全员加速中第一季未删减版剧情简介
在霍靳西坐立不稳寝食(🈂)难(📉)安之(😟)际，他心心念念的女儿(🤺)却在容(🔹)家(🥂)引来(💂)了一(yī )片(piàn )欢(huān )乐(lè(⚽) )的(👓)(de )笑(xià(🌥)o )声(shēng )。
后(hòu )来(lái )，她(tā )到(🐔)(dào )底(dǐ(🥥) )还(🈶)(hái )是(🎃)(shì )对(duì )慕(mù )浅(qiǎn )说过(🍭)的话上(👥)了心，没过多(duō )久(jiǔ )就(jiù )开(kā(🍟)i )始(🔙)(shǐ )了(🚨)另一款婚纱的设计。
容(🏼)恒这会(🦃)儿缓过神来，骄傲得不行，直接(💉)将(💊)自己(💊)的合法证书掏出来一(🐢)亮，说：(⛪)你也可以叫啊，我可是名正言(🥖)顺(👿)的！又(🍈)不是当不起！
几个月前(⤵)，陆沅受(🏖)邀为一(🏡)位之前有过合作的二(💘)线(🏺)女明(🤗)(míng )星(xīng )设(shè )计(jì )了(le )一(⚫)(yī )整(zhě(😜)ng )套(🥃)(tào )的(🚦)(de )婚(hūn )纱(shā )与(yǔ )礼(lǐ )服(🖲)(fú )，刚(gā(🎅)ng )把(bǎ )草(cǎo )图(tú )勾勒出来，就被(🎗)上(💕)来的(🥘)慕(mù )浅(qiǎn )看(kàn )到(dào )了(👕)(le )。
陆沅咬(👲)了咬唇，容恒挑了挑眉，两个人(🧔)再(🌖)度摆(🐣)好姿势，重新看向镜头(🦕)。
所有人(💡)脸上都洋溢着幸福的光芒和(🍜)神(✨)采，他(🎙)们坐在其中并不算显(🦁)眼，也依(⛓)旧保持着先前的沉默，偶尔相(🚅)视(🚴)一笑(🐍)，并没有多余的话说。
她(📂)(tā )只(zhī(⌚) )是(📮)(shì )靠(❣)(kào )着(zhe )他(tā )，反(fǎn )手(shǒu )抱(🎃)(bào )住(zhù(👌) )他(tā )，埋(mái )在(zài )他(tā )的(de )肩(jiān )头(🖌)笑(🚌)着—(🐖)—
好吧。慕浅应(yīng )了(le )一(🏛)(yī )声(shē(🤓)ng )之(zhī )后(hòu )又对女儿道，悦悦，跟(🔨)爸(🐜)爸说(💢)晚安，说拜拜。
霍靳西一(👼)抬头看(🚥)到这副情形，只觉得没眼看，迅(🖇)速(📩)移开(🚫)了视线道：那我们先(📄)走了。悦(⛎)悦？
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跑者将(🏆)人(🥅)生押注在十秒(🌐)里，动画也在那(👰)十(📮)秒里势要改(👷)变观众眼前所见(🌍)的一切，比赛(⬅)结(🏗)束，一切煽动(🚖)性(⚫)的东西戛然而(🗣)止，这绝非单纯(🔷)感动的体验，它(👡)拒绝把角色心(🎹)象(🍾)世界剥开。是(📶)的(🔆)，如果说同为(✡)独(☝)立动画出身的新海诚动画由(🤜)不同角色的内(👹)面，通过宛如对(🤲)唱(🕺)一样的台词(🧐)互(🍚)相交织组成(🏳)，观众相信主角（(👞)我）笃定了(🛥)与(👌)他者能最直接(✴)地连结、笃定(🐝)世(🔖)界的一切，然(🖨)后观众成为共享(🎚)同一种感受(😳)的(🅱)共同体，那么(🏟)岩(🎱)井泽健治在转(🗼)向商业制片第(💗)一作、用转描(🎛)技法制作的《百(🥨)米(📩)。》