中国大陆短剧《金枝欲孽粤语》极速m3u8线路
金枝欲孽粤语剧情简介
不过(🌩)(guò )她们住在(👛)村西(💉)，等她们将粮(🏏)食(shí )拿到(dào )，村(cū(👍)n )里这(🥢)(zhè )边基本上交得(👁)(dé )差不多了。说起(⏰)来村里就是这(zhè(⛹) )样，如果(guǒ )事情不(❓)可更改，交(jiāo )粮食(🚣)还是(🌭)挺快的，就怕(😕)落(luò(🌂) )于人(rén )后挤(⛳)(jǐ )着(📆)了(le )。
南越国也(🏼)没(méi )个地(dì )图, 就算是(🚝)有，也不是张采(cǎ(😁)i )萱这(zhè )样的(de )身份(😺)(fèn )可以拿到(⛅)的。她(💙)这(zhè )边着急也没(🅱)用, 还是过好自(zì(🌮) )己日(🤑)(rì )子要(yào )紧(🎤)。
这么(🛰)多人紧紧(jǐ(🚠)n )盯着(🥠)棚子前面的(🦎)两个(💢)官兵, 他们(men )在张(zhā(🗣)ng )采萱(xuān )问话(huà )时(🎵)面色还好，但看到(🗑)这么多人过来时(🍿), 脸上就(jiù )有点(diǎ(🚮)n )不好(🦆)(hǎo )看了。这么(🐓)多人(🗺)围(wéi )着, 怎么(😮)看都(🧑)有点逼迫的(🚁)意(yì )思在(zài )。
张(zhāng )采萱(🌋)(xuān )哑然半晌，说起(😨)来(lái )似乎还有道(🍩)理？
说起找(😇)人(ré(🌌)n )，去(qù )军营(yíng )的甭(🎌)(béng )管家中这边看(🚯)(kàn )不(🌨)看(kàn )重，都算(😰)是帮(🏕)了家中的大(🐠)(dà )忙(〽)了(le )，不(bú )提拿(🕳)(ná )回(😾)来的好处。只是当(🌚)初去的时候，就是(😞)为了(le )省下(xià )粮食(🐨)(shí )给家(jiā )中的人(🎬)，都说(shuō )人活一张(🤫)脸，不(🐯)为自己，也还(🐧)(hái )要(🏸)为(wéi )家中(zhō(🚿)ng )的小(🖕)辈，都不能让(🈶)(ràng )人戳了脊梁骨。
抱琴(🖱)看到她的(de )面色(sè(🏇) )，还(hái )有什么不明(⏲)白的，叹了口(👢)气道(🛢)，采萱，别太(tài )担忧(💅)(yōu )了，经历(lì )这一(💙)遭我(👶)算是(shì )看明(🤴)(míng )白(🦌)了，这个世上(📝)，谁都(💩)靠(kào )不住(zhù(👥) )，我(wǒ(🐦) )们自(zì )己且好好(📫)活着(zhe )吧。尽力就好(👬)了。
只要不用马(mǎ(🖼) )车他(tā )就送(sòng )回(🦀)来(lái )，顺便送回来(🏑)(lái )的(🚶)还有当日赚(🍺)回来(🐳)的粮食。张(zhā(🏝)ng )采萱(➰)(xuān )都顺(shùn )手(🎼)收了，这马儿也(yě )不是(🥚)白用的。
这些话声(💟)音不小(xiǎo )，有(yǒu )些(📆)还(hái )是货郎(📡)刻意(😆)扬高了(le )声音的，张(🌡)采萱和抱琴这(zhè(🎽) )边听(🎉)(tīng )的真(zhēn )切(🎁)。
