中国大陆短剧《指环王》极速m3u8线路
指环王剧情简介
也正因(👁)为这样(🔊)，她们才能从她身(👛)上得(🌱)到经验(🔩)。
仿佛感受到顾潇(🥝)潇的(📨)担心，艾(〰)美丽白着小脸冲(💿)她笑(👰)(xiào )了(le )笑(✈)(xiào )：潇(xiāo )潇(xiāo )，不(bú )用(⛵)(yòng )担(dā(⏪)n )心(xīn )我(😠)(wǒ )，不(bú )就(jiù )是(🏠)(shì )一(yī(🚺) )场(chǎng )比(⛸)(bǐ )赛(sài )吗(ma )？就算输了(🔺)也还有(🗽)你。
来吧！艾美丽呼出口(🤾)气，面带(🛃)笑容的朝谢军说道：(🔞)大块头(🏥)，不要小瞧人。
程梦只感(😯)觉脚腕(😆)处仿佛有千斤重的桎(📷)梏着，随(🔂)后身体不受控制(🔻)的往(🤦)下跌去(🕤)。
但不知道为什么(🕓)，他突(🏝)然折服(🍥)在这双执着而坚(💯)定的(⚓)眼神下(🦒)，没有继(jì )续(xù )动(🚣)(dòng )作(🔞)(zuò )。
艾(à(🤠)i )美(měi )丽(lì )没(méi )有(yǒu )躲(🚢)(duǒ )开(kā(🕛)i )，硬(yìng )生(⏳)(shēng )生(shēng )的(de )抗(kàng )住(zhù )了(💀)(le )谢(xiè )军(🏦)的攻击。
杨莉不是她的(😉)对手，顾(😠)潇潇如果连杨莉都打(🙄)不赢，根(🏻)本不可能是她的对手(🎹)。
程梦也(🐽)终于稳住身体，看向顾(🕖)潇潇的(🚬)眼神充满怨毒。
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《指环王》常见问题
跑者将(🙊)人(❔)生押注在十(📻)秒(🐬)里，动画也在那(🎈)十秒里势要改变观众眼前所(🌼)见的一切，比赛(🛰)结(⛴)束，一切煽动(🗞)性(🌆)的东西戛然(🍱)而(🗞)止，这绝非单纯感动的体验，它(🐖)拒绝把角色心(🐽)象世界剥开。是(😯)的(🤬)，如果说同为(🍑)独(🐣)立动画出身(🦁)的新海诚动画由(🌁)不同角色的(👧)内(➰)面，通过宛如对(🛎)唱一样的台词(🤩)互(🧢)相交织组成(🐮)，观众相信主角(🎐)（(🍣)我）笃定了(🆑)与(🖋)他者能最直(📐)接(🖤)地连结、笃定(🍺)世界的一切，然后观众成为共(👶)享同一种感受(🍦)的(🔥)共同体，那么(🔞)岩(🗝)井泽健治在(🍰)转(🐟)向商业制片第一作、用转描(😈)技法制作的《百(🕥)米。》则希望观众(😾)更(🤨)主动地探索(🎰)，找(🕹)到属于自己(🏩)的那个“我”。以及新(🐩)海诚因为他是(💏)“动画民科”，通过(✔)静止的层与层(🎳)之(🚂)间的作用挖(🤰)掘世界的深度(🎺)，岩(💢)井泽明显有(🚤)着(🕸)压倒性的动画(㊗)素养，他相信动(😩)画要动，不需要内面、仅靠纯(🌷)粹的动就能连(🎍)结(💎)世界，《百米。》正(🛂)是(🏝)这样一部只有(💝)表层面孔的动画，且是充满杂(🏗)质的面孔。
转描(🎏)与纯手绘动画(😶)不(⚫)一样的是它(⚓)一(🛎)定是绘画（手的劳作）与摄(🥓)像机（机器）(⭐)的共同作业。转(📺)描动画有着“我(🕛)”与(🐋)世界的戏剧(💧)，这里的“我”是指(😵)由(😕)构成动画的(🏍)线(🏥)的原生质（protoplasm）(🎵)，正因为原画师(🐨)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🍄)变化具备个人(🤽)性(👘)，但这种个人(🚵)性(🍪)总会被摄像机(🔂)下客观世界的物质与逻辑引(🕢)导、诱惑，而原(🎱)画师之手又把(💿)线(🍝)的质感紧紧(✊)地(🔕)把握在自己笔下，对现实的物(🧥)质与逻辑进行(🚶)抗衡。体育故事(🔌)也是这么一回(🌿)事(✝)，我们为之热(🐃)泪的种种运动(😐)的(🚪)人生，实际上(⛱)是(🗡)人用身体投身(🎪)到世界，与世界(🌩)交流、抗衡，甚至可能被世界(☔)撕裂的戏剧一(🚩)样(🚲)。
