中国大陆短剧《克兰福德》极速m3u8线路
克兰福德剧情简介
千(qiān )星看着自己面前这两(🍄)小(📐)只(🌋)，只(✈)(zhī(🔟) )觉(jiào )得(dé )一(yī )个头两个大，听着他们叽里呱(guā )啦(🤦)(lā(🚌) )地(❇)(dì(🚣) )问(👔)自己妈妈去哪里了，她也只(zhī )能(néng )硬(yìng )着头皮应付(🐽)。
申(💵)望(🥨)津(♌)听(⏬)了，缓缓(huǎn )低(dī )下(xià )头来，埋进她颈间，陪她共享(xiǎ(👰)ng )此(🐯)(cǐ(🎰) )刻(🖖)(kè(🚡) )的阳光。
她刚刚说完，沙发那(nà )边(biān )骤(zhòu )然传来噗嗤(👘)的(🧤)笑(🏏)声(📱)。
申(🍔)望津只是(shì )淡(dàn )淡(dàn )点了点头，庄依波却听得微微(🥑)(wē(🔍)i )睁(🕊)(zhē(🔚)ng )大(🕛)(dà )了眼睛。
说要，她就赶紧拿水(shuǐ )给(gěi )容(róng )隽喝，仿(👯)佛(🏊)生(✅)怕(🤫)他(😬)再多问一个字(zì )。
在(zài )结婚证书上签上自己的名字(🥃)的(🕖)(de )那(🈯)(nà(🍮) )一(🤟)(yī )刻，庄依波的手竟有些不受控(kòng )制(zhì )地(dì )微(wēi )微(🐞)颤(🤟)抖(🍸)，直(🌋)到申望津伸出手来(lái )，轻(qīng )轻握了她一把。
所有人都(🕺)以(🍗)为(🌜)(wé(💔)i )容(🐡)(róng )隽(jun4 )反应会很大，毕竟他用了这么多(duō )年(nián )追(zhuī )回(🎈)乔(🏻)唯(📤)一(🖇)，虽(🌭)然内情大家多少(shǎo )都(dōu )知(zhī )道，可是对外容隽可(🎴)一(🛤)直(⛷)都(🕒)在(⚾)(zài )努(nǔ )力(lì )维持恩爱人设，走到哪里秀到哪(nǎ )里(lǐ(🏞) )，简(🍭)直(🕒)已(🍙)经(🔚)到了丧心病狂的地步(bù )。
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《克兰福德》常见问题
跑(👴)者(㊙)将人生押注在十秒里，动画(🤔)也(🚮)在那十秒里(👷)势(👄)要改变观众(✒)眼(🐊)前所见的一切(🚢)，比赛结束，一切煽动性的东西(🐘)戛然而止，这绝(👘)非(📄)单纯感动的(🎏)体(💔)验，它拒绝把(🐏)角(🧚)色心象世界剥开。是的，如果说(🤵)同为独立动画(🐁)出身的新海诚(🍿)动(🐵)画由不同角(🚽)色(🆎)的内面，通过(📌)宛如对唱一样(👎)的(👗)台词互相交(🌵)织(🔝)组成，观众相信(🦊)主角（我）笃(🆙)定(🆗)了与他者能最直接地连结(🚌)、(🈯)笃定世界的(💌)一(👶)切，然后观众(🏍)成(🕦)为共享同一种(🏉)感受的共同体，那么岩井泽健(🤾)治在转向商业(🍺)制(🐤)片第一作、(🧘)用(😬)转描技法制(🐝)作(👛)的《百米。》则希望观众更主动地(🥊)探索，找到属于(〽)自己的那个“我(🔑)”。以(🎦)及新海诚因(💎)为(👋)他是“动画民科”，通过静止的(🍊)层(🍂)与层之间的作(👥)用挖掘世界的(☕)深度，岩井泽明(🕵)显(🤐)有着压倒性(💯)的动画素养，他(🚚)相(🛂)信动画要动(🍻)，不(🎇)需要内面、仅(🗓)靠纯粹的动就(👻)能连结世界，《百米。》正是这样一(📯)部只有表层面(🎢)孔(📦)的动画，且是(🏈)充(🗒)满杂质的面孔(🗼)。
转描与纯手绘动画不一样的(🔀)是它一定是绘(🏎)画（手的劳作(✈)）(🕑)与摄像机（(🏎)机(🥊)器）的共同作业。转描动画有(🐦)着“我”与世界的(🚍)戏剧，这里的“我(🎠)”是指由构成动(😂)画(🎥)的线的原生(😈)质（protoplasm），正因为(🏙)原(🥓)画师之手的(🐇)劳(✒)作，这种拒绝僵(🐔)化的变化具备(🏔)个人性，但这种个人性总会被(🚠)摄像机下客观(🙇)世(👽)界的物质与(🏃)逻(🐻)辑引导、诱惑(🏛)，而原画师之手又把线的质感(⏪)紧紧地把握在(📷)自己笔下，对现(🍧)实(🔬)的物质与逻(🥡)辑(🌝)进行抗衡。体育故事也是这么(🌝)一回事，我们为(⬇)之热泪的种种(🎱)运动的人生，实(🤲)际(🚋)上是人用身(🎞)体投身到世界(🚌)，与(🚰)世界交流、(🚣)抗(👵)衡，甚至可能被(🌽)世界撕裂的戏(🥋)剧一样。