妇人(🧡)的声音尖(jiā(😽)n )利，似(🚪)乎是有人低(👹)声劝(♒)了她或(huò )者是(shì(🔜) )扯了(le )她两(liǎng )把，他(💙)们刚刚(gāng )回来呢(⛷)，无论如何，总归是(🐽)跑(pǎo )了这(zhè )一趟(❗)(tàng )，路(lù )上的危险(🛤)
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《金枝欲孽粤语》常见问题
前两天(🐅)，华纳官(🈷)微(🅿)偷偷卖了个关子，明眼的(🌆)影(🤝)迷一看就懂，奔走相告。
《闪(🤗)灵(⭕)》要来了(🛥)。
斯坦利·库布里克(📬)1980年的封(🖼)神(⛲)恐怖片，终于要在内(🙊)地院(🔨)线(🎣)上映。
经典是经典，好看也是(🧙)真好看(🤷)，但毕竟是四十多年(🍱)的(🔒)老片(🔂)了(🏐)，怎么挑在这时候突(🐳)然引进(🥥)？
以及一个大家更关心的(🏊)问(🥈)题：(🦉)作为口味不轻的恐(🕴)怖(🚗)片，它会(🍲)被动多少剪刀？动(🤢)完了还(💕)能(🍦)看吗？
谜底也许就在谜(🥍)面(🍠)上。
对于《闪灵》，网上有一种(📎)流(😘)行的解(🐨)读：它压根就不是(🙃)一部恐(😂)怖(🖖)片。
或者说，它是一部(🖋)被伪(🙋)装(🛸)成恐怖片的职场崩溃纪录(🆓)片。
男主(🐀)角杰克是个什么人(🍿)？(🚭)一个(💵)失(🐝)业的作家，有酗酒的(🔄)毛病，之(🎤)前还因为情绪失控打过自(🚶)己(🐈)的孩(🔵)子。为了养家糊口，也(🔡)为(🎖)了找个(🐓)安静地方写作，他接(😔)下了一(🗾)份(😩)偏远酒店冬季管理员的(🚅)工(🤗)作。工作内容很简单，就是(🍅)在(🛩)封山的(🧟)几个月里看着这栋(🐟)楼，别让(🌏)暖(🙆)气坏掉就行。
听起来(🌇)有点(✉)耳(🖖)熟，一个中年人，职业不顺，经(🔘)济紧张(🐨)，带着老婆孩子搬到(👟)一(🔤)个与(🈲)世(🔳)隔绝的地方，指望着(🏐)能东山(🐯)再起。
然后他疯了。
库布里克(🏨)在(📺)接受(😐)采访时做过解读，大(📀)意(🎤)是人的(🔚)性格本身就有问题(💞)的一面(⏯)，恐(🛢)怖故事能做的事情，就是(🥎)让(🚮)我们看见无意识的黑暗(😣)，而(🕰)不用真(🐢)的去面对它。这话说(❄)得很含(🕙)蓄(🎫)，但如果你把《闪灵》当(🔜)成一(💔)个(🔄)职场故事来看，一切就清楚(🐰)多了。
杰(🍃)克根本没有被鬼附(⛴)身(🉑)，他是(🏀)被(🕧)困住了。
瞭望酒店那(👪)个巨大(🍄)、空旷的空间，宛如一个迷(🖼)宫(🈶)。库布(🏭)里克故意把酒店的(🌪)内(🦋)部结构(📼)设计得不合逻辑，走(🦓)廊通向(🏘)不可能的地方，窗户开在不(㊙)该(💐)有窗户的位置。很多人分(🎐)析(🎗)这些细(🌝)节，说这是为了制造(🗻)不安感(👤)，但(🕓)还有一种解释，说这(✉)个空(🥠)间(👸)本身就是假的，它是一个精(🔂)心设计(🕎)的、让人逐渐丧失(🐱)方(🎓)向感(🌯)的(🛂)牢笼。
