在所有的(🌾)电影里，安东(😓)尼奥尼的声音是(🐥)最让(😪)我痴迷的。很想写(👇)一篇长长的(🔳)影评(🏸)，记录周六三(🔎)部电影的迷人之(👔)处，但(🐰)我太累了，也没有(🔥)时间。随着日(🐯)子的流逝(🌦)，我感觉到一(👍)种紧(🦗)迫感，那是因(🍮)为我逐渐意识到(👺)并不(🌌)想对影片有一个(🛰)富有洞见的(➕)影评式分析，只是(🎰)想简(🌬)单诉说看完电影(⏳)后愉悦的激(🎌)情，而(✴)时间是最会(😧)扼杀此类(💔)精灵的。总之(💷)，它们应当更潦草(🤾)地出(🏡)现在我的影评里(💩)。

我该怎么形(🍨)容安(🌮)东尼奥尼电(⛅)影的声音呢，不妨(🏪)先谈(💍)谈其他的几部片(😶)。在《奇遇》里，我(🃏)一定为小(👲)岛上的寻找(🏪)感到(🐑)过某种震颤(🍰)，乍一看，可能会说(✨)那些(🏜)天际线，那些海平(🌁)面，还有嶙峋(🚣)的石块曲线，有种(🎢)眩晕(🛁)感，它们在构图和(🛹)调度上的确(🎸)至关(♍)重要。但唯有(🌃)那个有节(🎸)拍，甚至有点(😜)儿魔性的海浪声(💚)陪伴(🌰)，才让我真的相信(🙃)：也许下一(🉑)秒这(😅)些人真的要(👮)掉到海浪里头；(🥖)在《夜(📠)》和《蚀》里，让我忘不(🔇)掉的是鞋跟(🔈)踩在地面(📞)的声音；《放(❣)大》最(🔩)有意思，几乎(🛵)所有人都会为结(🔫)尾的(🔬)是否存在说上两(🎃)句，但吸引我(㊗)的不是这些，远在(📍)最后(🔗)的画面出现之前(🕠)，这个问题已(⛺)经强(😆)烈袭来了—(🔯)—听听那(📩)个网球被击(🎿)打的声音！现实世(😇)界的(🐖)网球声不会以那(😲)种强度（相(🎆)对于(🤮)其他声音）(➿)和频率出现，这个(🚍)节奏(👉)，以及声音的质感(🏟)已经说明了(⤴)一切。

但无(〰)论如何，安东(🍁)尼奥(🙂)尼的声音永(🐂)远是出发于最基(🏪)本的(🆒)现实的——绝对(🛌)不可能有在(🔹)远处，或是墙背面(🍸)的人(💟)，说话响度与前景(🖥)中的人相差(😙)无几(😈)。但用句俗套(🍥)的话讲，他(🚝)是超越现实(🥌)的（天呐，写出来(🤙)俗的(🔘)想吐）。在《过客》里(👢)，很容易注意(🤪)到开(⏫)头那个电风(🔖)扇的声音，也许这(🏰)包含(🤷)了某种心理隐喻(📅)，但它首先作(🙅)为听觉元(📷)素让人感到(🐹)适切(⬜)。下一幕，来到(📴)酒店前台，那个烦(📃)人的(🙏)电风扇消失了，但(👱)空间中仍存(✔)在另一个持续的(📃)干扰(⬛)，频率更高但响度(⚫)低了不少，画(🏈)面里(🧚)最终能看到(⛺)音源是摆(💂)在后方柜台(🔗)的另一个小型电(🏎)风扇(🏓)，我格外需要这样(🌵)的变奏以适(🎌)应不(💻)同的空间与(🍒)进展。在阿巴斯那(😖)里，也(🎃)许有个更美妙的(📊)画外空间经(🔖)由声音建(🍲)立，但安东尼(👣)奥尼(🕕)甚至连画内(❎)空间都需要声音(🅿)真正(🤘)建立。每一个空间(🛵)都有无数种(🎮)方式得到观察，创(🏷)作者(🙆)对空间所包含灵(🙁)魂的提取态(⚾)度反(⛄)映在声音的(🕴)剪辑上，我(❤)借由画面看(🌎)到它们，但唯独通(✡)过声(🐆)音才进入它们。

