在所有的电影里(🏍)，安东尼奥尼(🌋)的声(🚴)音是最让我(🚋)痴迷的。很(🚱)想写一篇长(👕)长的影评，记录周(💜)六三(🌸)部电影的迷人之(😃)处，但我太累(🥨)了，也(⏹)没有时间。随(🐹)着日子的流逝，我(🏁)感觉(🦎)到一种紧迫感，那(🐊)是因为我逐(✌)渐意识到并不想(🎵)对影(🌠)片有(🌞)一个富有洞(📶)见的影评式分析(🔤)，只是(👨)想简单诉说看完(🍟)电影后愉悦(🚰)的激情，而时间是(💤)最会(🌰)扼杀此类精灵的(📤)。总之，它们应(😹)当更(🎅)潦草地出现(🛷)在我的影(⬜)评里。

我该怎(🥪)么形容安东尼奥(🥍)尼电(🖲)影的声音呢，不妨(📆)先谈谈其他(🧣)的几(🚁)部片。在《奇遇(🔏)》里，我一定为小岛(🦖)上的(🎨)寻找感到过某种(📍)震颤，乍一看(🚅)，可能会说那些天(💋)际线(🐿)，那些(🤾)海平面，还有(🌬)嶙峋的石块曲线(🔹)，有种(❄)眩晕感，它们在构(✊)图和调度上(✈)的确至关重要。但(🚶)唯有(🕝)那个有节拍，甚至(😉)有点儿魔性(🥐)的海(🖥)浪声陪伴，才(✒)让我真的(🎤)相信：也许(😄)下一秒这些人真(📚)的要(🍆)掉到海浪里头；(🆔)在《夜》和《蚀》里(🈷)，让我(🏆)忘不掉的是(🔦)鞋跟踩在地面的(📓)声音(🥀)；《放大》最有意思(📓)，几乎所有人(🦁)都会为结尾的是(💷)否存(🤪)在说(🍼)上两句，但吸(🚥)引我的不是这些(🚼)，远在(🚈)最后的画面出现(🌮)之前，这个问(✝)题已经强烈袭来(🅰)了—(🙄)—听听那个网球(🗑)被击打的声(😐)音！现(🚹)实世界的网(📶)球声不会(🔖)以那种强度(🍥)（相对于其他声(🏐)音）(🏟)和频率出现，这个(🐣)节奏，以及声(👀)音的(🛫)质感已经说(🌓)明了一切。

但无论(🆔)如何(🧚)，安东尼奥尼的声(😊)音永远是出(🐎)发于最基本的现(🃏)实的(🌕)——(📁)绝对不可能(🏉)有在远处，或是墙(🎗)背面(💳)的人，说话响度与(🕑)前景中的人(⏸)相差无几。但用句(🌂)俗套(🚯)的话讲，他是超越(👜)现实的（天(🤱)呐，写(🕋)出来俗的想(🥟)吐）。在《过(😢)客》里，很容易(🚒)注意到开头那个(🍃)电风(😏)扇的声音，也许这(🧘)包含了某种(🏪)心理(🤖)隐喻，但它首(🏠)先作为听觉元素(🥍)让人(🗞)感到适切。下一幕(🍛)，来到酒店前(🐁)台，那个烦人的电(😠)风扇(⏱)消失(🈹)了，但空间中(🆕)仍存在另一个持(🌗)续的(⛄)干扰，频率更高但(🦉)响度低了不(😷)少，画面里最终能(🍾)看到(💎)音源是摆在后方(🗑)柜台的另一(🌳)个小(💛)型电风扇，我(✂)格外需要(😠)这样的变奏(🏧)以适应不同的空(⏪)间与(🏒)进展。在阿巴斯那(🎡)里，也许有个(👒)更美(🍬)妙的画外空(👚)间经由声音建立(🤴)，但安(🧝)东尼奥尼甚至连(🐀)画内空间都(🏚)需要声音真正建(🌫)立。每(💟)一个(⛑)空间都有无(🙋)数种方式得到观(🏈)察，创(🎾)作者对空间所包(🌚)含灵魂的提(📣)取态度反映在声(🐉)音的(😑)剪辑上，我借由画(🏨)面看到它们(🏇)，但唯(🍃)独通过声音(🐖)才进入它(🏣)们。

