耙耳朵剧情简介
宋里长瞪了张(🔌)婆(🚊)子一眼，虽然(rán )说(🎿)他是(shì )不想管(guǎn )，但(🙋)是(shì )不知道(dào )为(⏺)什(🆖)么(me )的，听(👿)(tīng )着张婆(🐂)(pó )子这话，怎么听都(😥)有一些刺耳。
也正(🕦)是(👣)因(yīn )为这婆(pó )子(🗞)熟(📩)悉(xī )青石村(cūn )的(💉)情况(kuàng )，所以(yǐ )聂(♒)夫(🚳)人(rén )才会把(bǎ )这(🖋)婆(🍰)子(zǐ )派过来。
聂夫(🔳)人说这个请字的(🗑)时(🐆)候，已经(jīng )是咬了(🐾)(le )咬(🤞)牙了(le )。
至于(yú )后来(🐙)会(huì )把张秀(xiù )娥送(🌙)走(zǒu )，那也(yě )是因(💖)为(💺)伤心过度不愿意(💶)管这事儿，直接就让(🎻)聂夫(fū )人做主(zhǔ(🚿) )了(🔦)。
赵(zhào )二(🌗)郎的(de )年纪(🖕)太(tài )小，根(gēn )本就不(🔷)(bú )知道想(xiǎng )怎么(⬇)救(👜)人，只知道一定用(💢)尽(💴)全力把她给拦(lá(🔻)n )下来。
这些人(rén )来(📴)者(🍫)不(bú )善，张(zhāng )秀娥(❔)这(😬)(zhè )是想办(bàn )法套(🚷)出(chū )这些人的来历(🦆)呢。
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《耙耳朵》常见问题
看完第二(🐿)部，说(✂)一句《疯狂动物城(📀)》系列(🤹)是当代美国(🚓)的《动物农场》也不(🌴)为过(🛠)吧？
这依旧(🌻)是一部表层侦探(🎧)冒险(💒)，里层政治寓言的(🚻)电影，第二部(😠)延续(👒)第一部“犯罪调查(🛫)+社会隐喻”的(🈴)框架(😬)，却把故事矛盾从(👜)“种族偏见”推(🐃)向“结构性(🗝)偏见”。
换言之(👄)，相比于第一部，第(🍅)二部(🍝)不只讲种族(🚥)，还在讲阶级。
1
《疯狂(🤣)动物(🍴)城》这两部看(🔪)似在重复(🕖)套路，其(🦕)故事(🔪)内核发生了巨大(✈)变化(💴)——
第一部(✴)内核：
大家都一(🔎)样，不(📙)管你食肉、(🍩)食草，一起来动物(🚷)城玩(👛)耍吧！
第二部内核(🔘)：
大家都不(🌹)一样(🍑)，所以才更需要动(📏)物城这座多(🏘)元包(⏯)容的环境。
这种内(👯)核的变化也(🐗)跟全球经(🗿)济下行的大(🛰)环境多少沾点关(💫)系。
《疯(🏬)狂动物城1》上(👆)映的时候，正是经(✈)济泡(🖋)沫最浮华的(⏬)时期，小镇(♎)女青年(😽)兔朱(🍲)迪努力考入都市(⛳)精英(🕹)岗位，凭借自(🤲)身努力和优秀品(⛅)质，打(🐢)破了“兔子当(😅)不了警察”的刻板(🀄)印象(💳)，非常符合当年好(🆒)莱坞流行的(☔)美国(🏘)梦叙事。
那段时期(💳)，人人相信个(🎡)体努(🔰)力，人人相信个体(🐪)进步带动社(⌚)会进步，甚(🧠)至解决社会(🔋)矛盾。
所以电影主(🚢)题曲(🍭)《Try Everything》都在跟你强(🥔)调个体努力的力(🌏)量—(😬)—
