在所有(🕊)的电(☔)影里(🏑)，安东尼奥尼(🐹)的声音是最让我(✒)痴迷(👻)的。很想写一篇长(🚹)长的影评，记(😪)录周六三部电影(🚄)的迷(👯)人之处，但我太累(🛴)了，也没有时(🚷)间。随(🗡)着日子的流(⛵)逝，我感觉(📟)到一种紧迫(📄)感，那是因为我逐(👁)渐意(🔻)识到并不想对影(⛷)片有一个富(🍹)有洞(🐴)见的影评式(💍)分析，只是想简单(🛸)诉说(⭐)看完电影后愉悦(🍶)的激情，而时(🀄)间是最会扼杀此(📳)类精(🙆)灵的(😀)。总之，它们应(👚)当更潦草地出现(💙)在我(📄)的影评里。

我该怎(🎎)么形容安东(😏)尼奥尼电影的声(👺)音呢(😊)，不妨先谈谈其他(🎒)的几部片。在(✌)《奇遇(⏩)》里，我一定为(🐷)小岛上的(😋)寻找感到过(🎳)某种震颤，乍一看(👒)，可能(💿)会说那些天际线(🛀)，那些海平面(🎇)，还有(🙋)嶙峋的石块(🍩)曲线，有种眩晕感(🐪)，它们(⏫)在构图和调度上(🆕)的确至关重(🗂)要。但唯有那个有(🉐)节拍(🆎)，甚至(🚥)有点儿魔性(🏩)的海浪声陪伴，才(🏯)让我(📜)真的相信：也许(🏿)下一秒这些(📝)人真的要掉到海(🐥)浪里(🌯)头；在《夜》和《蚀》里(📖)，让我忘不掉(🎳)的是(🍔)鞋跟踩在地(🚁)面的声音(🚂)；《放大》最有(💟)意思，几乎所有人(🚌)都会(🔛)为结尾的是否存(🗞)在说上两句(✋)，但吸(🌳)引我的不是(📛)这些，远在最后的(📅)画面(🔷)出现之前，这个问(🚶)题已经强烈(⏮)袭来了——听听(🧔)那个(🤛)网球(🥌)被击打的声(🔪)音！现实世界的网(👷)球声(✔)不会以那种强度(🐖)（相对于其(🥒)他声音）和频率(🐺)出现(🛹)，这个节奏，以及声(🎈)音的质感已(🕟)经说(🤮)明了一切。

但(❤)无论如何(👍)，安东尼奥尼(📖)的声音永远是出(😈)发于(🥓)最基本的现实的(🎱)——绝对不(🎉)可能(📊)有在远处，或(👹)是墙背面的人，说(😳)话响(🏞)度与前景中的人(🚵)相差无几。但(🐹)用句俗套的话讲(🕯)，他是(🌞)超越(🚡)现实的（天(🎴)呐，写出来俗的想(🥣)吐）(👦)。在《过客》里，很容易(⛎)注意到开头(🚱)那个电风扇的声(🐴)音，也(💇)许这包含了某种(🌕)心理隐喻，但(🤹)它首(🆙)先作为听觉(🥃)元素让人(📯)感到适切。下(🗣)一幕，来到酒店前(🕸)台，那(🗄)个烦人的电风扇(🌊)消失了，但空(🦄)间中(🔨)仍存在另一(😸)个持续的干扰，频(🌆)率更(🕒)高但响度低了不(💿)少，画面里最(👼)终能看到音源是(🌵)摆在(👘)后方(📝)柜台的另一(😊)个小型电风扇，我(🐼)格外(🙀)需要这样的变奏(🛀)以适应不同(♋)的空间与进展。在(💓)阿巴(🕣)斯那里，也许有个(🤮)更美妙的画(👘)外空(🔬)间经由声音(🔵)建立，但安(📰)东尼奥尼甚(🚓)至连画内空间都(🔈)需要(🖖)声音真正建立。每(🆗)一个空间都(💅)有无(🥨)数种方式得(⏲)到观察，创作者对(🙊)空间(🦀)所包含灵魂的提(🚔)取态度反映(👦)在声音的(😏)剪辑上(🐞)，我借(📚)由画(🛌)面看到它们(👮)，但唯独通过声音(🎞)才进(🦀)入它们。