杰克每天做的(💬)事情是(🧡)什么？坐在打字机前，对着(🦔)空(🌊)白的(🈂)纸发呆。他写了几个(📬)月(👖)，写出来(💴)的全是同一句话：(🔱)只工作(📆)不玩耍，聪明的杰克变傻瓜(👈)。
这(🚺)是一个被工作榨干的人(♑)的(🏪)精神状(🌏)态。
你可能会说，不对(📞)啊，电影(✅)里(🚾)明明有鬼，那对双胞(🍣)胎女(🌠)孩(🔳)，237号房间里的女人，血从电梯(🥄)里涌出(🌑)来，杰克跟鬼魂把酒(🔦)言(🦂)欢，这(🈺)些(➡)难道不是超自然元(🏄)素吗？(🤥)
是的，但问题在于，库布里克(🔙)从(🌮)来没(🏄)有明确告诉你这些(✍)东(🏬)西是真(🎁)的。
他和原著作者斯(➗)蒂芬·(🛹)金最大的分歧就在这里。小(🍥)说(🙎)里，酒店闹鬼是板上钉钉(🍴)的(⏮)事实，但(🏄)库布里克电影里所(🛒)有的超(🚬)自(👂)然现象，都可以被解(🙆)释成(🎠)杰(💃)克的幻觉。杰克每次看到鬼(🙁)魂的时(🍦)候，画面里都有一面(⏬)镜(🦃)子，他(🛑)看(😙)似在和鬼说话，其实(😚)在和镜(🏻)子里的自己说话。
这是库布(🆙)里(🏙)克的(🍣)狡猾之处，他拍了一(🤝)部(😰)可以被(✅)当成鬼片看的电影(🕋)，但骨子(⛲)里讲的是一个人如何在封(🤑)闭(👟)、孤立、高压的环境下(👔)一(⏲)步步走(🤝)向崩溃，鬼只是这种(㊗)崩溃的(📉)外(🍏)化形式。
斯蒂芬·金(🔘)为此(🤦)很(💦)不爽，他公开批评过这部电(🚔)影，说库(👃)布里克弱化了角色(🏈)的(🧀)挣扎(🚐)和(🐤)人性质感。他写的是(🖼)一个好(😀)人被邪恶力量侵蚀的悲剧(🦐)，被(🗡)库布(〰)里克拍成了一个本(🕖)来(👓)就有问(🛷)题的人最终爆发的(💝)故事。
谁(💘)对谁错不重要，重要的是，库(🕖)布(🚘)里克版本的《闪灵》之所以(🐻)能(📷)成为经(🏝)典，是因为它触及了(🐟)一个比(🏅)鬼(😅)魂更可怕的东西：(🧐)人在(🍔)极(🐀)端环境下的脆弱性。
不管相(🦗)不相信(🐾)有鬼，你都没法否认(🛄)，人(🤩)是可(🦂)以(🕶)被逼疯的。
这就是为(🏣)什么《闪(🔕)灵》直到今天看起来依然很(🔥)吓(😁)人，它(🥑)讲的不是那种公式(🍼)化(✡)的闹鬼(🐐)故事，是关于人的处(🚌)境。而人(🍬)的处境，四十五年来并没有(🛷)变(🤕)得更好。
很多人在讨论《闪(😦)灵(🤱)》引进会(♑)不会被删减，删减多(🗃)少。这些(☕)担(🌛)心有道理。
但如果你(⏳)接受(🏆)我(👻)前面说的那种解读，这些删(🚗)减可能(⛺)反而不会伤害电影(🚨)的(🤖)核心(📵)。
因(💻)为《闪灵》最恐怖的部(🕵)分不是(😩)那些视觉刺激，而是杰克·(🕋)尼(⛽)科尔(🛴)森的表演。他坐在空(🏺)荡(💽)荡的大(⛸)厅里对着空气发呆(💦)，他和妻(🦈)子吵架时眼睛里闪过的那(😘)一(🗂)丝凶光，还有他拿着斧头(😻)追(🍄)杀家人(🈴)时脸上那种亢奋和(📎)快乐交(🎠)织(📛)的表情。