也许电影(📍)的色彩和声音一(💣)样，具(🦍)有更简单的特性(🖕)。《放大》中的色(🤩)彩格(😱)外妖艳，这不(😭)仅仅是指那些模(🥐)特所(🥍)穿的服装，连最简(🦓)单的红色与(😌)绿色都是如此。最(🏳)让我(❣)惊奇(🎳)的是那个公(👒)园，当男主在公园(🚒)中拍(🛌)照时，我突然意识(😼)到自己不知(🤮)道上哪去找一个(🚨)有这(⚪)种特质的公园，这(🌍)特质是由颜(🤜)色赋(🍁)予的，绿色形(💧)成的节奏(🥑)感很强烈，那(🚃)个段落是整部电(💐)影里(⛓)我最喜欢的。如果(🔒)说解读家们(🤑)在《放(👃)大》中能找到(🌘)一些所指与颜色(💙)对应(📊)的话，那么《过客》里(🔆)的颜色将更(🏅)加“普通”，隐喻的意(📁)味儿(🌽)更低(🐚)，却仍保留着(🎈)单纯的视觉刺激(💺)以使(👯)我们直接理解，它(🈳)们不再像《红(✊)色沙漠》海报里的(🏐)颜色(😘)那样，尖锐地似乎(🔦)都有些刻意(🍅)了。

他(🗜)也有着一种(💃)最受我喜(🚴)爱的调度方(💗)式，奥逊威尔斯那(🔈)种景(🏝)深镜头功力也许(😮)很强，但每个(🏓)人物(🙏)只是像螺丝(🥢)钉一样出现在他(🎄)们该(📄)出现的景别，发出(⬜)他们该做的(⚾)动作，这也许让我(👺)觉得(🍈)对画(🖕)面中的人物(🎤)有些缺少感情了(🕐)。另一(🌪)个意大利导演费(🖌)里尼，人物会(😽)如跳舞般接近又(🍚)跳出(😧)，最后遗落下一个(✝)孤独的人儿(🌯)（这(👝)倒让我觉得(🌯)费里尼是(🔐)爱这角色的(🌳)），但他们是经历(🍕)过热(🈸)闹喧嚷的。安东尼(🗻)奥尼的人物(🐛)从一(👠)开始就不和(🔧)谐，而且他们绝不(🦕)居于(📋)自己应该在的位(🤷)置，永远在逃(💠)避，这样会开辟出(🎮)更大(🥊)的画(🛢)面空间，也使(🌧)得动作——或者(🤲)用现(🍮)在常被提及的“姿(⬅)态”——不再(♋)是木偶般缺少灵(➿)魂的(🗡)目的执行工具，而(🐰)拥有情感内(🍧)化—(♊)—尽管连动(👮)作本身也(🍷)常常在逃避(🚥)。