也许电影(🏢)的色彩和声(💕)音一样，具有更简(📺)单的(👤)特性。《放大》中的色(😍)彩格外妖艳(👎)，这不(🍏)仅仅是指那(🐸)些模特所(🏭)穿的服装，连(🧚)最简单的红色与(👈)绿色(🐉)都是如此。最让我(🏻)惊奇的是那(🌻)个公(🚜)园，当男主在(🥡)公园中拍照时，我(🈯)突然(📸)意识到自己不知(🍃)道上哪去找(📰)一个有这(✳)种特质(🤥)的公(🉐)园，这(Ⓜ)特质是由颜(🦀)色赋予的，绿色形(✅)成的(🌶)节奏感很强烈，那(🐓)个段落是整(🕓)部电影里我最喜(🐠)欢的(🤷)。如果说解读家们(💁)在《放大》中能(💜)找到(🤶)一些所指与(🆒)颜色对应(🌿)的话，那么《过(💝)客》里的颜色将更(🎅)加“普(👨)通”，隐喻的意味儿(🏕)更低，却仍保(🎁)留着(🤣)单纯的视觉(⛱)刺激以使我们直(♒)接理(👟)解，它们不再像《红(🎈)色沙漠》海报(🦖)里的颜色(🧤)那样，尖(😕)锐地(🌪)似乎(🌶)都有些刻意(🎙)了。

他也有着一种(🍐)最受(🍼)我喜爱的调度方(🌷)式，奥逊威尔(🤝)斯那种景深镜头(🕶)功力(🛄)也许很强，但每个(💫)人物只是像(❇)螺丝(🅿)钉一样出现(🤐)在他们该(🥣)出现的景别(🔛)，发出他们该做的(😪)动作(🔧)，这也许让我觉得(🐣)对画面中的(🤒)人物(🆕)有些缺少感(🏧)情了。另一个意大(🔥)利导(🕖)演费里尼，人物会(🐝)如跳舞般接(⬅)近又跳出(🎍)，最后遗(👱)落下(🍳)一个(⌛)孤独的人儿(😊)（这倒让我觉得(🐄)费里(😊)尼是爱这角色的(🏗)），但他们是(🥟)经历过热闹喧嚷(🥟)的。安(🚁)东尼奥尼的人物(🛸)从一开始就(🚒)不和(📉)谐，而且他们(🍪)绝不居于(🤗)自己应该在(👙)的位置，永远在逃(🚹)避，这(🐒)样会开辟出更大(😁)的画面空间(💰)，也使(🍗)得动作——(🤥)或者用现在常被(🤞)提及(🥝)的“姿态”——不再(🎓)是木偶般缺(⏮)少灵魂的(📐)目的执(💚)行工(✊)具，而(📬)拥有情感内(🧟)化——尽管连动(👙)作本(👏)身也常常在逃避(🎃)。

