刘亦非剧情简介
程梦被(♎)一拳打(🧟)(dǎ )得不(🌉)受(shò(🔇)u )控制的往后倒(dǎo )去，可(kě(💦) )她没有(🚆)机会倒(🦁)(dǎo )下(💌)，因(yīn )为下(xià )一秒，顾(gù )潇(🏖)潇已(yǐ(📷) )经来(lá(🗄)i )到她身后(hòu )，利用(yòng )手掌将她(🤥)往前(qiá(🤡)n )推。
顾(gù(🍲) )潇潇拉着她的(de )脚，狠(hěn )狠将她(🚛)带到地(💪)(dì )上，又(✏)迅速从地上弹(dàn )起，弓起的膝(♓)盖直接(〰)(jiē )顶向(📹)她下巴。
但是她(tā )不能(👻)，她还是(🍈)顾潇潇(🔧)(xiāo )，不(👺)想(🦂)因为一(yī )个程梦(mèng )，毁(➿)了自己(🤓)所(suǒ )拥(🎎)有的(🔋)(de )一切。
你不是(shì )想要教(jiā(🌑)o )训我吗(🤲)？顾潇(💒)(xiāo )潇(🏍)冷笑(xiào )着：我现在让(rà(👢)ng )你知道(🧖)(dào )被教(🛳)(jiāo )训的滋味(wèi )。
而且(qiě )潇潇当(🔦)时躲过(😖)(guò )之后(👳)，非但没有后退(tuì )，还选(xuǎn )择了(🚶)继续攻(🍢)击(jī )。
从(🚟)早(zǎo )上开始，他就(jiù )一直注意(🏬)着艾美(🏩)丽，发现(📅)她今天很不对劲(jìn )，脸(♑)色苍白(📂)的厉害(🤥)。
她就(📰)像(💹)是她的(de )指路明(míng )灯，一(🔵)路上走(🍯)(zǒu )过来(➖)，她有(🧞)什么不懂(dǒng )的，迷(mí )茫的(🌱)，都会下(⏹)(xià )意识(🛁)去(qù(❄) )找顾潇潇。
能(néng )参加大(dà(🔓) )演武比(🏟)赛的人(👌)(rén )，都不(bú )简单(dān )，艾美丽(lì )本(⛴)就不(bú(🔍) )擅长格(🤪)斗，现(xiàn )在身体(tǐ )还这种状况(🕠)，顾潇潇(💏)(xiāo )怎么(💤)可能放心(xīn )。
但顾潇潇观察下(🚭)来(lái )，发(⛲)现杜雪(🎑)确实很厉(lì )害，但秦昊并不比(🧜)杜(dù )雪(🧀)弱，甚(🤲)至(🗄)到现在为(wéi )止，顾潇潇(🚮)都(dōu )不(😵)敢保(bǎ(🃏)o )证自(🥖)己能打败(bài )秦昊。
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《刘亦非》常见问题
跑(💏)者(🌪)将人生押注在(🐨)十秒里，动画也(🅰)在那十秒里势(🌒)要改变观众眼(🍋)前(🥡)所见的一切(👆)，比(🤱)赛结束，一切(🏒)煽动性的东西戛(📫)然而止，这绝(💴)非(🐾)单纯感动的体(📖)验，它拒绝把角(🖖)色(🚻)心象世界剥(☔)开。