成为大人的夏天剧情简介
村长背着手， 对于下面的气(qì )氛恍(👌)(huǎ(🍥)ng )若未(⛷)觉(🔫)，满面(mià(⤵)n )肃然。
锦娘一身(shēn )布衣(yī )，上面还(hái )有俩(liǎ(🧟)ng )补丁，脸(🏠)上(🙈)有些(🤩)焦(🎍)急(jí )，村长正(zhèng )找人(rén )想要去都城那边问(🍢)问情形(😉)呢(🍶)，我特(🎆)(tè(🥠) )意跑过来(lái )跟你(nǐ )说一声。
又想到罪魁(kuí(📸) )祸首，抱(💹)(bà(🈷)o )琴就(💷)(jiù(🏉) )有点怨念，前后左右扫一眼，没看(kàn )到别人(🛎)，压低(dī(🏍) )声(🏡)音，采(🏑)萱(⏫)，你说这(zhè )谭公子也(yě )是，看他做生意上多精明的(✋)一(📶)个人(🆎)(ré(🤗)n )，怎(zěn )么(🧝)就谋反(fǎn )了呢？
她似乎也没想(xiǎng )着听(tī(🥍)ng )张采萱(🐺)的(🥃)(de )回答(🏝)(dá(🏃) )，又接着问，你说，他们会不(bú )会有(yǒu )危险？(📄)
粮食不(❎)拿(🕦)出来(🎩)分(🕕)，你们(men )想什(shí )么美事呢(ne )，当(dāng )初他爹可是省(🐆)了一大(🏒)(dà(💓) )家子(🎉)的(🚃)粮(liáng )食，今天你们挣了粮食就想独吞，也不(bú )怕噎(🤰)着(🗼)今(jī(🎶)n )天(👿)这(zhè )粮食拿也得拿，不拿(ná )也得拿。我们(men )孤儿寡母(💣)是(🏃)那么(😟)好(🏝)欺负的(🏢)？大(dà )不了(le )分家，看(kàn )谁怕。反正老娘不怕(🎃)(pà )。
秦(qí(🍓)n )肃(⏫)凛没(🙁)接(🗺)(jiē )话，将扛着的麻袋放下，却并没有(yǒu )起身(🗻)(shēn )去外(🔒)头(🏏)卸马(👲)车(🧔)，烛火下他认真(zhēn )看着(zhe )她的脸，似乎(hū )想要(🚒)记住一(⏪)般(🌖)，采萱(🖱)(xuā(🕦)n )，我要走(zǒu )了。
视频本站于2026-02-09 07:02:59收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《成为大人的夏天》常见问题
跑者(💫)将人生押注在(🙋)十(🎮)秒里，动画也(😩)在(🌟)那十秒里势要(🎭)改变观众眼(🛷)前(🔻)所见的一切(🌙)，比(🍋)赛结束，一切煽(👄)动性的东西戛(💜)然而止，这绝非单纯感动的体(🅾)验(🍓)，它拒绝把角(🔷)色(💌)心象世界剥(🎢)开(🎠)。是的，如果说同(💩)为独立动画出身的新海诚动(🏻)画由不同角色(✒)的(📄)内面，通过宛(🕹)如(🙊)对唱一样的(🐀)台(🥓)词互相交织组成，观众相信(🍠)主(💲)角（我）笃定(🎚)了与他者能最(🆚)直(🤜)接地连结、(🥢)笃(🧥)定世界的一切(👌)，然后观众成(🕷)为(🕖)共享同一种(🤲)感(💟)受的共同体，那(😮)么岩井泽健治(🛸)在(🖼)转向商业制片第一作、用(🚒)转(🅱)描技法制作(👭)的(🔔)《百米。》则希望(🤑)观(🤽)众更主动地探(⬛)索，找到属于自己的那个“我”。以(✒)及新海诚因为(🐼)他(🗒)是“动画民科(🌼)”，通(📏)过静止的层与(💳)层之间的作用挖掘世界的深(🍊)度，岩井泽明显(🛺)有着压倒性的(🐘)动(🐁)画素养，他相(🚙)信(💫)动画要动，不需要内面、仅(🏎)靠(🍄)纯粹的动就能(🎙)连结世界，《百米(💂)。》正是这样一部(😕)只(🐮)有表层面孔的动画，且是充(😚)满(🦈)杂质的面孔(📉)。
转(🥧)描与纯手绘动(🍷)画不一样的是(🔖)它一定是绘画（手的劳作）(🤝)与摄像机（机(🕓)器(🧥)）的共同作(👹)业(🍳)。转描动画有着(👷)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🕊)指由构成动画(🚍)的线的原生质(🏮)（(👔)protoplasm），正因为原(🎯)画(🐲)师之手的劳作，这种拒绝僵(🍛)化(👤)的变化具备个(⚾)人性，但这种个(📔)人性总会被摄(👵)像(🔭)机下客观世界的物质与逻(👞)辑(♎)引导、诱惑(😚)，而(👢)原画师之手又(🐍)把线的质感紧(♍)紧地把握在自己笔下，对现实(🔝)的物质与逻辑(🐧)进(🚍)行抗衡。体育(⏮)故(👭)事也是这么一(🍐)回事，我们为之热泪的种种运(🕢)动的人生，实际(📄)上是人用身体(🍳)投(⏸)身到世界，与(🥈)世(🚚)界交流、抗衡，甚至可能被(⚫)世(✂)界撕裂的戏剧(🧔)一样。
