公交车上的激荡剧情简介
苏明珠如果还(hái )没(mé(🧕)i )看(🛒)(kàn )出(chū )李招娣的目的，那她(📲)就(🤒)是个傻得(dé )了，先(xiān )是展示(🎍)了(🛅)自己的绣工，然后又点出自(🕢)(zì(😋) )己(🕳)(jǐ )擅长(zhǎng )厨艺，如今更是提(😚)到(😊)自己会丹青(qīng )，仔(zǎi )细(xì )打(➕)量(♌)了一下李招娣，她虽然穿的(🍠)(de )素(🥥)(sù(📚) )净(jìng )，可是处处精致妥帖，如(💀)果(👋)苏明珠(zhū )没有(yǒu )认(rèn )错的(🤸)话(💪)，那套白玉兰簪子还是自己(🌬)母(🤑)(mǔ(🔧) )亲(qīn )送(sòng )的(de )。
苏明珠很喜欢(👨)这(🈸)个小表弟，牵(qiān )着(zhe )他(tā )的(de )手(♓)往(🛩)里面走说道：你不愿意帮(🚍)表(♊)(biǎo )姐滚(gǔn )床(chuáng )，表姐可伤心(🙎)了(🧛)。
苏(🔁)明珠直接推开了(le )房(fáng )门(mé(👵)n )，这(😛)里时常有人打扫倒是干干(🛩)净(🐐)净(jìng )的(de )，是(shì )一个很大的房(🈶)间(🧜)，房(🥎)子周围是兵(bīng )器架(jià )，还有(🚁)木(👻)人桩等东西。
苏明珠笑嘻(xī(🌔) )嘻(➗)地(dì )说(shuō )道：没关系啊，姜(🍣)启(🔒)晟(🍗)的也是我的。
丫(yā )环(huán )已(yǐ(🦇) )经(🏎)笑着把苏明珠的杯子拿下(💦)去(🕊), 又(yòu )换(huàn )了(le )一(yī )杯略微热(🎐)一(🐉)些的。
庆云书院啊。姜启(qǐ )晟(📘)(shè(📓)ng )想(😊)到书院，神色间满是笑意：(🥒)是(🍢)个读(dú )书(shū )的(de )地(dì )方。
苏明(🐉)珠(🚢)说道：哥哥、嫂子还(hái )有(🦁)(yǒ(🕓)u )堂(🍤)(táng )哥(gē )我们一起去，哥哥今(🔱)天(🐪)陪着嫂子(zǐ )回娘(niáng )家(jiā )了(💗)，说(🔜)过两日再带着嫂子来和外(🌒)祖(👝)父(🤤)(fù )、外祖母辞行。
郑氏不再(🍠)看(🚑)李招娣，而(ér )是(shì )看(kàn )向(xià(🌒)ng )了(🏵)李招娣的贴身丫环：你是(🕙)叫(🗯)红(hóng )缨(yīng )对(duì )吗(ma )？
苏明珠(🕓)也(🏎)注(🎮)意到了姜启晟的眼(yǎn )神，走(🍨)(zǒ(🚁)u )过去很轻松的把流星锤拿(🙏)了(😃)下来，说(shuō )道(dào )：不(bú )精通(🌎)，略(🤹)通(🕸)一二。
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《公交车上的激荡》常见问题