于是，转描动画里的手(🥙)与机器的共作(🍳)（(🐗)这种共作也(🚍)可(📠)以当做在互相(🏩)撕扯），以永远不和谐、不精(🏋)确的样子在动(🔧)画的表层留下(🧙)了(🚕)种种杂质，比(🉑)如(📳)看着像是扁平的脸却有着不(🏙)相协调的过于(👝)立体的运动，比(♏)如有的动画师(🥩)手(🚣)艺跟不上现(🌡)实世界的运动(🏒)，导(👿)致角色动得(😠)“不(🛁)像人”，但在《百米(🎐)。》里，我更愿意把(💜)这些杂质称为现实对动画面(🤱)孔留下的伤痕(🗳)。当(🥓)跑者在起跑(🚈)线(🕤)各自准备时，衣(🌻)服的折痕比纯手绘动画要来(👹)得更密集；倾(🤘)盆大雨让跑者(💭)身(🕦)上出现不断(💄)蠕(🕴)动的光泽，宛如现实在抚摸动(💠)画的肌理——(🌙)这部动画毫不(🙉)在意让信息量(🍙)变(🛷)得排山倒海(🥡)——也是这个(🔆)长(🔝)镜头里，在开(👣)始(💄)赛跑那决定人(🔖)生的十秒之前(🛌)，框里的一切人和背景的线都(📎)在运动里抖动(💄)，我(🍙)们第一次如(🍭)此(💾)清晰地看见人(🎽)与世界的相互作用力，这正如(🏠)鱼丰漫画总是(🚧)表现出谵妄的(🤦)价(👽)值观一样，究(🎷)竟(🦉)是世界影响了人，还是偏执狂(🎽)在动摇世界，我(🤛)们无法确定何(➡)者才是现实，或(💶)者(🐦)说，即使转描(⌛)动画也不存在(🙎)所(🐾)谓的确凿的(🍗)现(🗞)实性吧。因为角(🏌)色从不说出心(📲)里话，直到富坚被现实压垮崩(🌀)溃，线条也跟着(🎺)紊(🕗)乱，他哭的样(👼)子(🍸)着实令人心疼(👺)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🔨)喜欢的动画之(❓)一《猫妖小杏》刚(🛡)好(👲)也是转描动(🥟)画(🏰)，它同样有着来自现实的杂质(🌸)，比如该片采用(😩)现场收音的方(📱)式，电影的“声腔(🚯)”有(🛡)着超出画纸(➰)之外的空旷，然(⛓)而(🌌)这是一部需(🖱)要(🏈)抑制住单纯靠(🈁)手作来想象运(🎻)动的动画，因为少女对世界感(🐂)到无聊，她面对(💚)会(🚜)说话的猫这(🎂)种(🕗)超自然生物也(🔻)毫无想法。形式在故事引导下(😀)，转描动画将现(🎉)实里的那些习(⚡)以(🔛)为常的“噪”与(🍹)“动(📦)”带入动画后，现实性被动画给(♑)均质化，留下了(🐗)不和谐的扁平(🏯)的表面。《百米。》的(🥑)杂(🕳)质留下了凹(🎂)凸不平的面孔(🌎)，个(📠)人与世界、(📥)动(🐶)画与现实、手(🚞)与机器对运动(🤚)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🔺)要冲破平面的(🎚)画(🚎)纸、画面、(🌲)银(🐿)幕。要说动画哪(🗑)些地方不是转描的话，几乎就(🐏)只有跑步的时(💇)刻，在标枪打响(😋)后(🍌)，跑者对爆发(🕑)力(🍌)与全力以赴的迷恋直接冲破(🐴)现实，画者无法(🍴)参照现实，只能(😳)发挥自己的想(🌝)象(🏚)去描绘速度(💾)。这就是这部动(📊)画(🔝)所描绘的体(🌸)育(🤙)运动，画者无疑(🗺)也是选手。
我觉(🎷)得岩井泽这次联合动画师小(⛩)岛庆祐确实在(😍)一(🤓)般的日本商(📅)业(🔥)动画体制里带(🚅)来了此前没有的东西（或者(🍴)说是“杂质”），动(🍢)画师出身的押(🐎)山(🔰)清高在去年(🤚)上(💚)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🚙)电影的制作规(🚷)模，利用小团队(📿)的体制尽可能(♐)保(🏎)留原画师的(🚢)人工性，这种体(🎒)制(🐜)宛如希望洗(🆘)净(📣)日本动画的工(🔳)业属性，我觉得(🏵)押山应该希望观众能注意到(🔅)那些“动”里蕴含(🔣)着(🌼)手的劳作，通(😲)过(🤽)一种隐秘的“元(🈶)动画”，在这部以画画为题材的(👖)动画里，利用动(😐)画之“动”让人意(⛑)识(🕶)到这是画，然(⛳)后(Ⓜ)想到不同的笔触各有主人，并(🤬)为这种人工的(🕡)物质性感动。若(😗)借用土居伸彰(🥣)的(🚹)说法来说的(😱)话，那就是《蓦然(⬅)回(🈂)首》的局限性(🏤)在(🕝)于对动画的定(🕸)义只看到了帧(🚡)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🙊)”的可能性，即观(💁)众(🚖)的自我意识(🚨)。面(🍥)对《百米。》凹凸不(🙌)平的面孔，我们却无法以一种(⛩)动画教养判断(🏞)它的好与坏，只(♉)是(🎖)在极速一百(🧔)米(🚐)里，观众看到的不只是绘画与(🏥)手的劳作的奇(📶)迹，动画在逃避(🎻)现实之前先要(🌳)注(👽)视现实，只剩(🛐)下速度的世界(🔹)里(🚭)我们可以选(🕢)择(🐐)看清“我”自己的(👻)面孔。
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