年轻的邻居中文版剧情简介
肖战，肖(🔞)(xiāo )战，慢点儿，慢点(🛫)儿，别这(zhè )样(yàng )，你(🌕)这样(yàng )我(wǒ )会受(🌍)不了的。
到底是不(🚠)能(né(🍂)ng )暴(bào )露太多(🤮)，怕(pà(💣) )引人怀疑，顾(🐘)潇潇(♏)不敢再使(shǐ(👤) )用(yò(💋)ng )技巧。
这(zhè )是(😯)(shì )一(🔁)个母亲的心意，里(😟)面有对(duì )女儿满(🦑)满的(de )爱(ài )。
李老头笑眯眯的回到办(🕔)(bàn )公(gōng )室，春风(fē(🤧)ng )得(dé(🔺) )意的表情让(🔼)人一(👳)眼就知道他(🚥)(tā )现(💘)(xiàn )在心情很(🥨)(hěn )好(👩)(hǎo )。
讲到那种需要(♒)思考的问(wèn )题(tí(⏭) )，而不是死(sǐ )记硬(👞)背的问题时，他都(👑)会点(diǎn )顾(gù )潇潇(🌲)起来(🔽)(lái )回(huí )答。
这(🥅)些问(🔃)题一班的很(🚮)多(duō(🌙) )人(rén )都没能(💔)答对(😌)(duì )，而且李老(🛋)头不(🍬)光问试卷上(shàng )的(🔥)(de )问题，还(hái )问(wèn )一(🥨)些衍生出来的思想。
经过(guò )一段时(♐)间的(de )相处，顾潇潇(🎇)和顾(🚮)长生之间(jiā(🦈)n )的(de )那(🌻)种隔阂(hé )，渐(👇)渐被(🌺)磨平了。
如果(🚐)顾潇(💣)潇(xiāo )知(zhī )道他心(Ⓜ)里(lǐ )的(de )想法，一定(😉)哈哈他一脸。
泫(xuàn )然欲滴的(de )泪(lèi )水(🤕)，瞬间在眼眶里打(🏘)转，顾(🎟)(gù )潇(xiāo )潇矫(🕓)揉造(🍁)(zào )作(zuò )的捏(🥣)着嗓(🏙)音：阿战~你(😝)要相(🐆)(xiàng )信(xìn )我
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《年轻的邻居中文版》常见问题
跑(🎷)者将人生押(🍐)注(🈵)在十秒里，动画(🧛)也在那十秒里(🅰)势要改变观众眼前所见的一(🛶)切(🍟)，比赛结束，一(👜)切(🍞)煽动性的东(🦂)西(📕)戛然而止，这绝(🦊)非单纯感动的(✡)体验，它拒绝把(🕒)角色心象世界(🐳)剥(💻)开。是的，如果(🌜)说(🦃)同为独立动(✴)画出身的新海诚(🛌)动画由不同(🦊)角(🎥)色的内面，通过(🖨)宛如对唱一样(🔶)的(🍑)台词互相交(🗼)织组成，观众相信(🍸)主角（我）(👄)笃(🕒)定了与他者(💘)能(🦒)最直接地连结(🏈)、笃定世界的(🚧)一切，然后观众成为共享同一(🛸)种(💲)感受的共同(🎡)体(🈵)，那么岩井泽(💌)健(🥃)治在转向商业(😓)制片第一作、(🏥)用转描技法制(🔚)作的《百米。》则希(⛵)望(♑)观众更主动(🛑)地(😏)探索，找到属(✴)于自己的那个“我(👠)”。以及新海诚(😥)因(♎)为他是“动画民(💁)科”，通过静止的(👎)层(🦖)与层之间的(👅)作用挖掘世界的(🚞)深度，岩井泽(🚢)明(➡)显有着压倒性(🏵)的动画素养，他(🔉)相信动画要动(🚮)，不需要内面、仅靠纯粹的动(👴)就(🔭)能连结世界(🏗)，《百(💤)米。》正是这样一(🌙)部只有表层面(🏐)孔的动画，且是(🕰)充满杂质的面(🗒)孔。
转描与纯手(🌛)绘(😷)动画不一样(👍)的(😺)是它一定是绘画（手的劳作(🕊)）与摄像机（(🚎)机器）的共同(🚏)作业。转描动画(🧙)有(🎿)着“我”与世界(✈)的戏剧，这里的“我(🌕)”是指由构成(🍓)动(😒)画的线的原生(💾)质（protoplasm），正因为(🍉)原画师之手的(🚨)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🍗)备(🌲)个人性，但这(🚣)种(📣)个人性总会被(🕊)摄像机下客观(🍱)世界的物质与(🏳)逻辑引导、诱(🗾)惑，而原画师之(🐌)手(🎃)又把线的质(❓)感(🚅)紧紧地把握在自己笔下，对现(🗽)实的物质与逻(🥤)辑进行抗衡。体(🚰)育故事也是这(🏏)么(〰)一回事，我们(🍔)为之热泪的种种(🍻)运动的人生(😳)，实(🛺)际上是人用身(🌦)体投身到世界(💋)，与世界交流、(🕝)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🔪)戏(🎠)剧一样。