于是，转描动(🆑)画(😋)里的手与机器(💁)的共作（这种共作也可以当(🎼)做在互相撕扯(🕍)），以永远不和(🧕)谐(🚕)、不精确的(🈚)样(👬)子在动画的表层留下了种种(🛀)杂质，比如看着(🏣)像是扁平的脸(🏙)却有着不相协(🎪)调(👥)的过于立体(👽)的运动，比如有(🥇)的(🚚)动画师手艺(📗)跟(🌦)不上现实世界(🥓)的运动，导致角(🅾)色动得“不像人(🛋)”，但在《百米。》里，我(🍻)更愿意把这些(📜)杂(🤒)质称为现实(🥄)对(💵)动画面孔留下(⏺)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🏹)准备时，衣服的(🌏)折痕比纯手绘(🙀)动(🎢)画要来得更(🏹)密(🏃)集；倾盆大雨让跑者身上出(🔎)现不断蠕动的(😸)光泽，宛如现实(🕵)在抚摸动画的(🚟)肌(🏀)理——这部(😒)动画毫不在意让(📽)信息量变得(📰)排(💚)山倒海——也(🕊)是这个长镜头(🎞)里，在开始赛跑(💷)那决定人生的(🏃)十秒之前，框里(😭)的(🍧)一切人和背(🚷)景(😜)的线都在运动(🕶)里抖动，我们第一次如此清晰(💢)地看见人与世(🎒)界的相互作用(🍢)力(💖)，这正如鱼丰(⚫)漫(🛠)画总是表现出谵妄的价值观(🥥)一样，究竟是世(🚆)界影响了人，还(🚕)是偏执狂在动(⛲)摇(🈸)世界，我们无(🔣)法确定何者才是(🚑)现实，或者说(🐑)，即(⚾)使转描动画也(💬)不存在所谓的(🐉)确凿的现实性(⛪)吧。因为角色从(💰)不说出心里话(🖲)，直(🍆)到富坚被现(💥)实(🚀)压垮崩溃，线条(🆒)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🛀)令人心疼之余(🌏)也让人忍俊不(🏳)禁(👌)。
是去年喜欢(🛹)的(🚳)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🧞)转描动画，它同(🏹)样有着来自现(🥂)实的杂质，比如(😤)该(🤓)片采用现场(🦏)收音的方式，电影(✨)的“声腔”有着(🈷)超(👯)出画纸之外的(🛋)空旷，然而这是(💍)一部需要抑制(👣)住单纯靠手作(🎺)来想象运动的(🔴)动(🍑)画，因为少女(🍋)对(💧)世界感到无聊(🌐)，她面对会说话的猫这种超自(👬)然生物也毫无(🈲)想法。形式在故(💤)事(🐂)引导下，转描(🕠)动(👀)画将现实里的那些习以为常(🥑)的“噪”与“动”带入(⛩)动画后，现实性(♓)被动画给均质(👶)化(🍙)，留下了不和(🦍)谐的扁平的表面(🏥)。《百米。》的杂质(📴)留(🏔)下了凹凸不平(🐑)的面孔，个人与(🍥)世界、动画与(🔥)现实、手与机(✒)器对运动的想(🙊)象(🛂)力不断彼此(👰)抗(🌼)衡，几乎要冲破(🚴)平面的画纸、画面、银幕。要(🍄)说动画哪些地(😞)方不是转描的(🅿)话(📘)，几乎就只有(🍒)跑(💎)步的时刻，在标枪打响后，跑者(📣)对爆发力与全(🥧)力以赴的迷恋(⏳)直接冲破现实(🤳)，画(🥒)者无法参照(🍎)现实，只能发挥自(🧡)己的想象去(✝)描(🛅)绘速度。这就是(🆖)这部动画所描(🚓)绘的体育运动(👣)，画者无疑也是(🍪)选手。
我觉得岩(🤶)井(✝)泽这次联合(❓)动(🍪)画师小岛庆祐(🔅)确实在一般的日本商业动画(🙍)体制里带来了(🏌)此前没有的东(💻)西(📉)（或者说是(🔎)“杂(👇)质”），动画师出身的押山清高(💻)在去年上映的(🚜)《蓦然回首》里缩(👑)小了动画电影(🥈)的(🙄)制作规模，利(🌀)用小团队的体制(⛅)尽可能保留(✨)原(💼)画师的人工性(📦)，这种体制宛如(🐘)希望洗净日本(⛴)动画的工业属(🚏)性，我觉得押山(🕟)应(🚀)该希望观众(🐅)能(🧥)注意到那些“动(🍂)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🐙)隐秘的“元动画(💳)”，在这部以画画(⤵)为(🎭)题材的动画(🛌)里(😺)，利用动画之“动”让人意识到这(💆)是画，然后想到(🚔)不同的笔触各(👥)有主人，并为这(😖)种(♎)人工的物质(🏫)性感动。若借用土(🆖)居伸彰的说(🌍)法(🚝)来说的话，那就(📮)是《蓦然回首》的(📄)局限性在于对(🤼)动画的定义只(🍛)看到了帧与帧(🥥)之(🎊)间，动画还有(🏘)“帧(🏂)之彼端”的可能(🍠)性，即观众的自我意识。面对《百(⏮)米。》凹凸不平的(📱)面孔，我们却无(🦊)法(🗿)以一种动画(👥)教(🍼)养判断它的好与坏，只是在极(👏)速一百米里，观(🖇)众看到的不只(👍)是绘画与手的(🏴)劳(🖋)作的奇迹，动(🗂)画在逃避现实之(📹)前先要注视(🏓)现(🕥)实，只剩下速度(🍆)的世界里我们(🍋)可以选择看清(👲)“我”自己的面孔(🈶)。
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