《咱们结婚吧》全集剧情简介
要(yào )是能从(💤)(cóng )大户人家(🔄)里面给宝根(👂)找个姑娘，那(👄)比娶村子里(🤩)面(miàn )的十个(🐖)(gè )姑娘都(dō(🖇)u )强！张(zhāng )婆(🦋)子开(kāi )口说(🛸)道(dào )。
陶氏(shì(✍) )闻言微(wēi )微(🎍)一愣，也明白(🔧)了自己在吃(🕚)饭的时候，说(🌟)(shuō )什么搅(jiǎ(💾)o )屎棍之(zhī )类(📁)的不(bú )好。
张(🕙)(zhāng )玉敏本(bě(🛎)n )来就不(bú )是(🚞)什么(me )圆滑的(🎉)(de )人，她只知(🅱)道讨好张婆(⏩)子，对自己这(🦇)两个(gè )嫂子(👲)，从来都(dōu )是(🐥)不怎(zěn )么尊(📙)重(chóng )的。
但(dà(🛩)n )是冷静(jìng )下(😯)来，张大江就(🍯)又觉得，就算(🧚)是要分家也(🌒)不能这么分(🕔)家(jiā )。
她要(🚖)(yào )是说了(le )，那(🔅)张(zhāng )玉敏肯(🍫)(kěn )定会觉(jià(🏇)o )得她这(zhè )是(🤺)嫉妒(dù )，所以(👷)才这样！
要她(😴)说，这张玉敏(⛏)挑来挑去的(👲)，以后肯(kěn )定(⏯)就会(huì )剩到(🔦)家(jiā )中，嫁(jià(🤨) )给一个(gè )泥(⏸)腿子(zǐ )。
等(💀)着(zhe )张秀娥推(🖲)开那新修好(💊)的篱笆门要(⚫)离开的时(shí(🍐) )候
之前(qián )不(🎋)欺负(fù )陶氏(🏡)，那是她(tā )喜(🤤)欢和(hé )陶氏(🌬)一(yī )起欺负(💚)(fù )周氏。
娘，我(🤫)不是让你自(❔)己做里衣的吗？你穿(🍩)在(zài )里面，不(🎶)怕他(tā )们抢(🌂)去(qù )的。张(zhā(🙄)ng )秀娥说(shuō )道(😷)。
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《《咱们结婚吧》全集》常见问题
在(🐿)所有的电影(⚡)里，安东尼(😐)奥尼的声音(😭)是最(🗨)让我痴迷的(🌵)。很想写一篇长长(🤵)的影(🛑)评，记录周六三部(🔫)电影的迷人(⛔)之处，但我太累了(🧢)，也没(🥁)有时间。随着日子(🔷)的流逝，我感(😮)觉到(😄)一种(🛅)紧迫感，那是因为(🏿)我逐渐意识(🐠)到并不想对影片(🔀)有一(🥂)个富有洞见的影(🎏)评式分析，只(🤮)是想(🐳)简单诉说看(📻)完电影后愉悦的(😗)激情(♈)，而时间是最会扼(😂)杀此类精灵(🎑)的。总之，它(🕺)们应当更潦(🤶)草地(🛄)出现在我的(💀)影评里。
我该怎么(🍀)形容(🌤)安东尼奥尼电影(♏)的声音呢，不(🙂)妨先谈谈其他的(🍼)几部(🥂)片。在《奇遇》里，我一(🛏)定为小岛上(✈)的寻(👿)找感(⛳)到过某种震颤，乍(🐄)一看，可能会(🔁)说那些天际线，那(🐂)些海(👐)平面，还有嶙峋的(🌠)石块曲线，有(✔)种眩(🏦)晕感，它们在(🌄)构图和调度上的(🆖)确至(🛃)关重要。但唯有那(🔠)个有节拍，甚(🛍)至有点儿(🚆)魔性的海浪(🤤)声陪(📍)伴，才让我真(🚰)的相信：也许下(🧜)一秒(🧢)这些人真的要掉(🤨)到海浪里头(🎈)；在《夜》和《蚀》里，让(🔨)我忘(🔭)不掉的是鞋跟踩(🌗)在地面的声(👏)音；(📆)《放大(🍒)》最有意思，几乎所(🛬)有人都会为(💋)结尾的是否存在(🈷)说上(🚕)两句，但吸引我的(🛷)不是这些，远(🥝)在最(🚖)后的画面出(🕐)现之前，这个问题(🥋)已经(💊)强烈袭来了——(👖)听听那个网(👜)球被击打(🚡)的声音！现实(🤦)世界(🐺)的网球声不(⛺)会以那种强度（(🗾)相对(🏭)于其他声音）和(😦)频率出现，这(Ⓜ)个节奏，以及声音(😘)的质(🎴)感已经说明了一(🚊)切。
