在所有的电(📪)影里(♋)，安东尼奥尼的声(🎮)音是最让我(🥄)痴迷的。很想写一(🥑)篇长(🕉)长的影评，记录周(🖼)六三部电影(🥌)的迷(🐨)人之(🚷)处，但我太累了，也(🎎)没有时间。随(💘)着日子的流逝，我(👲)感觉(♊)到一种紧迫感，那(🚌)是因为我逐(💖)渐意(✒)识到并不想(😚)对影片有一个富(🐿)有洞(👷)见的影评式分析(📽)，只是(💀)想简单诉说看完(🦈)电影后愉悦(💛)的激(🦅)情，而时间是(👐)最会扼杀此类精(🌦)灵的(💎)。总之，它们应当更(🍢)潦草地出现(🏺)在我的影评里。

我(🍤)该怎(🅱)么形容安东尼奥(💳)尼电影的声(🎓)音呢(🎨)，不妨(🈺)先谈谈其他的几(🐇)部片。在《奇遇(🌱)》里，我一定为小岛(🧕)上的(😇)寻找感到过某种(🧓)震颤，乍一看(♒)，可能(🚇)会说那些天(🆎)际线，那些海平面(🚞)，还有(🤞)嶙峋的石块曲线(🛹)，有种(🗳)眩晕感，它们在构(🤨)图和调度上(🈸)的确(😵)至关重要。但(🏃)唯有那个有节拍(🏚)，甚至(🌚)有点儿魔性的海(👦)浪声陪伴，才(👬)让我真的相信：(👦)也许(🚳)下一秒这些人真(👌)的要掉到海(🅾)浪里(🍏)头；(📗)在《夜》和《蚀》里，让我(🔻)忘不掉的是(🎴)鞋跟踩在地面的(⏫)声音(🥥)；《放大》最有意思(📈)，几乎所有人(🥒)都会(🕴)为结尾的是(💵)否存在说上两句(👸)，但吸(🎣)引我的不是这些(🚜)，远在(💈)最后的画面出现(🏍)之前，这个问(🐒)题已(🎣)经强烈袭来(🥧)了——听听那个(🔯)网球(🗝)被击打的声音！现(⚪)实世界的网(🥄)球声不会以那种(🐾)强度(🗄)（相对于其他声(👵)音）和频率(👀)出现(🍜)，这个(🥌)节奏，以及声音的(🍨)质感已经说(🌄)明了一切。

但无论(👫)如何(🛐)，安东尼奥尼的声(📲)音永远是出(🎓)发于(🈳)最基本的现(🈯)实的——绝对不(😩)可能(🥙)有在远处，或是墙(🌑)背面(🦁)的人，说话响度与(🦑)前景中的人(🌔)相差(🛡)无几。但用句(❌)俗套的话讲，他是(🧟)超越(👗)现实的（天呐，写(💻)出来俗的想(🎃)吐）。在《过客》里，很(⌚)容易(🥌)注意(🛳)到开头那个(🥪)电风扇的声(😼)音，也(🔢)许这(🤶)包含了某种心理(⛲)隐喻，但它首(✳)先作为听觉元素(🔋)让人(🏉)感到适切。下一幕(📕)，来到酒店前(🏎)台，那(💼)个烦人的电(🧞)风扇消失了，但空(🍧)间中(📿)仍存在另一个持(📪)续的(✉)干扰，频率更高但(🎮)响度低了不(🌄)少，画(🐭)面里最终能(👔)看到音源是摆在(👛)后方(🍦)柜台的另一个小(📦)型电风扇，我(🤸)格外需要这样的(🐨)变奏(🚑)以适(😰)应不同的空(🌦)间与进展。在(💋)阿巴(⛏)斯那(💪)里，也许有个更美(😲)妙的画外空(😧)间经由声音建立(🈸)，但安(🕣)东尼奥尼甚至连(🔁)画内空间都(🔻)需要(📬)声音真正建(😮)立。每一个空间都(🧘)有无(🐸)数种方式得到观(🗻)察，创(🔆)作者对空间所包(💽)含灵魂的提(🤑)取态(😤)度反映在声(🥖)音的剪辑上，我借(🤨)由画(🏟)面看到它们，但唯(⌚)独通过声音(👠)才进入它们。