也许让大多数观(🦒)众着(💡)迷的是安东尼奥(🦐)尼电影中的(🥈)空间(♏)，确实，我也爱(🍳)它们，我本想就此(📱)对比(🚇)一下维斯康蒂的(😣)空间建立方(🎹)式，但现在是什么(🈁)时候(🌤)，已经(🎀)12点多了吗？(🔘)好吧，我仍然想简(🌖)单写(🐢)写。之前不记得在(😯)哪里听人说(🐭)他喜欢看电影中(🚵)角色(🍃)走路的样子，这些(👸)镜头几乎是(🚗)导演(🕟)的签名，我明(👨)白这种感(🏤)觉，但安的电(❗)影里走路还意味(🕣)着空(💨)间（当然也可能(🤴)是小跑，甚至(🔆)开车(🙄)啦），他在画(🤣)面视觉中加入了如此(🙅)多环境的要素，那(😎)些几何式（(🐑)仅用这一(🎲)个词是(👖)严重(🕍)不能概括的）的(🍝)图像在单个画面中已(🥚)独立表意，然而还(🗺)是经由角色(🍚)的运动才将他们(🏄)串联(😜)起来，但我要马上(🤒)反驳我的上(🍋)一句，因为我只是(🐁)在每一个(💆)场景强烈地(🍫)经历了这个空间(😣)，我对(🚅)整个空间仍然一(🛴)无所知，它们(🐢)并没有被真正串(🏳)联，我只是重复地经历(📦)、经历，到了最后(👌)，除了整个空(🐺)间，电影的(🛑)其他所(🏍)有部(📸)分倒是都被圆满(💳)感知了。这一点在《夜》里(📮)也许最为明显。

哎(🍝)呀，老维斯康(💂)蒂，没有太多时间(🕒)留给(🍶)你了，我首先是想(🤗)为一种轻浮(📚)的态度向你道歉(🎮)。在看完《白(🐣)夜》后，我把这(😳)个既不那么现实(🚳)主义(🐁)，也不那么类似《豹(📱)》的片称为转(🚋)型期电影，但这是(🛌)十分不公平的！没有人(🌳)是生活在转型期(♑)内的，我们现(🔖)在永远不(🤐)知道目(💄)的地(🏔)在哪，以一种上帝(🕜)式的姿态评判是可憎(📀)的。当下就是当下(🎚)，彼时的你也(🅿)许也意识到现实(📖)主义(❇)不再完全有效，转(🐽)而开始了自(😱)己的实验，或者说(🍜)，仅仅凭直(🔄)觉开始了创(🚊)作。这部《白夜》的空(📒)间布(💏)景，别人看来可能(🌥)有些粗制滥(🖐)造，但你也许正刻(🖍)意为之，你在探索心中(🦐)的情感是如何建(😃)立起空间的(🤣)，幻梦是如(📙)何给空(🦂)间带(🔽)上色调的，视觉元(✂)素又是如何以舞蹈的(😝)形式呈现出来的(👫)，你多擅长拍(〽)舞！

《北斗七星》里你(🤯)的改(⚾)变令我震惊，不得(🆎)不猜测那些(⌛)年究竟发生了什(🦏)么真正触(🕯)动到你心房(🏛)的事。开头的那种(🐣)速度(🎂)，让我想起了《妖夜(💭)慌踪》。现实的(⛺)东西仍存在于你(🧗)的电影里，但它们或多(🍿)或少带上了失落(🐖)的调子，我最(🌒)喜欢里面(📶)的风，它(🔁)们伴(🔀)着那些表现主义(⛷)光线几乎要把你的心(🎮)与里面蕴含的全(🏵)部感情吹出(🐷)来。也许在未来，你(🐆)的空(🗃)间不再这么粗粝(😫)黑色，而显得(🕔)庄严，但那或许正(🔷)是《豹》中公(👴)爵因为衰老(😣)脆弱而不得已为(🙈)之的(🥒)节制...

现在太晚了(📿)，我感觉难过(👐)，如果这会儿还不(🤫)睡觉，一道深渊就会逐(🕸)渐在我眼前清晰(⛴)起来，就像我(📢)看它它看(👤)我那样(🌃)简单(🚝)。这不仅仅是因为(💯)明天要上班，或许正是(〰)因为上班，谁知道(🔙)呢。我明明已(🏣)经结尾，又开始盯(📄)着卫(🚮)生间里一条该死(🗺)的毛巾，真烦(👮)人，毛巾有什么好(🦌)看的！也许(🐁)现在出门，就(🗿)能遇见楼下垃圾(🌐)桶旁(👵)边那只简州猫了(📨)，但我太累了(🍲)，我想睡觉。哎，未来(👘)，未来！