但无论如(✏)何，安(🐞)东尼(🦆)奥尼的声音永远(🥛)是出发于最(📤)基本的现实的—(🤽)—绝(🥥)对不可能有在远(🗨)处，或是墙背(🚚)面的(🍂)人，说话响度(🏊)与前景中的人相(🈚)差无(🐒)几。但用句俗套的(🧠)话讲(🗞)，他是超(🔝)越现实的(❕)（天呐，写出(♈)来俗(🍇)的想吐）。在(🎮)《过客》里，很容易注(🙏)意到(🤱)开头那个电风扇(🍚)的声音，也许(🔜)这包含了某种心(🔒)理隐(🤖)喻，但它首先作为(🖱)听觉元素让(🌹)人感(🔶)到适(🍀)切。下一幕，来到酒(🏳)店前台，那个(👋)烦人的电风扇消(🐡)失了(🏸)，但空间中仍存在(🐿)另一个持续(😇)的干(✌)扰，频率更高(🍀)但响度低了不少(🐞)，画面(🤥)里最终能看到音(💹)源是(🥤)摆在后(🗣)方柜台的(🎡)另一个小型(♎)电风(🐣)扇，我格外需(⏳)要这样的变奏以(🐲)适应(♍)不同的空间与进(👂)展。在阿巴斯(🌏)那里，也许有个更(🌠)美妙(😏)的画外空间经由(🏏)声音建立，但(🎰)安东(🗼)尼奥(💾)尼甚至连画内空(🚒)间都需要声(💀)音真正建立。每一(🏽)个空(🐱)间都有无数种方(♍)式得到观察(🍹)，创作(🏋)者对空间所(😪)包含灵魂的提取(🐰)态度(⭕)反映在声音的剪(🧥)辑上(🔲)，我借由(🛥)画面看到(🙈)它们，但唯独(🚢)通过(💩)声音才进入(💿)它们。
也许电影的(🦇)色彩(🐞)和声音一样，具有(🍏)更简单的特(👩)性。《放大》中的色彩(🚤)格外(📶)妖艳，这不仅仅是(📛)指那些模特(🌜)所穿(😫)的服(🏓)装，连最简单的红(😩)色与绿色都(😻)是如此。最让我惊(⛎)奇的(➖)是那个公园，当男(🥩)主在公园中(🐪)拍照(💗)时，我突然意(😜)识到自己不知道(🔕)上哪(🕕)去找一个有这种(🐃)特质(🚫)的公园(🌭)，这特质是(💪)由颜色赋予(🚹)的，绿(🌨)色形成的节(🏵)奏感很强烈，那个(👏)段落(👍)是整部电影里我(🥀)最喜欢的。如(🙏)果说解读家们在(🍺)《放大(🥞)》中能找到一些所(🥥)指与颜色对(🍜)应的(⛓)话，那(👺)么《过客》里的颜色(🏏)将更加“普通(💼)”，隐喻的意味儿更(⏱)低，却(🤚)仍保留着单纯的(㊗)视觉刺激以(😐)使我(😫)们直接理解(🔔)，它们不再像《红色(🌸)沙漠(🏕)》海报里的颜色那(🔀)样，尖(🈯)锐地似(🔸)乎都有些(🏯)刻意了。
他也(🤟)有着(🌦)一种最受我(🔺)喜爱的调度方式(🏻)，奥逊(🔐)威尔斯那种景深(🐦)镜头功力也(🅿)许很强，但每个人(🧙)物只(🎄)是像螺丝钉一样(♒)出现在他们(🎃)该出(🍈)现的(📛)景别，发出他们该(🌻)做的动作，这(🌖)也许让我觉得对(🕶)画面(👥)中的人物有些缺(💒)少感情了。另(🍀)一个(😡)意大利导演(🕙)费里尼，人物会如(🧞)跳舞(🌾)般接近又跳出，最(🆗)后遗(♏)落下一(🎸)个孤独的(🚡)人儿（这倒(🏹)让我(⏳)觉得费里尼(🚊)是爱这角色的）(👑)，但他(🤧)们是经历过热闹(🗣)喧嚷的。安东(👭)尼奥尼的人物从(🛸)一开(💚)始就不和谐，而且(🏬)他们绝不居(🕍)于自(💐)己应(📆)该在的位置，永远(🍤)在逃避，这样(🚢)会开辟出更大的(🚳)画面(🐔)空间，也使得动作(📅)——或者用(❤)现在(💿)常被提及的(👶)“姿态”——不再是(📼)木偶(🛋)般缺少灵魂的目(🕘)的执(🌦)行工具，而拥有情(🏆)感内化——(🥏)尽管(🥧)连动作本身(🎉)也常常在逃避。
