看(🕶)完第二部，说一句(🚞)《疯狂(⛱)动物城》系列(🏗)是当(🥒)代美国的《动(♎)物农(🍳)场》也不为过(🍀)吧？

这依(🍯)旧是一(⛵)部表(🤫)层侦探冒险，里层(🏥)政治(📕)寓言的电影(🏦)，第二部延续第一(😠)部“犯(💢)罪调查+社会(😴)隐喻”的框架，却把(🔧)故事(🤾)矛盾从“种族偏见(📃)”推向“结构性(🦓)偏见(⛑)”。

换言之，相比于第(🈸)一部，第二部(🔕)不只(👫)讲种族，还在讲阶(🏖)级。

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《疯狂动物(🏑)城》这两部(🥂)看似在重复(👩)套路，其故事内核(🆚)发生(💿)了巨大变化(♉)——(👪)

第一部内核(🍁)：

大(🚵)家都一样，不(🏀)管你食肉(⬛)、食草，一起(👡)来动物城玩耍吧(🛐)！

第二(🤰)部内核：

大(🌤)家都不一样，所以(📒)才更(🐵)需要动物城(🎧)这座多元包容的(🙏)环境(🤹)。

这种内核的变化(👐)也跟全球经(🅾)济下(🧤)行的大环境多少(🚓)沾点关系。

《疯(🕢)狂动(😅)物城1》上映的时候(😳)，正是经济泡(🔍)沫最浮华(🕴)的时期，小镇(💽)女青年兔朱迪努(🈁)力考(🚱)入都市精英(🥞)岗位(🏡)，凭借自身努(🎅)力和(🏷)优秀品质，打(🚷)破了“兔子(🚾)当不了警察(✳)”的刻板印象，非常(🐡)符合(🏆)当年好莱坞(🍠)流行的美国梦叙(🔟)事。

那(🔸)段时期，人人(🐢)相信个体努力，人(🎤)人相(😜)信个体进步带动(🍢)社会进步，甚(🤽)至解(⭕)决社会矛盾。

所以(🔥)电影主题曲(🏠)《Try Everything》都在(🥚)跟你强调个体努(🌡)力的力量—(💝)—

“我总是(🕊)失败、总是(🏞)跌倒，但总能站起(❇)来展(😉)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🥜)

而《疯(🔲)狂动物城2》上(🕡)映的(🚚)今天，正是全(🤼)球经济下(😅)行的阶段，人(🥟)们不再迷信个体(🥘)努力(🎦)，大家都知道(🐗)很多事情就不是(💏)个体(🌹)努力能解决(👃)或者该解决的事(🏭)情。

因(🌛)此气候墙从上一(📄)部的功能性(🥉)设定(🛥)变成了第二部世(🕖)界观的重要(💂)符号(🐑)。动物城能同时容(🧀)纳热带雨林(😵)区、苔原(🍱)区、沙漠区(🧓)，全靠“气候墙”这个(🈁)核心(😃)技术。

气候墙(🔸)可以(😸)精准控制不(🗾)同区(🗣)域的温度、(🍋)湿度，动物(🌷)们才能打破(🐫)气候限制，聚居在(👙)同一(🗡)座城市，这才(❣)有了动物城的诞(♌)生。

所(🍉)以电影主题(⬇)曲《Zoo》开始跟你强调(⚪)环境(🥈)的力量——

“我们(🚰)汇聚在此只(〽)为欢(🚹)庆，在这片天地，人(⚫)人都能活成(🏴)想要(🥏)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(👪)动环境力量(🗓)高于个体(🏂)努力"这个主(🍻)题的角色就是以(🛴)蛇盖(💚)瑞为代表的(🎧)爬行(🏷)动物。

第一部(🗃)明说(💚)动物城适宜(😾)所有动物(🚗)共同生活，但(🐹)从头到尾只出现(🍖)在哺(🌌)乳动物，而第(🐆)二部中，爬行动物(👉)的出(🆒)场则填补了(🆓)一部分世界观。

原(🤭)来动(🔒)物城的气候墙是(🔻)蛇盖瑞他姥(🤒)姥发(🤖)明的，因为爬行动(🛂)物对环境的(✝)要求(🥉)会更高，他们创造(🏪)宜居环境的(🏆)需求是最(😋)大的。

2

第二部(🈁)的故事结构十分(🍬)清晰(🎡)——

主线：(👒)爬行(👓)动物因旧日(🎮)冤案(🚙)被驱逐，兔朱(🐷)迪与狐尼(⛓)克追查真相(💚)；

情感线：搭档(🚩)之间(😴)因表达方式(🌗)不同产生误解；(🏽)

世界(🤼)线：动物城(🤐)的“气候墙”起源被(😖)揭开(🌰)。

由于一二部几乎(🎢)没时间空白(➡)，兔朱(🍀)迪依旧是动物城(🔖)的新人，她并(🚮)不了解这座城市，对动(💷)物城的印象还停留在(🖇)明亮、干净(💃)、繁华，类似于纽(😛)约、(🖌)洛杉矶、旧(🥥)金山这样的精英(🔍)化都(⏲)市。