是的，如果说同(⏬)为独立动画(✊)出(⬛)身的新海诚(💕)动(🌜)画由不同角色(🗃)的内面，通过宛(🍰)如对唱一样的台词互相交织(❌)组(💚)成，观众相信(🔏)主(➰)角（我）笃(🕕)定(🛏)了与他者能最(😢)直接地连结、(🏟)笃定世界的一(😃)切，然后观众成(🌉)为(👴)共享同一种(📵)感(🤩)受的共同体(🦆)，那么岩井泽健治(🧠)在转向商业(🎐)制(🎬)片第一作、用(📗)转描技法制作(📺)的(🧓)《百米。》则希望(🥄)观众更主动地探(🚵)索，找到属于(👇)自(😤)己的那个“我(🍹)”。以(🌡)及新海诚因为(✏)他是“动画民科(🌀)”，通过静止的层与层之间的作(🏟)用(♈)挖掘世界的(🏖)深(🎆)度，岩井泽明显(🦊)有着压倒性的(🗾)动画素养，他相(🗡)信动画要动，不(🎬)需要内面、仅(🤞)靠(🖖)纯粹的动就(🤝)能(🥈)连结世界，《百米。》正是这样一部(📿)只有表层面孔(🎍)的动画，且是充(💢)满杂质的面孔(📹)。
转(💟)描与纯手绘(🗿)动画不一样的是(😓)它一定是绘(➰)画(⛲)（手的劳作）(🎩)与摄像机（机(🏋)器）的共同作(🧓)业。转描动画有着“我”与世界的(🔋)戏(😉)剧，这里的“我(❄)”是(🕤)指由构成动画(🧓)的线的原生质(💴)（protoplasm），正因为原(🔽)画师之手的劳(🛫)作，这种拒绝僵(💨)化(👿)的变化具备(🕺)个(🥗)人性，但这种个人性总会被摄(🚘)像机下客观世(🛬)界的物质与逻(🌂)辑引导、诱惑(🦀)，而(🎧)原画师之手(💹)又把线的质感紧(🕯)紧地把握在(👯)自(🛏)己笔下，对现实(👚)的物质与逻辑(😹)进行抗衡。体育(🥗)故事也是这么一回事，我们为(📝)之(🕕)热泪的种种(👡)运(🧘)动的人生，实际(👳)上是人用身体(🚼)投身到世界，与(💮)世界交流、抗(♍)衡，甚至可能被(🤬)世(😽)界撕裂的戏(👰)剧(🎭)一样。
于是，转描动画里的手与(💒)机器的共作（(🎂)这种共作也可(🤨)以当做在互相(🏗)撕(🎁)扯），以永远(🚙)不和谐、不精确(💁)的样子在动(💫)画(😙)的表层留下了(📣)种种杂质，比如(🏁)看着像是扁平(🦀)的脸却有着不相协调的过于(🐪)立(❓)体的运动，比(👻)如(😇)有的动画师手(🌦)艺跟不上现实(🎪)世界的运动，导(🏴)致角色动得“不(👸)像人”，但在《百米(🔭)。》里(🎉)，我更愿意把(💳)这(🍴)些杂质称为现实对动画面孔(🐊)留下的伤痕。当(🎙)跑者在起跑线(📩)各自准备时，衣(🐀)服(📢)的折痕比纯(🌂)手绘动画要来得(💚)更密集；倾(😼)盆(🧒)大雨让跑者身(🥠)上出现不断蠕(👘)动的光泽，宛如(🕎)现实在抚摸动画的肌理——(🌶)这(🎣)部动画毫不(🔸)在(🥂)意让信息量变(🏪)得排山倒海—(🕳)—也是这个长(👦)镜头里，在开始(🎪)赛跑那决定人(💥)生(🛹)的十秒之前(🍀)，框(😃)里的一切人和背景的线都在(🤙)运动里抖动，我(🐳)们第一次如此(🌸)清晰地看见人(🚂)与(📲)世界的相互(🥫)作用力，这正如鱼(😮)丰漫画总是(👐)表(😘)现出谵妄的价(🏿)值观一样，究竟(🕕)是世界影响了(➕)人，还是偏执狂在动摇世界，我(⏰)们(🚄)无法确定何(📸)者(🍰)才是现实，或者(🐚)说，即使转描动(👹)画也不存在所(😔)谓的确凿的现(🎷)实性吧。因为角(👄)色(🔫)从不说出心(💩)里(💲)话，直到富坚被(💨)现实压垮崩溃(🍏)，线条也跟着紊(💽)乱，他哭的样子(👝)着实令人心疼(👤)之(🍊)余也让人忍(🏟)俊不禁。