也(🎛)许电影的色(♒)彩和(🛩)声音一样，具(😣)有更简单的特性(🦍)。《放大(👣)》中的色彩格外妖(🔩)艳，这不仅仅(🗳)是指那些(🚲)模特所穿的(🖍)服装(♎)，连最简单的(🔧)红色与绿色都是(👺)如此(🔹)。最让我惊奇的是(🔑)那个公园，当(😐)男主在公园中拍(🕊)照时(🚤)，我突然意识到自(Ⓜ)己不知道上(🍦)哪去(🤧)找一个有这(📱)种特质的(🤓)公园，这特质(🗓)是由颜色赋予的(🔗)，绿色(🎬)形成的节奏感很(😩)强烈，那个段(🕳)落是(♉)整部电影里(🕞)我最喜欢的。如果(🏹)说解(🚄)读家们在《放大》中(🧑)能找到一些(🕑)所指与颜(📵)色对应的话(⛸)，那么(🏣)《过客》里的颜(🌳)色将更加“普通”，隐(✍)喻的(🐖)意味儿更低，却仍(🍕)保留着单纯(💀)的视觉刺激以使(❤)我们(🏷)直接理解，它们不(⛰)再像《红色沙(🤽)漠》海(♓)报里的颜色(🔮)那样，尖锐(🛹)地似乎都有(🏮)些刻意了。

他也有(🐖)着一(🤭)种最受我喜爱的(💎)调度方式，奥(🥢)逊威(👨)尔斯那种景(🌳)深镜头功力也许(🕎)很强(🛢)，但每个人物只是(🤚)像螺丝钉一(Ⓜ)样出现在(😶)他们该出现(🤘)的景(🏓)别，发出他们(🤯)该做的动作，这也(😰)许让(📭)我觉得对画面中(🌱)的人物有些(📓)缺少感情了。另一(🐅)个意(📩)大利导演费里尼(💹)，人物会如跳(🧑)舞般(🐨)接近又跳出(🤲)，最后遗落(🦓)下一个孤独(👪)的人儿（这倒让(⛱)我觉(🌏)得费里尼是爱这(🐖)角色的），但(🏉)他们(🕖)是经历过热(💁)闹喧嚷的。安东尼(🏀)奥尼(🅰)的人物从一开始(🏏)就不和谐，而(🈂)且他们绝(😒)不居于自己(🥇)应该(🎠)在的位置，永(💙)远在逃避，这样会(👬)开辟(🌿)出更大的画面空(💿)间，也使得动(🌲)作——或者用现(🔆)在常(〰)被提及的“姿态”—(😃)—不再是木(📳)偶般(🧘)缺少灵魂的(📐)目的执行(⏰)工具，而拥有(🧘)情感内化——尽(〽)管连(🖋)动作本身也常常(🤳)在逃避。

