《红色(🦅)沙漠(🙀)》海报里的颜(🧙)色那样，尖锐地似(😹)乎都(👍)有些刻意了。

他也(🎷)有着(🎭)一种最受我喜爱(👑)的调度方式(🙄)，奥逊(📫)威尔斯那种(👦)景深镜头功力也(⚡)许很(🚒)强，但每个人物只(🐶)是像螺丝钉(🕚)一样出现在他们(➡)该出(🅾)现的景别，发出他(🗃)们该做的动(✍)作，这(🛏)也许(⚽)让我觉得对画面(🐷)中的人物有(👤)些缺少感情了。另(👼)一个(🎑)意大利导演费里(🔆)尼，人物会如(🔯)跳舞(🥩)般接近又跳(💧)出，最后遗落下一(❤)个孤(😋)独的人儿（这倒(🚼)让我(🚑)觉得费里尼是爱(🕥)这角色的）(♌)，但他(🛣)们是经历过(🎫)热闹喧嚷的。安东(🍕)尼奥(🏘)尼的人物从一开(🛋)始就不和谐(🐽)，而且他们绝不居(🕸)于自(🚓)己应该在的位置(🚍)，永远在逃避(🚦)，这样(🛅)会开(🍻)辟出更大的画面(🌫)空间，也使得(📳)动作——或者用(🀄)现在(⚡)常被提及的“姿态(⏰)”——不再是(🌉)木偶(📺)般缺少灵魂(👫)的目的执行工具(🌌)，而拥(⛺)有情感内化——(📩)尽管(🛶)连动作本身也常(👲)常在逃避。

也(🚣)许让(🚙)大多数观众(💯)着迷的是安东尼(🕢)奥尼(🖱)电影中的空间，确(🆎)实，我也爱它(❔)们，我本想就此对(💏)比一(🤩)下维斯康蒂的空(🌛)间建立方式(💤)，但现(🔅)在是(💴)什么时候，已经12点(♐)多了吗？好(😝)吧，我仍然想简单(🎏)写写(🤹)。之前不记得在哪(🎁)里听人说他(🈷)喜欢(🎥)看电影中角(🎥)色走路的样子，这(🔪)些镜(🍊)头几乎是导演的(🥘)签名(🌀)，我明白这种感觉(🌖)，但安的电影(👇)里走(🌻)路还意味着(🗑)空间（当然也可(🚀)能是(👐)小跑，甚至开车啦(🐥)），他在画面(🌤)视觉中加入了如(🕚)此多(🆘)环境的要素，那些(😳)几何式（仅(🗃)用这一个(🕒)词是严重不能概(🚉)括的）的图(🏨)像在单个画面中(😱)已独(🔇)立表意，然而还是(🥐)经由角色的(🧟)运动才将他们串(🚭)联起来，但我要马上反(🌍)驳我的上一句，因(😪)为我(🍪)只是在每一个场(♏)景强烈地经(💟)历了这个空间，我(📑)对整个空间仍然一无(🚞)所知，它们并没有(🍼)被真正串联(⛲)，我只是重复地经(🛡)历、(🛣)经历，到了最后，除(😹)了整个空间(🔏)，电影的其(🙃)他所有部分倒是(🌛)都被圆满感(⛺)知了。这一点在《夜(🍶)》里也(🍠)许最为明显。

哎呀(❌)，老维斯康蒂(🦋)，没有太多时间留(🎗)给你了，我首先是想为(🛸)一种轻浮的态度(🛍)向你(🈺)道歉。在看完《白夜(🏄)》后，我把这个(🛐)既不那么现实主(🔁)义，也不那么类似《豹》的(🌽)片称为转型期电(🗄)影，但这是十(📁)分不公平的！没有(🚓)人是(🕞)生活在转型期内(🍈)的，我们现在(🤷)永远不知(📫)道目的地在哪，以(🥗)一种上帝式(👚)的姿态评判是可(⛎)憎的(❄)。当下就是当下，彼(🎼)时的你也许(🕞)也意识到现实主(🚛)义不再完全有效，转而(🎷)开始了自己的实(🕳)验，或(🖋)者说，仅仅凭直觉(😯)开始了创作(🦉)。这部《白夜》的空间(💼)布景，别人看来可能有(🛳)些粗制滥造，但你(👤)也许正刻意(🔷)为之，你在探索心(🧝)中的(🙁)情感是如何建立(🏏)起空间的，幻(🥊)梦是如何(🆒)给空间带上色调(🕌)的，视觉元素(📷)又是如何以舞蹈(🙈)的形(🔂)式呈现出来的，你(💛)多擅长拍舞(😠)！

《北斗七星》里你的(🦇)改变令我震惊，不得不(🏋)猜测那些年究竟(⌚)发生(🥫)了什么真正触动(🐖)到你心房的(🎻)事。开头的那种速(⏹)度，让我想起了《妖夜慌(🚶)踪》。现实的东西仍(🐙)存在于你的(🤗)电影里，但它们或(🐔)多或(💱)少带上了失落的(💬)调子，我最喜(⏰)欢里面的(🐶)风，它们伴着那些(🌘)表现主义光(🐟)线几乎要把你的(🔑)心与(🧠)里面蕴含的全部(❕)感情吹出来(🎣)。也许在未来，你的(📷)空间不再这么粗粝黑(💈)色，而显得庄严，但(🥈)那或(🤤)许正是《豹》中公爵(🎁)因为衰老脆(🍙)弱而不得已为之(☔)的节制...

现在太晚了，我(🎠)感觉难过，如果这(👡)会儿还不睡(🍏)觉，一道深渊就会(🏥)逐渐(🏥)在我眼前清晰起(🕔)来，就像我看(🏌)它它看我(😥)那样简单。这不仅(❄)仅是因为明(🍧)天要上班，或许正(⏰)是因(🍐)为上班，谁知道呢(🛸)。我明明已经(🤖)结尾，又开始盯着(🍮)卫生间里一条该死的(🐾)毛巾，真烦人，毛巾(📰)有什(👮)么好看的！也许现(🤱)在出门，就能(🎷)遇见楼下垃圾桶(📕)旁边那只简州猫了，但(🏸)我太累了，我想睡(🔨)觉。哎，未来，未(🧡)来！