“我总是失(🥚)败、总是(🅱)跌倒，但(🧝)总能(⭐)站起来展望未来(👧)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🎶)
而《疯狂动物(🎷)城2》上映的今天，正(🖕)是全(🖥)球经济下行(🐌)的阶段，人们不再(🐞)迷信(🚜)个体努力，大家都(📩)知道很多事(🤾)情就(🐽)不是个体努力能(🔉)解决或者该(😡)解决(🍱)的事情。
因此气候(✳)墙从上一部(🙂)的功能性(😘)设定变成了(🧓)第二部世界观的(🙈)重要(💌)符号。动物城(🆙)能同时容纳热带(🥦)雨林(😏)区、苔原区(🛥)、沙漠区(🗡)，全靠“气(📪)候墙(⌛)”这个核心技术。
气(🦁)候墙(🙁)可以精准控(🧐)制不同区域的温(🛄)度、(😑)湿度，动物们(🏤)才能打破气候限(🌻)制，聚(🕔)居在同一座城市(🚊)，这才有了动(♍)物城(🔌)的诞生。
所以电影(🤖)主题曲《Zoo》开始(🙂)跟你(➿)强调环境的力量(🥟)——
“我们汇(🙌)聚在此只(😲)为欢庆，在这(🐉)片天地，人人都能(🚒)活成(♏)想要的模样(🕓)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环境(🍴)力量(🚁)高于个体努(🧘)力"这个主(🏡)题的角(🔖)色就(🕤)是以蛇盖瑞为代(🚍)表的(🔗)爬行动物。
第(🦈)一部明说动物城(🐯)适宜(🌫)所有动物共(♈)同生活，但从头到(🥓)尾只(🤖)出现在哺乳动物(🥑)，而第二部中(🍭)，爬行(😿)动物的出场则填(🏯)补了一部分(🔌)世界(🌤)观。
原来动物城的(🚼)气候墙是蛇(🍲)盖瑞他姥(🤡)姥发明的，因(🎷)为爬行动物对环(🚩)境的(🐄)要求会更高(🔈)，他们创造宜居环(🦖)境的(🗼)需求是最大(📱)的。
2
第二部(🥣)的故事(🤒)结构(🦃)十分清晰——
主(🤢)线：(🎙)爬行动物因(🤒)旧日冤案被驱逐(🚟)，兔朱(🏎)迪与狐尼克(📊)追查真相；
情感(🌵)线：(🤠)搭档之间因表达(😋)方式不同产(👑)生误(📫)解；
世界线：动(🐑)物城的“气候(☕)墙”起(🚰)源被揭开。
由于一(📬)二部几乎没(🐠)时间空白(🥏)，兔朱迪依旧(🏳)是动物城的新人(🦐)，她并(📴)不了解这座(🖋)城市，对动物城的(🐃)印象(🗺)还停留在明亮、干净(🎊)、繁华(🚛)，类似(🦅)于纽约、洛杉矶(🕋)、旧(🏼)金山这样的(🏽)精英化都市。
可随(🏓)着兔(💶)朱迪对爬行动物案的调查，她(🧓)和狐(🌧)尼克来到了湿地(🤐)市场，才见识(🌮)到这(😍)座城市真正的边(🌖)缘、底层的(🏞)世界。
要知道，连狐尼克(💆)这样见多识广的老江(🔵)湖来到湿地(🕜)市场都叹为观止(🐸)，且并(🏤)不熟悉湿地(🎺)领域的规则。
这说(🌷)明爬(📔)行动物的生存环境是(🖼)动物城(🛍)真正(🍥)意义上的边缘地(🖱)带，这(👮)类动物群体(🌮)甚至不是“底层”，他(🧥)们压(🈂)根就“不！存！在！”
这种“缺席”本身就(🔋)很说(⏺)明问题了，因为最(💆)底层、最边(♎)缘的(📣)群体，你是看不到(🖕)也听不到的(♉)。
而日常建设、维系这(🍚)个社会正常运转的群(📌)体往往就是(🐅)你看不见的那类(🌍)。