也许(⏭)电影(📋)的色(🐕)彩和声音一(🚽)样，具有更简(🔹)单的(🔨)特性(📕)。《放大》中的色彩格(🆙)外妖艳，这不(🔑)仅仅是指那些模(⏰)特所(😣)穿的服装，连最简(🚞)单的红色与(🔇)绿色(💲)都是如此。最(😃)让我惊奇的是那(🧝)个公(😴)园，当男主在公园(🎐)中拍(🍌)照时，我突然意识(🌏)到自己不知(👏)道上(🧤)哪去找一个(⏳)有这种特质的公(🏫)园，这(☕)特质是由颜色赋(😦)予的，绿色形(🎏)成的节奏感很强(🚅)烈，那(🔣)个段(🤫)落是整部电(🔜)影里我最喜(🦃)欢的(🏛)。如果(🚱)说解读家们在《放(🎦)大》中能找到(🆖)一些所指与颜色(🎻)对应(🥪)的话，那么《过客》里(🦁)的颜色将更(📼)加“普(✌)通”，隐喻的意(👑)味儿更低，却仍保(🧟)留着(🕛)单纯的视觉刺激(🐔)以使(🥨)我们直接理解，它(🛰)们不再像《红(😨)色沙(💭)漠》海报里的(🐐)颜色那样，尖锐地(🔁)似乎(👕)都有些刻意了。

他(👽)也有着一种(👵)最受我喜爱的调(➿)度方(🐚)式，奥(🦔)逊威尔斯那(🈸)种景深镜头(🌎)功力(🏽)也许(🎃)很强，但每个人物(🤵)只是像螺丝(👇)钉一样出现在他(🥥)们该(🚟)出现的景别，发出(✂)他们该做的(🐫)动作(🍐)，这也许让我(🍮)觉得对画面中的(🥩)人物(🚆)有些缺少感情了(🥩)。另一(🎁)个意大利导演费(🔬)里尼，人物会(🏷)如跳(😖)舞般接近又(😠)跳出，最后遗落下(🔃)一个(🤰)孤独的人儿（这(🐠)倒让我觉得(🥟)费里尼是爱这角(🈁)色的(✖)），但(🐁)他们是经历(🅱)过热闹喧嚷(👥)的。安(🗂)东尼(🦔)奥尼的人物从一(🎟)开始就不和(💿)谐，而且他们绝不(🐝)居于(👅)自己应该在的位(🦒)置，永远在逃(🀄)避，这(😳)样会开辟出(👕)更大的画面空间(📯)，也使(👗)得动作——或者(🚐)用现(⛏)在常被提及的“姿(🐮)态”——不再(🏃)是木(🕤)偶般缺少灵(✖)魂的目的执行工(🎖)具，而(📝)拥有情感内化—(🏜)—尽管连动(🎄)作本身也常常在(💌)逃避(Ⓜ)。