于是，转描(♐)动画里的手与(🕟)机(🗞)器的共作（这种共作也可(🙏)以(🥨)当做在互相(😇)撕(⌛)扯），以永远不(🔂)和谐、不精确(🐓)的样子在动画的表层留下了(🈶)种种杂质，比如(🥏)看(💉)着像是扁平(🕘)的(⚽)脸却有着不相(🖼)协调的过于立体的运动，比如(🕙)有的动画师手(🌍)艺跟不上现实(🌭)世(🐲)界的运动，导(🍂)致(🌽)角色动得“不像人”，但在《百米(🚸)。》里(🔂)，我更愿意把这(🥕)些杂质称为现(🏬)实对动画面孔(⬜)留(😌)下的伤痕。当跑者在起跑线(💁)各(😬)自准备时，衣(👔)服(🎙)的折痕比纯手(🆑)绘动画要来得(😩)更密集；倾盆大雨让跑者身(⏮)上出现不断蠕(🔞)动(🈸)的光泽，宛如(🛣)现(🗣)实在抚摸动画(🍦)的肌理——这部动画毫不在(⛹)意让信息量变(💟)得排山倒海—(🚰)—(🍺)也是这个长(🍀)镜(⛎)头里，在开始赛跑那决定人(🌯)生(🏬)的十秒之前，框(🆖)里的一切人和(🥕)背景的线都在(💹)运(🚆)动里抖动，我们第一次如此(🤽)清(🐽)晰地看见人(🌴)与(🗯)世界的相互作(⛲)用力，这正如鱼(🦀)丰漫画总是表现出谵妄的价(👆)值观一样，究竟(🍌)是(🎗)世界影响了(🚣)人(🚫)，还是偏执狂在(📋)动摇世界，我们无法确定何者(💬)才是现实，或者(🖲)说，即使转描动(🕜)画(🧥)也不存在所(⏱)谓(👬)的确凿的现实性吧。因为角(🤵)色(🛑)从不说出心里(🐣)话，直到富坚被(👏)现实压垮崩溃(👄)，线(📟)条也跟着紊乱，他哭的样子(🤸)着(📝)实令人心疼(🏃)之(🛐)余也让人忍俊(🔈)不禁。
是去年喜(♿)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🦐)也是转描动画(👠)，它(🗜)同样有着来(🚾)自(🤗)现实的杂质，比(😵)如该片采用现场收音的方式(🎼)，电影的“声腔”有(🏧)着超出画纸之(😉)外(🥥)的空旷，然而(🔎)这(🛴)是一部需要抑制住单纯靠(👏)手(🎼)作来想象运动(🚓)的动画，因为少(🚛)女对世界感到(🖌)无(💺)聊，她面对会说话的猫这种(🏽)超(🍹)自然生物也(🎨)毫(💠)无想法。形式在(🚧)故事引导下，转(🐩)描动画将现实里的那些习以(🌚)为常的“噪”与“动(🌉)”带(👰)入动画后，现(🐆)实(🔒)性被动画给均(🐨)质化，留下了不和谐的扁平的(🥩)表面。《百米。》的杂(🔶)质留下了凹凸(🏮)不(🐬)平的面孔，个(🦉)人(🤖)与世界、动画与现实、手(🦂)与(🔤)机器对运动的(😬)想象力不断彼(⏲)此抗衡，几乎要(🔜)冲(🔩)破平面的画纸、画面、银(🌝)幕(💚)。要说动画哪(👑)些(♏)地方不是转描(🙊)的话，几乎就只(㊙)有跑步的时刻，在标枪打响后(🍴)，跑者对爆发力(🚢)与(🚱)全力以赴的(🌷)迷(🏻)恋直接冲破现(🐻)实，画者无法参照现实，只能发(✊)挥自己的想象(🚙)去描绘速度。这(🧤)就(🕯)是这部动画(📬)所(🎞)描绘的体育运动，画者无疑(💂)也(🏥)是选手。
我觉得(⛺)岩井泽这次联(🛸)合动画师小岛(🚊)庆(🕍)祐确实在一般的日本商业(🎴)动(👉)画体制里带(🥦)来(🍺)了此前没有的(🦍)东西（或者说(🏇)是“杂质”），动画师出身的押山(🏫)清高在去年上(🌚)映(📿)的《蓦然回首(🤓)》里(👩)缩小了动画电(🐆)影的制作规模，利用小团队的(🏍)体制尽可能保(📮)留原画师的人(🥔)工(👪)性，这种体制(🔋)宛(👦)如希望洗净日本动画的工(🎇)业(⏫)属性，我觉得押(❕)山应该希望观(🦗)众能注意到那(📆)些(🌻)“动”里蕴含着手的劳作，通过(🎪)一(🚰)种隐秘的“元(✌)动(👂)画”，在这部以画(🐶)画为题材的动(🌚)画里，利用动画之“动”让人意识(⛄)到这是画，然后(🌈)想(🐒)到不同的笔(🧑)触(🤸)各有主人，并为(😼)这种人工的物质性感动。若借(🤸)用土居伸彰的(🤒)说法来说的话(🏕)，那(📔)就是《蓦然回(📷)首(🐈)》的局限性在于对动画的定(💧)义(📥)只看到了帧与(🔌)帧之间，动画还(😅)有“帧之彼端”的(🌹)可(🚬)能性，即观众的自我意识。面(🏳)对(😗)《百米。》凹凸不(🚏)平(🐲)的面孔，我们却(🎞)无法以一种动(🚄)画教养判断它的好与坏，只是(😌)在极速一百米(💩)里(🚱)，观众看到的(💎)不(💖)只是绘画与手(🦉)的劳作的奇迹，动画在逃避现(😈)实之前先要注(🌆)视现实，只剩下(🍟)速(🐣)度的世界里(🚜)我(🍡)们可以选择看清“我”自己的(💝)面(🐴)孔。
大陆剧周榜单
友情链接