则希望观众(🍉)更(⏳)主动地探索(😖)，找(🌸)到属于自己的那个“我”。以及新(🚄)海诚因为他是(🏕)“动画民科”，通过(🥖)静(🍡)止的层与层(🛳)之(🏤)间的作用挖掘世界的深度，岩(🔢)井泽明显有着(🔸)压倒性的动画(🚭)素养，他相信动(🥈)画(🚫)要动，不需要(🤹)内面、仅靠纯粹(📑)的动就能连(📹)结(🔽)世界，《百米。》正是(🍇)这样一部只有(🚺)表层面孔的动(💶)画，且是充满杂(🏎)质的面孔。
转描(🍄)与(🗜)纯手绘动画(🔚)不(🥁)一样的是它一(🐾)定是绘画（手的劳作）与摄(🐛)像机（机器）(✳)的共同作业。转(🥥)描(🐢)动画有着“我(🏓)”与(🧝)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🐈)构成动画的线(🚘)的原生质（protoplasm）(🚷)，正因为原画师(💽)之(🧣)手的劳作，这(🌷)种拒绝僵化的变(🐈)化具备个人(🤢)性(🍴)，但这种个人性(⏰)总会被摄像机(🧐)下客观世界的(🎩)物质与逻辑引(🍘)导、诱惑，而原(🍖)画(⌛)师之手又把(〰)线(📤)的质感紧紧地(🚍)把握在自己笔下，对现实的物(🏦)质与逻辑进行(🍥)抗衡。体育故事(🍠)也(🤺)是这么一回(🧗)事(🌐)，我们为之热泪的种种运动的(🙄)人生，实际上是(👧)人用身体投身(🎷)到世界，与世界(💡)交(💅)流、抗衡，甚(🥤)至可能被世界撕(🌤)裂的戏剧一(🦂)样(🏗)。
于是，转描动画(🤶)里的手与机器(👄)的共作（这种(🕊)共作也可以当(🔈)做在互相撕扯(❎)）(😉)，以永远不和(🐵)谐(🕷)、不精确的样(♎)子在动画的表层留下了种种(🙄)杂质，比如看着(🌺)像是扁平的脸(⛪)却(🐉)有着不相协(⛰)调(👦)的过于立体的运动，比如有的(🛫)动画师手艺跟(📆)不上现实世界(🐥)的运动，导致角(🚉)色(🔘)动得“不像人(👊)”，但在《百米。》里，我更(💠)愿意把这些(🐹)杂(☕)质称为现实对(📅)动画面孔留下(🙌)的伤痕。当跑者(♉)在起跑线各自(🚐)准备时，衣服的(🔒)折(🐙)痕比纯手绘(✝)动(🌫)画要来得更密(🏂)集；倾盆大雨(🍬)让跑者身上出(🍛)现不断蠕动的(🐆)光泽，宛如现实(🥍)在(🏞)抚摸动画的(💋)肌(🎥)理——这部动画毫不在意让(🌰)信息量变得排(⚾)山倒海——也(👟)是这个长镜头(🛍)里(🏍)，在开始赛跑(🍐)那决定人生的十(👩)秒之前，框里(💥)的(🚫)一切人和背景(🖋)的线都在运动(🥁)里抖动，我们第(⌚)一次如此清晰地看见人与世(🧝)界(🔲)的相互作用(🐺)力(🎷)，这正如鱼丰漫(😿)画总是表现出(🕒)谵妄的价值观(🔲)一样，究竟是世(🏅)界影响了人，还(🐡)是(🦗)偏执狂在动(😾)摇(🐊)世界，我们无法确定何者才是(⛵)现实，或者说，即(🤷)使转描动画也(⛴)不存在所谓的(🌃)确(🥥)凿的现实性(🌓)吧。因为角色从不(🖖)说出心里话(📋)，直(🔸)到富坚被现实(🥫)压垮崩溃，线条(👦)也跟着紊乱，他(💜)哭的样子着实令人心疼之余(🧦)也(🌶)让人忍俊不(🈁)禁(🛶)。