跑者将人生押注在(👪)十秒里，动画也(🚶)在(🚧)那十秒里势(💶)要(🕷)改变观众眼(🐛)前(🥫)所见的一切，比(✡)赛结束，一切(🗂)煽(🈷)动性的东西戛(🌄)然而止，这绝非(🤚)单(🙁)纯感动的体(💿)验，它拒绝把角色(😡)心象世界剥(🌖)开(👇)。是的，如果说(🍩)同(🗂)为独立动画出(📓)身的新海诚动(💟)画由不同角色的内面，通过宛(🐿)如(🔳)对唱一样的(🛢)台(💽)词互相交织(🏣)组(🏢)成，观众相信主(🌫)角（我）笃定了与他者能最(🛐)直接地连结、(🥗)笃(👇)定世界的一(🕛)切(😚)，然后观众成(⏬)为(✅)共享同一种感(🤷)受的共同体(🍏)，那(🗻)么岩井泽健治(🔧)在转向商业制(🌊)片(🛥)第一作、用(👢)转描技法制作的(🛹)《百米。》则希望(🏾)观(🌬)众更主动地(🍾)探(Ⓜ)索，找到属于自(💋)己的那个“我”。以(🥂)及新海诚因为他是“动画民科(🎊)”，通(🏚)过静止的层(🚜)与(🤘)层之间的作用(📍)挖掘世界的深(💞)度，岩井泽明显有着压倒性的(🏓)动画素养，他相(🔘)信(😚)动画要动，不(😇)需(🖨)要内面、仅靠(🕦)纯粹的动就能(🏀)连结世界，《百米(📅)。》正是这样一部(⛲)只有表层面孔(📧)的(👊)动画，且是充(😈)满杂质的面孔。
转(💄)描与纯手绘(🐀)动(💳)画不一样的是(😋)它一定是绘画(📚)（手的劳作）(🐫)与摄像机（机器）的共同作(🌕)业(👨)。转描动画有(🔱)着(😑)“我”与世界的戏(🥟)剧，这里的“我”是(💿)指由构成动画的线的原生质(🚳)（protoplasm），正因为原(✊)画(🔴)师之手的劳(🐂)作(🕎)，这种拒绝僵化(👟)的变化具备个(🐉)人性，但这种个(🥝)人性总会被摄(🛹)像机下客观世(🥜)界(🔉)的物质与逻(🆖)辑(⛩)引导、诱惑，而(📞)原画师之手(🌱)又(🖇)把线的质感紧(💿)紧地把握在自(🔀)己笔下，对现实(⛴)的物质与逻辑进行抗衡。体育(⛸)故(🥈)事也是这么(🚼)一(🐥)回事，我们为之(🌩)热泪的种种运(🍤)动的人生，实际上是人用身体(🙇)投身到世界，与(🈚)世(🔙)界交流、抗(👵)衡(🔶)，甚至可能被世(🙅)界撕裂的戏剧一样。
于是，转描(💳)动画里的手与(⛴)机器的共作（(🚑)这(🍅)种共作也可(🏞)以(🎊)当做在互相撕(🥧)扯），以永远(👟)不(🍢)和谐、不精确(🏷)的样子在动画(🈲)的表层留下了(🎍)种种杂质，比如看着像是扁平(🥈)的(♒)脸却有着不(🕸)相(🚧)协调的过于立(👌)体的运动，比如(😖)有的动画师手艺跟不上现实(🎯)世界的运动，导(🔪)致(🚟)角色动得“不(🌊)像(🔦)人”，但在《百米。》里(🤳)，我更愿意把这些杂质称为现(😗)实对动画面孔(💉)留下的伤痕。当(💻)跑(🎈)者在起跑线(🕉)各(🗺)自准备时，衣服(🏢)的折痕比纯(🛒)手(💦)绘动画要来得(🈚)更密集；倾盆(🧐)大雨让跑者身(🌉)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🥝)现(🔻)实在抚摸动(🍁)画(🍇)的肌理——这(🚷)部动画毫不在(✊)意让信息量变得排山倒海—(🍶)—也是这个长(🕯)镜(🐟)头里，在开始(🈂)赛(🏣)跑那决定人生(🏘)的十秒之前，框里的一切人和(🏨)背景的线都在(🥉)运动里抖动，我(🥫)们(🍣)第一次如此(㊗)清(🦅)晰地看见人与(🐧)世界的相互(🍱)作(🕹)用力，这正如鱼(🌠)丰漫画总是表(🥨)现出谵妄的价(🧙)值观一样，究竟是世界影响了(🗑)人(🛺)，还是偏执狂(📐)在(⏳)动摇世界，我们(🙂)无法确定何者(💨)才是现实，或者说，即使转描动(🥝)画也不存在所(🌅)谓(🚳)的确凿的现(😖)实(🦎)性吧。因为角色(🌝)从不说出心里话，直到富坚被(🔆)现实压垮崩溃(🎚)，线条也跟着紊(〽)乱(🥜)，他哭的样子(🐸)着(🎓)实令人心疼之(🆘)余也让人忍(🥫)俊(🚍)不禁。