这些东西删(♉)不掉(📂)，因(💾)为它们不血腥，不暴力，不色(🚢)情，而且(🎸)更真实。
库布里克在(🆎)拍(🚧)这部(🌯)电(🔸)影的时候折磨了演(🔵)员们整(🍪)整一年，把扮演妻子温迪的(🎼)谢(🍸)莉·(🌨)杜瓦尔逼到了精神(🈂)崩(🦓)溃的边(🌑)缘，同一个镜头拍几(🛎)十遍上(👽)百遍，不停地否定，不停地重(🔆)来(🅱)。有人说这是导演的暴行(🧛)，但(🍕)也有人(🐵)说，正是这种真实的(😆)疲惫和(🌞)恐(👽)惧，让温迪这个角色(🚩)如此(🕝)令(🐕)人信服。
温迪发现杰克写了(👋)几百页(☕)同一句话时脸上的(💳)表(🕦)情，那(🤨)已(🎣)经不只是一个演员(➡)在表演(🐈)惊恐，更是一个真实的人在(🌿)极(🎩)限体(🐿)验时的反应。
《闪灵》之(㊗)所(🍠)以让人(🕡)毛骨悚然，在于它模(🏦)糊了戏(💚)和真的边界。
说到这里，不得(📨)不(🎴)提一(⏺)个有点讽刺的事情(🌌)。
中(💰)国观众(😍)盼了四十五年要在(🍑)大银幕(🌩)上(👑)看《闪灵》，但中国的电(👢)影创(🌩)作(🎙)者们，已经在一个类似瞭望(⚽)酒店的(🚞)环境里困了很多年(💇)了(㊙)。
国产(🍪)恐(🙊)怖片的现状大家都(🌑)知道：(🔕)不能有鬼。鬼到最后必须被(🥙)解(🙈)释成(👕)梦境、幻觉或者精(📂)神(🌱)疾病，所有的超自然现象都(🖥)要有一(🌲)个说得过去的解释，否则别(🏏)想(🛩)见观众。
这个规定的出发(⏳)点(🎎)可能是好的，但它的实际效(📕)果是，国(🖼)产恐怖片被迫走进了(🍩)一条(🈳)死(☝)胡同。你要吓人，但又不能真(🚎)的吓人。前面拼命地讲一个(🚪)关(🎷)于未(💝)知和恐惧的故事，到了(🕒)结尾又(📒)必须告诉观众，没什么未知(🥈)的(🏈)，一切都可以解释。听着就(➗)很(🐫)荒诞。
而就像前面说的，《闪灵(🏠)》误打误(🥕)撞地符合了这个标准。
库布(🔶)里(🚮)克从来没有明确说酒店(🌫)里(🚱)有鬼，只是展示了一个精神(🧑)逐渐崩(🧦)溃的人眼中的世界。你(🥢)完全(🔎)可(📅)以把整部电影解读成一个(🙋)关于精神疾病的案例研究(🥇)：(🐑)杰克(🗒)有酗酒史，有暴力史，有(😔)创作焦(🈺)虑，被隔离在极端环境里好(💵)几(🌼)个月，他出现幻觉太正常(⚡)了(😞)。
库布里克的高明之处是保(👭)持了模(🙋)糊性，他没有告诉你答案，一(🌹)切(🅿)丢给你自己去判断。
这种(💷)模(😯)糊性在当下的审查环境里(🙌)是不被(⛰)允许的，你必须给一个(✈)明确(🈵)的(😜)解释。要么有鬼，要么没鬼。要(🐽)么是真的，要么是假的。灰色(🙏)地(💡)带不(😛)被容忍。
所以国产恐怖(🐤)片永远(🐚)拍不出《闪灵》，不是因为我们(🦕)没(🐓)有好导演，或者观众不买(🤵)账(📼)，而是因为《闪灵》那种让人在(💣)看完电(⛷)影之后还要争论好几十年(⏭)、(🎈)到底有没有鬼、到底发(🐕)生(📚)了什么的创作空间，根本就(🥘)不存在(🍰)。
这确实很讽刺，一部四(😷)十五(🎖)年(🗻)前的美国电影，以一种半合(🐐)规的姿态进入了中国市场(🚪)。而(😿)中国(❌)本土的创作者们，却因(🦀)为规则(🐓)的刚性，连模仿的机会都没(😫)有(🎼)。