可随着兔朱迪对爬(🦏)行动物案的(⏸)调查，她和狐尼克(🕴)来到(💪)了湿地市场(⛲)，才见识到这座城(🔬)市真(🏓)正的边缘、底层的世界。

要知(🈺)道，连(🛹)狐尼克这样见多(🗯)识广的老江(🔇)湖来(🚽)到湿地市场都叹(🦖)为观止，且并(🐸)不熟悉湿地领域的规(⛔)则。

这说明爬行动物的(🥧)生存环境是(😤)动物城真正意义(🏷)上的(😒)边缘地带，这(📑)类动物群体甚至(🤐)不是(🎎)“底层”，他们压根就“不！存(🏺)！在！”

这种“缺席(👦)”本身就很说明问(🥇)题了(🤷)，因为最底层(😇)、最边缘的群体(🕥)，你是(🤠)看不到也听不到的。

而日常建(🍚)设、(🔈)维系这个社会正(😄)常运转的群(🔶)体往(🤭)往就是你看不见(🐬)的那类。

片中(🎺)提到“爬行动物曾经住(🧓)在动物城，但后来被驱(💂)逐，甚至其族(🔽)群历史都被模糊(🏟)化。”

你(🥨)很难不会联(➿)想，爬行动物隐喻(🗄)的是(🙈)美洲原住民、有色人(🛄)种、边缘族(🦇)裔、底层移民打(🗓)工人(📈)、亚文化群(💜)体……等一切被(🚛)视为(🕕)危险、野蛮、不能共居的群(🙄)体。

找(🦆)亚裔演员关继威(📚)配音蛇盖瑞(💖)，更是(⛄)强化了这点隐喻(🍹)。天生的差异(🕵)都会造成一定社会恐(🦈)惧，这恰恰对应了电影(💰)中”冷血动物(🤺)=天生危险”的叙事(🏸)设定(🧣)。

正因此，电影(🔔)将气候墙的发明(🍯)者设(📄)定为爬行动物中的蛇(👡)姥姥。

气候墙(🧛)的存在，是动物城(🌷)这个(🏼)乌托邦能成(🅾)立的前提。它不只(👆)是工(🕞)程奇迹，更是一种社会契约—(🥦)—差(🎙)异不是问题，而是(🦓)事实。

真正需(👁)要解(🚆)决的不是差异，而(🐂)是我们愿意(🏔)为彼此共存而付出努(📇)力。

3

当我们把这个设定(🤯)放回美国现(✊)实，大(🍹)概能更清楚(🐩)第二(🌛)部真正想讲(🛋)的东西：

动物城(🐸)的理(🎣)念不是让大家都一样(🕤)，而是让大家(✈)接受人人都不一(⭕)样。

蛇(🔺)姥姥的理念(🌹)是一种“用改善环(🐜)境来(🦂)改善观念”的逻辑。

在美国，这类(🈳)“让不(✨)同族群可以共同(⚡)生活”的改善(📖)措施(⛷)是宪法制度、公(⛳)共教育、社(💢)区工程、移民体系…(✌)…

这些东西并不够完(✖)善，但已经是(🕗)最能(🥫)中和偏见、(🕤)最能(⛑)让差异共存(🐗)的力量了。

故事发(🐅)展到(🏏)中段，影片最微妙的一(🗾)点是——悲(🤞)剧并不是反派一(🈺)人之(👛)力促成的，而(📳)是整个动物城“集(🔬)体性(💲)遗忘”的结果。

片中提到，爬行动(🍮)物曾(📜)经住在动物城，但(🦎)后来因一场(💶)未查(🔥)明真相的事件，被(⛸)迫迁离。

随着(🌭)时间推移，历史被模糊(🎻)化，只剩下“他们很危险(🍆)”的一句话被(🗄)写进(✌)了集体潜意(🎽)识。

《疯(♓)狂动物城2》把(🎻)这种“集体遗忘”放(💄)大成(🔥)整个动物城的盲点—(🍯)—我们以为(🚸)的和谐，只是因为(💖)那些(🎉)最痛苦的人(🐌)被排除在视野之(🛃)外。

如(🆑)果第一部告诉你，不要带着刻(🕢)板印(♒)象看别人。

而第二(😜)部则是告诉(📻)你，有(🕔)些弱势群体，你连(🎭)看都看不到(🥁)。

共生需要理解，而理解(📿)必须建立在“被看见”的(🐚)基础上。

因为(🍸)历史(🎦)缺席本就是(🗺)另一(🙄)种暴力。

4

故事(🐹)最后，那片羽毛登(🎿)场，显(👐)然是《疯狂动物城3》的伏(🦈)笔，鸟类会是(🍿)下一部加入动物(👗)城的(🎭)种群。

飞行这(📿)个技能简直是动(🏩)物城(🥧)bug般的存在，鸟类的加入势必会(🎛)引发(♒)整个动物城结构(🅰)性震动，我已(🐳)经开(🈳)始期待下一部故(🎱)事会怎么讲(🅱)了。