也(🐿)许让(🐌)大多数观众着迷(📶)的是安东尼(🆖)奥尼电影中的空(🏷)间，确(👝)实，我也爱它们，我(🕦)本想就此对(🛳)比一(🆙)下维(🎢)斯康蒂的空间建(🕖)立方式，但现(🚅)在是什么时候，已(👂)经12点(🥌)多了吗？好吧，我(🌈)仍然想简单(🐌)写写(💁)。之前不记得(💁)在哪里听人说他(⛅)喜欢(🍘)看电影中角色走(🍆)路的(🍻)样子，这些镜头几(🧟)乎是导演的(🛴)签名(🚴)，我明白这种(🤰)感觉，但安的电影(🛒)里走(🤞)路还意味着空间(🌚)（当然也可(🔛)能是小跑，甚至开(🔴)车啦(😅)），他在画面视觉(🔮)中加入了如(🚘)此多环境(💜)的要素，那些几何(😊)式（仅用这(🛷)一个词是严重不(✉)能概(📋)括的）的图像在(🏝)单个画面中(🌰)已独立表意，然而(🛠)还是经由角色的运动(🚞)才将他们串联起(🔺)来，但(👅)我要马上反驳我(💩)的上一句，因(💬)为我只是在每一(⏩)个场景强烈地经历了(🛥)这个空间，我对整(🥕)个空间仍然(⏱)一无所知，它们并(🔖)没有(⏫)被真正串联，我只(🧟)是重复地经(🥧)历、经历(😊)，到了最后，除了整(🏐)个空间，电影(🅰)的其他所有部分(📧)倒是(♌)都被圆满感知了(👹)。这一点在《夜(🏴)》里也许最为明显(🍇)。
哎呀，老维斯康蒂，没有(🔙)太多时间留给你(🧜)了，我(⏱)首先是想为一种(🍰)轻浮的态度(🚐)向你道歉。在看完(😏)《白夜》后，我把这个既不(🚳)那么现实主义，也(🔢)不那么类似(📥)《豹》的片称为转型(📘)期电(🛋)影，但这是十分不(⬛)公平的！没有(🥚)人是生活(📑)在转型期内的，我(🈶)们现在永远(📈)不知道目的地在(🏑)哪，以(😛)一种上帝式的姿(😯)态评判是可(💕)憎的。当下就是当(⛄)下，彼时的你也许也意(🧠)识到现实主义不(🛍)再完(🌿)全有效，转而开始(🤑)了自己的实(😴)验，或者说，仅仅凭(🚦)直觉开始了创作。这部(➡)《白夜》的空间布景(📗)，别人看来可(🛄)能有些粗制滥造(⛳)，但你(🕐)也许正刻意为之(🍦)，你在探索心(🐫)中的情感(🏤)是如何建立起空(🎓)间的，幻梦是(🤩)如何给空间带上(🛬)色调(🥡)的，视觉元素又是(🐩)如何以舞蹈(🐎)的形式呈现出来(🤜)的，你多擅长拍舞！
《北斗(🖱)七星》里你的改变(⏳)令我(🕘)震惊，不得不猜测(🆎)那些年究竟(😣)发生了什么真正(🛒)触动到你心房的事。开(♊)头的那种速度，让(♏)我想起了《妖(📤)夜慌踪》。现实的东(⛵)西仍(🕣)存在于你的电影(💒)里，但它们或(🥇)多或少带(🔙)上了失落的调子(✌)，我最喜欢里(🚽)面的风，它们伴着(💫)那些(🏾)表现主义光线几(♌)乎要把你的(🏈)心与里面蕴含的(💷)全部感情吹出来。也许(🥔)在未来，你的空间(😟)不再(📬)这么粗粝黑色，而(🚶)显得庄严，但(🙁)那或许正是《豹》中(🛹)公爵因为衰老脆弱而(🆒)不得已为之的节(🏢)制...