也许(🐦)让大(🔞)多数观众着(😛)迷的是安东尼奥(🐰)尼电(💷)影中的空间，确实(👧)，我也爱它们(💘)，我本想就(😾)此对比一下(🎰)维斯(💘)康蒂的空间(🍽)建立方式，但现在(😝)是什(🛩)么时候，已经12点多(⬜)了吗？好吧(♒)，我仍然想简单写(🏒)写。之(✳)前不记得在哪里(🔝)听人说他喜(🎭)欢看(🙈)电影(🚭)中角色(🧝)走路的样(👺)子，这些镜头(♊)几乎是导演的签(🕉)名，我(🧦)明白这种感觉，但(🛬)安的电影里(🔐)走路(🐇)还意味着空(🔨)间（当然也可能(💻)是小(👢)跑，甚至开车啦）(🙏)，他在画面视(🔦)觉中加入(🎴)了如此多环(👡)境的要素，那些几(🍛)何式（仅用这一个词(♏)是严重不能概括(🚺)的）的图像(💌)在单个画面中已(🚚)独立(👶)表意，然而还是经(🥐)由角色的运(🔺)动才将他(🔩)们串联(🌘)起来，但我(🗜)要马上反驳(🤺)我的上一句，因为(🖤)我只(🤳)是在每一个场景(🚝)强烈地经历(💅)了这个空间，我对(😁)整个空间仍然一无所(🎡)知，它们并没有被(🐪)真正串联，我(🍀)只是重复(⬆)地经历、经(🕰)历，到了最后，除了(🐘)整个空间，电影的其他(🍏)所有部分倒是都(🧣)被圆满感知(🈯)了。这一点在《夜》里(💰)也许(😯)最为明显。

哎呀，老(⬜)维斯康蒂，没(📰)有太多时(🗽)间留给(🛺)你了，我首(🏴)先是想为一(🔨)种轻浮的态度向(💌)你道(🌂)歉。在看完《白夜》后(🙄)，我把这个既(🎭)不那么现实主义(🧙)，也不那么类似《豹》的片(📧)称为转型期电影(💐)，但这是十分(⭕)不公平的(😂)！没有人是生(🧢)活在转型期内的(🏪)，我们现在永远不知道(🃏)目的地在哪，以一(📜)种上帝式的(🌈)姿态评判是可憎(💤)的。当(🤟)下就是当下，彼时(🗻)的你也许也(🕝)意识到现(🎐)实主义(🐌)不再完全(㊙)有效，转而开(🚊)始了自己的实验(🕤)，或者(🤸)说，仅仅凭直觉开(🚾)始了创作。这(👍)部《白夜》的空间布(🤟)景，别人看来可能有些(🧐)粗制滥造，但你也(👏)许正刻意为(🚆)之，你在探(🖕)索心中的情(🌺)感是如何建立起(🖊)空间的，幻梦是如何给(🦑)空间带上色调的(🛬)，视觉元素又(💈)是如何以舞蹈的(👎)形式(👔)呈现出来的，你多(🥉)擅长拍舞！

《北(🐅)斗七星》里(📅)你的改(🏬)变令我震(🔚)惊，不得不猜(📑)测那些年究竟发(👊)生了(🍦)什么真正触动到(🔙)你心房的事(🔶)。开头的那种速度(📑)，让我想起了《妖夜慌踪(🛺)》。现实的东西仍存(🛋)在于你的电(🏾)影里，但它(🌧)们或多或少(🚍)带上了失落的调(☝)子，我最喜欢里面的风(🌏)，它们伴着那些表(🕦)现主义光线(🍲)几乎要把你的心(🏈)与里(🎚)面蕴含的全部感(🛁)情吹出来。也(🈁)许在未来(🛰)，你的空(🌀)间不再这(💫)么粗粝黑色(💸)，而显得庄严，但那(🕤)或许(🐕)正是《豹》中公爵因(🆘)为衰老脆弱(📥)而不得已为之的(🌁)节制...

现在太晚了，我感(📨)觉难过，如果这会(🐠)儿还不睡觉(📿)，一道深渊(👀)就会逐渐在(👹)我眼前清晰起来(⤵)，就像我看它它看我那(🎖)样简单。这不仅仅(🔳)是因为明天(💩)要上班，或许正是(🖱)因为(🥀)上班，谁知道呢。我(🔇)明明已经结(🔒)尾，又开始(🍑)盯着卫生间里一(🚨)条该死的毛(👍)巾，真烦人，毛巾有(🎁)什么(🏾)好看的！也许现在(🌁)出门，就能遇(🤽)见楼下垃圾桶旁(🥑)边那只简州猫了，但我(🙎)太累了，我想睡觉(🍬)。哎，未来，未来(👳)！