是去年喜(🍬)欢的动画之(🌄)一(💐)《猫妖小杏》刚好(🆓)也是转描动画(👮)，它同样有着来(🌺)自现实的杂质，比如该片采用(🏽)现(🕟)场收音的方(🥙)式(🎻)，电影的“声腔”有(😳)着超出画纸之(💥)外的空旷，然而这是一部需要(📝)抑制住单纯靠(🌱)手(🔙)作来想象运(🎟)动(🤗)的动画，因为少(🏞)女对世界感到(🧙)无聊，她面对会(🔝)说话的猫这种(🍝)超自然生物也(😋)毫(🔦)无想法。形式(🌀)在故事引导下，转(😻)描动画将现(💑)实(🔂)里的那些习以(🔊)为常的“噪”与“动(🍕)”带入动画后，现(🔸)实性被动画给均质化，留下了(👽)不(😤)和谐的扁平(🎟)的(🖼)表面。《百米。》的杂(😰)质留下了凹凸(👢)不平的面孔，个人与世界、动(🌎)画与现实、手(💸)与(🚊)机器对运动(⛴)的(🐎)想象力不断彼(🚶)此抗衡，几乎要(🤺)冲破平面的画(😗)纸、画面、银(🦒)幕。要说动画哪(👐)些(🧑)地方不是转(🙋)描的话，几乎就只(🗓)有跑步的时(🐴)刻(📣)，在标枪打响后(🕋)，跑者对爆发力(🏙)与全力以赴的(🔔)迷恋直接冲破现实，画者无法(🐰)参(💞)照现实，只能(🐪)发(🔔)挥自己的想象(🔧)去描绘速度。这(🌥)就是这部动画所描绘的体育(⬆)运动，画者无疑(🌳)也(💸)是选手。
我觉(⏺)得(👍)岩井泽这次联(🤡)合动画师小岛(🍍)庆祐确实在一(🏐)般的日本商业(🍒)动画体制里带(🤙)来(🥨)了此前没有(🍧)的东西（或者说(☝)是“杂质”），动(🔈)画(🚦)师出身的押山(♍)清高在去年上(🍂)映的《蓦然回首(🍨)》里缩小了动画电影的制作规(🙏)模(🍥)，利用小团队(🍣)的(🔫)体制尽可能保(🛃)留原画师的人(🛹)工性，这种体制宛如希望洗净(💓)日本动画的工(😽)业(💂)属性，我觉得(👍)押(🌿)山应该希望观(🐍)众能注意到那(🐡)些“动”里蕴含着(💷)手的劳作，通过(💕)一种隐秘的“元(🛒)动(➖)画”，在这部以(👥)画画为题材的动(🙍)画里，利用动(🥢)画(📃)之“动”让人意识(🐾)到这是画，然后(🥋)想到不同的笔(🦊)触各有主人，并为这种人工的(👊)物(🍟)质性感动。若(🛐)借(😭)用土居伸彰的(🆔)说法来说的话(👶)，那就是《蓦然回首》的局限性在(👟)于对动画的定(🌏)义(🥦)只看到了帧(💞)与(🤐)帧之间，动画还(👍)有“帧之彼端”的(📯)可能性，即观众(😈)的自我意识。面(😢)对《百米。》凹凸不(🍨)平(🤒)的面孔，我们(🎬)却无法以一种动(😳)画教养判断(🎭)它(🎷)的好与坏，只是(🛩)在极速一百米(🕸)里，观众看到的(💖)不只是绘画与手的劳作的奇(💷)迹(🌨)，动画在逃避(🚏)现(💭)实之前先要注(🐒)视现实，只剩下(🥙)速度的世界里我们可以选择(🆒)看清“我”自己的(🎪)面(✒)孔。
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