现在太晚(🦅)了，我感觉难过，如(👄)果这(🖼)会儿还不睡觉，一(😊)道深渊就会(🕺)逐渐在我(🚫)眼前清晰起来，就(📎)像我看它它(🙎)看我那样简单。这(🌿)不仅(📣)仅是因为明天要(🍃)上班，或许正(🚲)是因为上班，谁知(👉)道呢。我明明已经结尾(💡)，又开始盯着卫生(🐖)间里(💺)一条该死的毛巾(🐱)，真烦人，毛巾(💚)有什么好看的！也(📂)许现在出门，就能遇见(🦌)楼下垃圾桶旁边(⤵)那只简州猫(🚄)了，但我太累了，我(🏴)想睡(🔇)觉。哎，未来，未来！
说到上(🥣)世(📁)纪80年代的深(🙍)圳，你首先会(🎚)想(🤳)到什么？是那句传遍(😮)全国的“时间就(🦌)是金钱，效率就(🚱)是生命”，还是(🔍)从(🥟)小渔村一夜变为大都(👨)市(👚)的“深圳速度(🚷)”？又或是“三(🥫)天(😛)一层楼”、遍(🛳)地开花的工地与高楼？(🎏)这翻天覆地的(⏪)变化，离不开(🕵)决(😌)策者的魄力，更离不开(🔠)无数普通人带(⛑)着一份在今(✋)天(🌭)看来甚至有(🎑)些天真的理想，默默把“不(🎑)可(🐛)能”变成“可能(👶)”。
《城的琴》正是(🚨)把(😠)镜头对准小人物的作(🔸)品——片名似(⏰)乎已经点明了(🗡)它的主题：(🛺)“城”是现实，是土地，是建设(😊)；(💡)“琴”是梦想，是(🏡)艺术，是情感(🗽)。片(🐥)中，老年卢晓(🏏)波的回忆带着一层浪漫(🔩)色彩——在参(📦)与建设“华夏(➿)第(🌺)一高楼”国贸大厦的日(💟)子里，有暴雨夜(🎛)的值守，有拥(🤱)护(🚮)“滑模”新技术(📯)的执着，也有他和女友苏(📢)明(😻)淑在工地上(➗)相濡以沫、(➰)苦(🎒)中作乐的爱情。四十年(🤽)前，一架钢琴是(🦇)他们小两口对(🥊)知识与未来(🚫)的向往；四十年后，这架(➡)钢(🧞)琴连接起祖(😘)孙俩，也勾起(👸)了(💀)他对妻子深(🎰)深的思念。但《城的琴》并没(💀)有一味浪漫化(🙉)。片中的老卢(🍨)，现(❌)实中并没钱给女友买(🤾)钢(🔨)琴；女友收(💈)到他亲手做(♐)的(🔜)“纸钢琴”时，虽(🌈)然感动，却也并不懂得怎(〰)么(🏢)弹。剧集没有(💂)回避那个年(🍑)代(🗽)普通人所面对的现实(⭕)局限与遗憾，也(🚕)让故事更加真(🌾)实、可信。浪(🚛)漫与艰难并存，理想与现(🈁)实(💽)交织，这才是(🚙)改革开放初(⛳)期(🔤)特区建设者(📦)更真实的生活图景。
用非(🀄)宏大叙事的方(🧖)式讲述那个(🍐)时(📸)代的小人物，这样的作(🏙)品(❣)并不多见，《城(🍌)的琴》也因此(💁)显(🏸)得珍贵。不过(😂)看下来，我也产生了一些(🐲)小(🤴)疑问：作为(🎙)非技术人员(♑)，老(🔒)卢为什么对“滑模”技术(🎴)那么坚持？“三(😔)天一层楼”的奇(🚕)迹，到底是技(🦌)术带来的，还是工人们那(🏂)股(🈺)“不服输、拼(💂)命干”的劲头(📼)推(🔆)动的？
但不(💤)管怎么说，从四十年后家(🔳)中大雨到四十(🥤)年前工地大(🛅)雨(🕓)的巧妙转场，再到整部(🐕)片(🚛)子在现实基(📡)调中流露出(🧙)的(🥛)理想气质，都(🥑)能看出创作者的用心。这(🐍)也(✴)让我们看到(🚑)，改革开放的(🚀)故(🌎)事、深圳的故事，原来(🚎)还可以这样细(🗝)腻、这样充满(🥈)人情味地进(🤚)行讲述。
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