也许(🍱)让大多数观(🌱)众着迷的是(👞)安东(🎗)尼奥(⛩)尼电影中的空间(🔚)，确实，我也爱(🔍)它们，我本想就此(🔚)对比(⬛)一下维斯康蒂的(✍)空间建立方(🍏)式，但(🧚)现在是什么(🚼)时候，已经12点多了(💇)吗？(🎵)好吧，我仍然想简(🕋)单写(🦑)写。之前不记得在(🎖)哪里听人说(😲)他喜(🙏)欢看电影中(🐹)角色走路的样子(🗒)，这些(😛)镜头几乎是导演(🎯)的签名，我明(🧖)白这种感觉，但安(🔏)的电(💛)影里(🤜)走路还意味(🎲)着空间（当(🚕)然也(🚡)可能(🍪)是小跑，甚至开车(🌒)啦），他在画(🏺)面视觉中加入了(🔧)如此(🐋)多环境的要素，那(💱)些几何式（(🉐)仅用这一个词是(🔷)严重不能概括的）的(🐢)图像在单个画面(📒)中已(🍛)独立表意，然而还(🎹)是经由角色(🚾)的运动才将他们(🔎)串联起来，但我要马上(🦀)反驳我的上一句(🕛)，因为我只是(📁)在每一个场景强(🏗)烈地(🔊)经历了这个空间(🆚)，我对整个空(🌪)间仍然一(⛏)无所知，它们并没(🔆)有被真正串(🏁)联，我只是重复地(🎦)经历(❇)、经历，到了最后(🍎)，除了整个空(🍕)间，电影的其他所(⛩)有部分倒是都被圆满(🍋)感知了。这一点在(🧥)《夜》里(🤺)也许最为明显。

哎(🗽)呀，老维斯康(🎬)蒂，没有太多时间(🏂)留给你了，我首先是想(🌂)为一种轻浮的态(🤒)度向你道歉(🈶)。在看完《白夜》后，我(⏪)把这(🚘)个既不那么现实(⛺)主义，也不那(🔤)么类似《豹(🥉)》的片称为转型期(🗻)电影，但这是(🍽)十分不公平的！没(🏔)有人(🈵)是生活在转型期(🐡)内的，我们现(🌅)在永远不知道目(✊)的地在哪，以一种上帝(😫)式的姿态评判是(🏿)可憎(📈)的。当下就是当下(🚓)，彼时的你也(💞)许也意识到现实(🌷)主义不再完全有效，转(👯)而开始了自己的(🏩)实验，或者说(🐱)，仅仅凭直觉开始(⬆)了创(🥑)作。这部《白夜》的空(⛷)间布景，别人(🍿)看来可能(😒)有些粗制滥造，但(😫)你也许正刻(🆎)意为之，你在探索(🐒)心中(🍘)的情感是如何建(🧔)立起空间的(🚓)，幻梦是如何给空(👺)间带上色调的，视觉元(🎄)素又是如何以舞(🐗)蹈的(📑)形式呈现出来的(🎟)，你多擅长拍(🏺)舞！

《北斗七星》里你(🐳)的改变令我震惊，不得(📢)不猜测那些年究(📂)竟发生了什(🥍)么真正触动到你(🔊)心房(👯)的事。开头的那种(♎)速度，让我想(🔛)起了《妖夜(🐥)慌踪》。现实的东西(👓)仍存在于你(🚲)的电影里，但它们(💌)或多(🏆)或少带上了失落(👤)的调子，我最(🏀)喜欢里面的风，它(🕚)们伴着那些表现主义(🎖)光线几乎要把你(🍹)的心(🐋)与里面蕴含的全(👙)部感情吹出(🍒)来。也许在未来，你(🗂)的空间不再这么粗粝(🍞)黑色，而显得庄严(🚚)，但那或许正(😋)是《豹》中公爵因为(🤓)衰老(🤦)脆弱而不得已为(🔽)之的节制...

现在太晚了(🐰)，我感觉难过，如果(👫)这会儿还不(🦇)睡觉，一道深渊就(🔥)会逐(🚦)渐在我眼前清晰(🌃)起来，就像我(🚵)看它它看我那样(🚪)简单。这不仅仅是因为(🥨)明天要上班，或许(💹)正是(😥)因为上班，谁知道(✉)呢。我明明已(🏯)经结尾，又开始盯(✝)着卫生间里一条该死(🆎)的毛巾，真烦人，毛(📓)巾有什么好(⤵)看的！也许现在出(🈯)门，就(📄)能遇见楼下垃圾(♒)桶旁边那只简州猫了(🍻)，但我太累了，我想(♍)睡觉。哎，未来(👕)，未来！