也许让大多(📰)数观众着迷的是(🤫)安东(🐤)尼奥尼电影中的(😝)空间，确实，我(🚏)也爱(🔒)它们，我本想(♋)就此对比(😃)一下维斯康(🌚)蒂的空间建立方(🥀)式，但(🍆)现在是什么时候(Ⓜ)，已经12点多了(🛎)吗？(😯)好吧，我仍然(🔆)想简单写写。之前(📥)不记(🛶)得在哪里听人说(👶)他喜欢看电(🤟)影中角色(🎰)走路的(⛑)样子(📩)，这些(🤞)镜头几乎是(💄)导演的签名，我明(😤)白这(🏿)种感觉，但安的电(🎀)影里走路还(🍲)意味着空间（当(🌊)然也(🕝)可能是小跑，甚至(Ⓜ)开车啦），他(🗻)在画面视觉中加(🐈)入了如此(🏧)多环境的要(🙃)素，那些几何式（(🌕)仅用(👸)这一个词是严重(🤐)不能概括的(😃)）的图像在单个(🍫)画面中已独立表意，然(🔒)而还是经由角色(💥)的运动才将(🎆)他们串联(📬)起来，但我要(📽)马上反驳我的上(🎦)一句，因为我只是在每(🏌)一个场景强烈地(👥)经历了这个(🌁)空间，我对整个空(🎤)间仍(🕟)然一无所知，它们(✖)并没有被真(🎄)正串联，我只是重(💶)复地经历(🦗)、经历，到了(🚬)最后，除了整个空(❔)间，电(⬅)影的其他所有部(👱)分倒是都被(🎳)圆满感知了。这一(🙁)点在《夜》里也许最为明(🔶)显。

哎呀，老维斯康(🌞)蒂，没有太多(➗)时间留给(🦄)你了，我首先(🆕)是想为一种轻浮(🍫)的态度向你道歉。在看(🥊)完《白夜》后，我把这(🌒)个既不那么(🤓)现实主义，也不那(🐛)么类(😈)似《豹》的片称为转(😒)型期电影，但(🥨)这是十分不公平(🔃)的！没有人(➰)是生活在转(🏜)型期内的，我们现(🐅)在永(📊)远不知道目的地(🌃)在哪，以一种(👏)上帝式的姿态评(🏪)判是可憎的。当下就是(🌿)当下，彼时的你也(👁)许也意识到(⏱)现实主义(🌉)不再完全有(💳)效，转而开始了自(🦐)己的实验，或者说，仅仅(🐡)凭直觉开始了创(🚥)作。这部《白夜(😝)》的空间布景，别人(📟)看来(📚)可能有些粗制滥(👆)造，但你也许(👺)正刻意为之，你在(😢)探索心中(👔)的情感是如(🧠)何建立起空间的(😍)，幻梦(🖌)是如何给空间带(🌉)上色调的，视(🍧)觉元素又是如何(📇)以舞蹈的形式呈现出(💶)来的，你多擅长拍(🐄)舞！

《北斗七星(🐝)》里你的改(🈹)变令我震惊(🧢)，不得不猜测那些(💲)年究竟发生了什么真(👙)正触动到你心房(👅)的事。开头的(🧦)那种速度，让我想(😼)起了(🚇)《妖夜慌踪》。现实的(🗯)东西仍存在(🔅)于你的电影里，但(📽)它们或多(🤥)或少带上了(⏪)失落的调子，我最(🚈)喜欢(✔)里面的风，它们伴(👖)着那些表现(💶)主义光线几乎要(🔔)把你的心与里面蕴含(✈)的全部感情吹出(👧)来。也许在未(🏮)来，你的空(👄)间不再这么(👢)粗粝黑色，而显得(📊)庄严，但那或许正是《豹(🔵)》中公爵因为衰老(🤨)脆弱而不得(🍎)已为之的节制...

现(🚦)在太(🐁)晚了，我感觉难过(🤮)，如果这会儿(🥔)还不睡觉，一道深(🐨)渊就会逐(🔘)渐在我眼前(🌘)清晰起来，就像我(🕘)看它(🦁)它看我那样简单(🉐)。这不仅仅是(🌛)因为明天要上班(Ⓜ)，或许正是因为上班，谁(💼)知道呢。我明明已(🍗)经结尾，又开(👑)始盯着卫(🛵)生间里一条(🍏)该死的毛巾，真烦(♿)人，毛巾有什么好看的(🤹)！也许现在出门，就(📿)能遇见楼下(🤛)垃圾桶旁边那只(🦋)简州(🚛)猫了，但我太累了(📴)，我想睡觉。哎(🆗)，未来，未来！