有人说《闪灵》的引进是一(📦)块(💶)试金石，测试的是审查环境(🏅)对强烈(👠)类型表达的容忍度。也有人(🚕)说(⬇)这只是市场供需关系下(🚼)的(🐽)必然选择。春节档大招放完(🚴)了就没(🈺)了，得靠引进片来填补(🙀)空档(🙍)。
两(📪)种说法都有道理，但或许我(🤡)们也可以跳出来看。
《闪灵》引(🏘)进(🤓)这件(🔴)事，正好是一个完美的(Ⓜ)闪灵式(🕗)隐喻。
中国电影市场过去一(😓)年(🤹)经历了什么？春节档爆(❣)发(👨)，然后是长达几个月的断层(🚲)，票房低(👉)于五千万的冷淡日增多，大(🤡)量(🐶)中小成本影片上映即消(🏌)失(💮)，影院经理在非档期面对空(🤺)荡的影(📷)厅一筹莫展。整个行业(⭕)弥漫(🀄)着(🐢)一种封闭、孤立、不确定(🐡)性的氛围。
这和杰克的处境(🍹)有(🍼)什么(🐾)区别？
一个曾经繁荣(⛅)的市场(✈)，被困在某种结构性的困境(🗄)里(🍠)。头部效应越来越明显，资(🤲)源(🥕)疯狂涌向极少数项目，中腰(🚪)部空间(👠)塌陷。大家都在等待下一个(🈵)大(🍓)档期的到来，就像等待封(🐠)山(🍷)期结束一样。
而在这个等待(🦆)的过程(🍶)中，有些人可能已经开(🈹)始看(🔊)到(⚫)不存在的东西了。
这不是危(🎤)言耸听，电影行业的从业者(🎤)们(🕔)这两(🏏)年的焦虑是真实存在(🏭)的。撤档(🚄)潮、片荒、融资遇冷、项(🏔)目(📬)立项困难。好多次我跟同(🚣)行(㊗)交流，都听到有人怀疑，这个(🕢)行业还(🍪)有没有未来，观众是不是已(🈳)经(🚫)不愿意走进电影院了。
这(🐭)种(🎴)集体性的焦虑，和杰克坐在(🤨)空荡荡(💝)的大厅里敲打字机时(🌭)的状(🦍)态(🐴)，本质上是一样的。
所以《闪灵(🕤)》来得正是时候。
不仅仅因为(🕟)它(📟)是一(🎧)部恐怖片，能够填补市(🌥)场上恐(🔑)怖类型的空白，更因为因为(🥒)它(😾)讲的那个故事，关于一个(🎖)人(✔)如何在封闭环境中逐渐失(🥔)去理智(😂)，和此刻中国电影市场正在(🦗)经(🔯)历的某种状态，形成了一(🏾)种(⏪)奇妙的共振。
我们害怕什么(⛸)？不是(🗄)鬼。
我们害怕的是被困(🧐)住的(😪)感(🍪)觉，无论怎么努力都找不到(😸)出路的绝望，在等待中慢慢(⏳)消(🌧)耗掉(👣)所有的意志和信心，看(👨)着空白(🖲)的屏幕却写不出一个字的(👒)焦(🐇)虑。
《闪灵》之所以能成为经(🎢)典(📔)，是因为它触及了这些普遍(🔑)性的恐(🚘)惧。它用一个酒店里的故事(💈)，讲(🔛)了所有人都可能经历的(🤓)精(🕥)神困境。
四十五年过去了，杰(🉑)克·尼(🚘)科尔森老了，谢莉·杜(🆔)瓦尔(👇)已(🚘)经去世，库布里克早在1999年就(🗡)离开。
但《闪灵》依然耐看，因为(✨)它(➗)讲的(🔓)那种恐惧，是跨越时代(🎛)的。
让它(🚤)来吧。
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