于是(🚪)，转(🌲)描动画里的手(⏪)与机器的共作(😇)（这种共作也(🎍)可以当做在互(📇)相撕扯），以永(💙)远(➿)不和谐、不(📣)精(📏)确的样子在动(🚏)画的表层留下(🎱)了种种杂质，比(🛡)如看着像是扁(🐽)平的脸却有着(🗜)不(🚿)相协调的过(🚨)于立体的运动，比(💌)如有的动画(🏿)师(👚)手艺跟不上现(👩)实世界的运动(🎨)，导致角色动得(🏇)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(⭐)把(♌)这些杂质称(⛰)为(👍)现实对动画面(😒)孔留下的伤痕(🛴)。当跑者在起跑线各自准备时(🐾)，衣服的折痕比(🖍)纯(🔊)手绘动画要(🎥)来(🛴)得更密集；倾(🌭)盆大雨让跑者(📜)身上出现不断(🧚)蠕动的光泽，宛(🔈)如现实在抚摸(😀)动(📝)画的肌理—(🈵)—这部动画毫不(😴)在意让信息(📬)量(😜)变得排山倒海(🏘)——也是这个(📇)长镜头里，在开(🐰)始赛跑那决定人生的十秒之(⏺)前(⛱)，框里的一切(🥖)人(🐽)和背景的线都(♊)在运动里抖动(🅿)，我们第一次如此清晰地看见(🔃)人与世界的相(⏭)互(🌷)作用力，这正(👺)如(🖲)鱼丰漫画总是(🐦)表现出谵妄的(🎿)价值观一样，究(📖)竟是世界影响(🌿)了人，还是偏执(💽)狂(⏲)在动摇世界(⛵)，我们无法确定何(👼)者才是现实(💲)，或(🦒)者说，即使转描(😊)动画也不存在(🚢)所谓的确凿的(🙀)现实性吧。因为角色从不说出(🆎)心(📖)里话，直到富(🚁)坚(⛹)被现实压垮崩(🍪)溃，线条也跟着(🚞)紊乱，他哭的样子着实令人心(🍮)疼之余也让人(👧)忍(⏩)俊不禁。
是去(🏰)年(🕯)喜欢的动画之(🏔)一《猫妖小杏》刚(🛬)好也是转描动(📐)画，它同样有着(⛴)来自现实的杂(🔃)质(🖕)，比如该片采(🤶)用现场收音的方(👁)式，电影的“声(🤗)腔(💆)”有着超出画纸(🛰)之外的空旷，然(🈴)而这是一部需(🌘)要抑制住单纯靠手作来想象(🗯)运(🕖)动的动画，因(♊)为(🛣)少女对世界感(🐀)到无聊，她面对(🆖)会说话的猫这种超自然生物(⏲)也毫无想法。形(🚽)式(😜)在故事引导(⛏)下(💲)，转描动画将现(💅)实里的那些习(🔌)以为常的“噪”与(🚈)“动”带入动画后(👫)，现实性被动画(🚐)给(🍗)均质化，留下(🕎)了不和谐的扁平(🚼)的表面。《百米(🌱)。》的(🙊)杂质留下了凹(📅)凸不平的面孔(🗯)，个人与世界、(🤱)动画与现实、手与机器对运(🤢)动(🔱)的想象力不(🏭)断(🎬)彼此抗衡，几乎(🙆)要冲破平面的(🥂)画纸、画面、银幕。要说动画(🔝)哪些地方不是(🌌)转(🎁)描的话，几乎(♍)就(🍃)只有跑步的时(🔣)刻，在标枪打响(🈹)后，跑者对爆发(🦄)力与全力以赴(📸)的迷恋直接冲(😄)破(👍)现实，画者无(🤑)法参照现实，只能(🍑)发挥自己的(🌌)想(🈹)象去描绘速度(🥀)。这就是这部动(💡)画所描绘的体(📇)育运动，画者无疑也是选手。
我(🍌)觉(🥐)得岩井泽这(🍞)次(🎽)联合动画师小(😇)岛庆祐确实在(👊)一般的日本商业动画体制里(🐯)带来了此前没(🐜)有(🐩)的东西（或(🚉)者(🎶)说是“杂质”），动(🚲)画师出身的押(🆑)山清高在去年(🗻)上映的《蓦然回(💐)首》里缩小了动(🌀)画(🎽)电影的制作(🌪)规模，利用小团队(🥠)的体制尽可(🍗)能(🕸)保留原画师的(📻)人工性，这种体(🐨)制宛如希望洗(📚)净日本动画的工业属性，我觉(🌲)得(🍍)押山应该希(🎒)望(🍓)观众能注意到(💷)那些“动”里蕴含(🌆)着手的劳作，通过一种隐秘的(👢)“元动画”，在这部(🥇)以(🐕)画画为题材(👧)的(🏟)动画里，利用动(♏)画之“动”让人意(🎽)识到这是画，然(🚯)后想到不同的(👼)笔触各有主人(🤣)，并(🎖)为这种人工(❄)的物质性感动。若(🧢)借用土居伸(⬅)彰(✅)的说法来说的(🏄)话，那就是《蓦然(😮)回首》的局限性(😙)在于对动画的定义只看到了(🈯)帧(🚧)与帧之间，动(🤪)画(🌈)还有“帧之彼端(🎐)”的可能性，即观(❔)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(👵)不平的面孔，我(🆔)们(✡)却无法以一(🦓)种(😥)动画教养判断(💰)它的好与坏，只(👿)是在极速一百(👗)米里，观众看到(🛥)的不只是绘画(🚑)与(🛌)手的劳作的(💂)奇迹，动画在逃避(🌥)现实之前先(🏺)要(✏)注视现实，只剩(📯)下速度的世界(💷)里我们可以选(♌)择看清“我”自己的面孔。
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