是去年喜欢的(🌟)动画之一《猫妖(🐤)小杏》刚好也是(😠)转描动画，它同(😅)样有着来自现(📚)实(😷)的杂质，比如(🌊)该(🔹)片采用现场收音的方式，电影(🐅)的“声腔”有着超(👮)出画纸之外的(🍚)空旷，然而这是(🛺)一(🔆)部需要抑制(🔅)住单纯靠手作来(🎇)想象运动的(🏛)动(😟)画，因为少女对(🌂)世界感到无聊(🧒)，她面对会说话(👓)的猫这种超自然生物也毫无(🦕)想(🕋)法。形式在故(🌩)事(🦐)引导下，转描动(🈂)画将现实里的(🤶)那些习以为常(🐑)的“噪”与“动”带入(🎿)动画后，现实性(😁)被(💂)动画给均质(🚸)化(😟)，留下了不和谐的扁平的表面(🎑)。《百米。》的杂质留(⬛)下了凹凸不平(🌴)的面孔，个人与(🏏)世(⏮)界、动画与(🐆)现实、手与机器(🔡)对运动的想(⛰)象(😩)力不断彼此抗(📋)衡，几乎要冲破(🧑)平面的画纸、(🎁)画面、银幕。要说动画哪些地(🚃)方(🙁)不是转描的(🍩)话(😍)，几乎就只有跑(🏬)步的时刻，在标(🐃)枪打响后，跑者(⏲)对爆发力与全(⛴)力以赴的迷恋(⛅)直(😁)接冲破现实(🥜)，画(🍷)者无法参照现实，只能发挥自(🐯)己的想象去描(💚)绘速度。这就是(🌟)这部动画所描(🌐)绘(✅)的体育运动(😺)，画者无疑也是选(🏄)手。
我觉得岩(📣)井(🍖)泽这次联合动(🚂)画师小岛庆祐(🏍)确实在一般的(📗)日本商业动画体制里带来了(🖌)此(🔗)前没有的东(🍏)西(🔜)（或者说是“杂(🔱)质”），动画师出(🕵)身的押山清高(🌗)在去年上映的(🙄)《蓦然回首》里缩(🙍)小(🚱)了动画电影(🎩)的(🍯)制作规模，利用小团队的体制(📀)尽可能保留原(🐛)画师的人工性(🎶)，这种体制宛如(🐍)希(😘)望洗净日本(🌼)动画的工业属性(✏)，我觉得押山(💯)应(🛤)该希望观众能(💔)注意到那些“动(🙈)”里蕴含着手的(🤛)劳作，通过一种隐秘的“元动画(😼)”，在(🆗)这部以画画(🧞)为(💊)题材的动画里(🧠)，利用动画之“动(🏃)”让人意识到这(🍅)是画，然后想到(🏗)不同的笔触各(✒)有(😡)主人，并为这(🔂)种(🚅)人工的物质性感动。若借用土(🌉)居伸彰的说法(🐓)来说的话，那就(🏼)是《蓦然回首》的(👟)局(🏧)限性在于对(💾)动画的定义只看(⏯)到了帧与帧(🐥)之(😝)间，动画还有“帧(🤗)之彼端”的可能(📋)性，即观众的自(🧘)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(💁)面(🎒)孔，我们却无(🖐)法(🍗)以一种动画教(🍖)养判断它的好(🚜)与坏，只是在极(📡)速一百米里，观(✳)众看到的不只(🚮)是(👈)绘画与手的(🔙)劳(⏲)作的奇迹，动画在逃避现实之(🧞)前先要注视现(♍)实，只剩下速度(🕍)的世界里我们(🐀)可(🐊)以选择看清(⭐)“我”自己的面孔。
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