是去年喜(😎)欢的动画之一(🐡)《猫妖小杏》刚好(🔯)也是转描动画，它同样有着来(📌)自(🏵)现实的杂质(🎪)，比(🕶)如该片采用现(🌫)场收音的方式(❤)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🏽)外的空旷，然而(🅿)这(🌖)是一部需要(📘)抑(🔘)制住单纯靠手(🌋)作来想象运动的动画，因为少(🥑)女对世界感到(⚾)无聊，她面对会(🧙)说(🚰)话的猫这种(🔱)超(💭)自然生物也毫(➰)无想法。形式(㊙)在(🗒)故事引导下，转(🤤)描动画将现实(🤤)里的那些习以(👝)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🍾)实(⏮)性被动画给(🐞)均(💡)质化，留下了不(💝)和谐的扁平的(🛒)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(👰)不平的面孔，个(🎖)人(🥞)与世界、动(🚺)画(🎸)与现实、手与(🗺)机器对运动的想象力不断彼(🏽)此抗衡，几乎要(🍅)冲破平面的画(📮)纸(🏁)、画面、银(🐞)幕(🐭)。要说动画哪些(😯)地方不是转(📛)描(🛺)的话，几乎就只(🤮)有跑步的时刻(🕵)，在标枪打响后(👘)，跑者对爆发力与全力以赴的(🔈)迷(🦕)恋直接冲破(🧟)现(👲)实，画者无法参(🦋)照现实，只能发(😮)挥自己的想象去描绘速度。这(😺)就是这部动画(⛎)所(📚)描绘的体育(😷)运(🚜)动，画者无疑也(🔞)是选手。
我觉得岩井泽这次联(😔)合动画师小岛(🕟)庆祐确实在一(➖)般(🏡)的日本商业(🛐)动(👄)画体制里带来(⤴)了此前没有(👽)的(🀄)东西（或者说(🔼)是“杂质”），动画(🉐)师出身的押山(🔡)清高在去年上映的《蓦然回首(🧘)》里(🗓)缩小了动画(📞)电(✏)影的制作规模(🎥)，利用小团队的(🖨)体制尽可能保留原画师的人(🔶)工性，这种体制(😼)宛(☕)如希望洗净(🏐)日(🌏)本动画的工业(🌽)属性，我觉得押山应该希望观(🎲)众能注意到那(🐑)些“动”里蕴含着(💺)手(🐮)的劳作，通过(🧝)一(🔚)种隐秘的“元动(🛫)画”，在这部以(🛋)画(🚨)画为题材的动(🍣)画里，利用动画(🎇)之“动”让人意识(⏪)到这是画，然后想到不同的笔(💻)触(🏆)各有主人，并(🏃)为(🐪)这种人工的物(🚵)质性感动。若借(🐪)用土居伸彰的说法来说的话(Ⓜ)，那就是《蓦然回(🚔)首(🎀)》的局限性在(🌀)于(😚)对动画的定义(🔙)只看到了帧与帧之间，动画还(🐷)有“帧之彼端”的(❗)可能性，即观众(🦉)的(🌑)自我意识。面(♍)对(💗)《百米。》凹凸不平(⏱)的面孔，我们(🎲)却(🛒)无法以一种动(🎲)画教养判断它(😀)的好与坏，只是(🍸)在极速一百米里，观众看到的(🧒)不(🔃)只是绘画与(🖱)手(♌)的劳作的奇迹(🐛)，动画在逃避现(📆)实之前先要注视现实，只剩下(🌝)速度的世界里(🧛)我(🔝)们可以选择(🏚)看(🍀)清“我”自己的面(😈)孔。
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