片中(✳)提到“爬行动(🕗)物曾经住在动物(🖱)城，但(📕)后来被驱逐，甚至其族(🧒)群历史(🛫)都被(😚)模糊化。”
你很难不(⛏)会联(🐐)想，爬行动物(🕤)隐喻的是美洲原(👓)住民(😉)、有色人种、边缘族裔、底(⏮)层移(🚱)民打工人、亚文(🎡)化群体……(💎)等一(😩)切被视为危险、(📠)野蛮、不能(⛴)共居的群体。
找亚裔演(🍱)员关继威配音蛇盖瑞(🦖)，更是强化了(🍶)这点隐喻。天生的(🥥)差异(👒)都会造成一(🐔)定社会恐惧，这恰(🧦)恰对(🤽)应了电影中”冷血动物(🔼)=天生危(💧)险”的(🎵)叙事设定。
正因此(🖨)，电影(😓)将气候墙的(🤤)发明者设定为爬(📂)行动(⏩)物中的蛇姥姥。
气候墙的存在(🏷)，是动(📇)物城这个乌托邦(👔)能成立的前(🖱)提。它(🦎)不只是工程奇迹(🌏)，更是一种社(🆒)会契约——差异不是(🐺)问题，而是事实。
真正需(🥊)要解决的不(🖲)是差异，而是我们(📪)愿意(🐌)为彼此共存(🕟)而付出努力。
3
当我(👯)们把(📛)这个设定放回美国现(👟)实，大概(💘)能更(㊗)清楚第二部真正(🚤)想讲(🙉)的东西：
动(🐇)物城的理念不是(🥊)让大(♑)家都一样，而是让大家接受人(🗡)人都(🍇)不一样。
蛇姥姥的(🐾)理念是一种(🛋)“用改(🍪)善环境来改善观(😤)念”的逻辑。
在(🐹)美国，这类“让不同族群(🤕)可以共同生活”的改善(♐)措施是宪法(👽)制度、公共教育(🏢)、社(🕘)区工程、移(🚁)民体系……
这些(✋)东西(🥊)并不够完善，但已经是(🚝)最能中(🗡)和偏(🦕)见、最能让差异(😝)共存(📮)的力量了。
故(⚾)事发展到中段，影(❤)片最(🚂)微妙的一点是——悲剧并不(🏍)是反(🍽)派一人之力促成(📎)的，而是整个(🌥)动物(🤺)城“集体性遗忘”的(🏢)结果。
片中提(🔒)到，爬行动物曾经住在(🍢)动物城，但后来因一场(💶)未查明真相(👬)的事件，被迫迁离(🔋)。
随着(🥅)时间推移，历(😄)史被模糊化，只剩(🉐)下“他(🧓)们很危险”的一句话被(🍧)写进了集体(🛳)潜意识。
《疯狂动物(🎋)城2》把(🏦)这种“集体遗(⛲)忘”放大成整个动(🀄)物城(🦗)的盲点——我们以为的和谐(👂)，只是(💱)因为那些最痛苦(➿)的人被排除(🌬)在视(🏍)野之外。
如果第一(🏏)部告诉你，不(🏦)要带着刻板印象看别(🕡)人。
而第二部则是告诉(🥘)你，有些弱势(♈)群体，你连看都看(🌤)不到(🖕)。
共生需要理(🍾)解，而理解必须建(🥊)立在(👞)“被看见”的基础上。
因为(🌖)历史缺席本(🚖)就是另一种暴力(🚗)。
4
故事(🦁)最后，那片羽(⛵)毛登场，显然是《疯(🌲)狂动(🍋)物城3》的伏笔，鸟类会是下一部(🍖)加入(🚒)动物城的种群。
飞(🅿)行这个技能(💵)简直(📋)是动物城bug般的存(🕟)在，鸟类的加(🎣)入势必会引发整个动(🕒)物城结构性震动，我已(📶)经开始期待(🎟)下一部故事会怎(🧢)么讲(🔼)了。
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