在所有(🖇)的电影里，安(🔡)东尼(🐗)奥尼的声音(🍘)是最让我痴迷的(🕘)。很想(🚻)写一篇长长的影(🗺)评，记录周六(📩)三部电影的迷人(🏨)之处(⏪)，但我太累了，也没(🎴)有时间。随着(🐋)日子(🦀)的流(💘)逝，我感觉到一种(🔔)紧迫感，那是(🛒)因为我逐渐意识(🔌)到并(🦅)不想对影片有一(🕤)个富有洞见(🌪)的影(⛅)评式分析，只(🏁)是想简单诉说看(➰)完电(👭)影后愉悦的激情(🐨)，而时间是最(🚅)会扼杀此(🏚)类精灵的。总(🕞)之，它(🕰)们应当更潦(🥘)草地出现在我的(🧚)影评(👂)里。

我该怎么形容(🎨)安东尼奥尼(🔵)电影的声音呢，不(🕞)妨先(🦓)谈谈其他的几部(👣)片。在《奇遇》里(🥏)，我一(🦓)定为(✝)小岛上的寻找感(🤡)到过某种震(😃)颤，乍一看，可能会(🚈)说那(👾)些天际线，那些海(⏰)平面，还有嶙(🉐)峋的(📧)石块曲线，有(🛩)种眩晕感，它们在(🐮)构图(📍)和调度上的确至(🌈)关重要。但唯(🐈)有那个有(🐬)节拍，甚至有(🚘)点儿(🏌)魔性的海浪(🤢)声陪伴，才让我真(😛)的相(⛱)信：也许下一秒(🥜)这些人真的(🧐)要掉到海浪里头(Ⓜ)；在(⛴)《夜》和《蚀》里，让我忘(🌬)不掉的是鞋(🔉)跟踩(🥌)在地(♉)面的声音；《放大(🏟)》最有意思，几(🥥)乎所有人都会为(➕)结尾(😢)的是否存在说上(🔎)两句，但吸引(🕍)我的(🚟)不是这些，远(🗓)在最后的画面出(💫)现之(🤞)前，这个问题已经(⛸)强烈(🔫)袭来了(🈂)——听听(💿)那个网球被(🎊)击打(😹)的声音！现实(👐)世界的网球声不(🥤)会以(👉)那种强度（相对(🌂)于其他声音(🆎)）和频率出现，这(👝)个节(🚟)奏，以及声音的质(🎴)感已经说明(🔨)了一(🎉)切。

但(⛔)无论如何，安东尼(🦃)奥尼的声音(🈹)永远是出发于最(🧓)基本(🐘)的现实的——绝(🌿)对不可能有(🏗)在远(🌵)处，或是墙背(🚣)面的人，说话响度(🔮)与前(😕)景中的人相差无(🔜)几。但(💋)用句俗(🙊)套的话讲(🐸)，他是超越现(🔙)实的(😛)（天呐，写出(🌴)来俗的想吐）。在(😾)《过客(🥟)》里，很容易注意到(😡)开头那个电(💖)风扇的声音，也许(✍)这包(📏)含了某种心理隐(🚗)喻，但它首先(🚆)作为(🧐)听觉(🏊)元素让人感到适(🙋)切。下一幕，来(✍)到酒店前台，那个(🚖)烦人(🔺)的电风扇消失了(🍄)，但空间中仍(😻)存在(🚞)另一个持续(⏫)的干扰，频率更高(🔥)但响(🙆)度低了不少，画面(🖌)里最(🛡)终能看(🎋)到音源是(😖)摆在后方柜(🍡)台的(🚢)另一个小型(😗)电风扇，我格外需(🚆)要这(🎼)样的变奏以适应(🍓)不同的空间(🏧)与进展。在阿巴斯(🎱)那里(🚥)，也许有个更美妙(😣)的画外空间(🏗)经由(🌺)声音(🐋)建立，但安东尼奥(🚂)尼甚至连画(🚷)内空间都需要声(🐳)音真(🎎)正建立。每一个空(🐤)间都有无数(⛽)种方(🗨)式得到观察(🤦)，创作者对空间所(🔓)包含(📁)灵魂的提取态度(📰)反映(🚗)在声音(👛)的剪辑上(🖱)，我借由画面(🙀)看到(🥋)它们，但唯独(👎)通过声音才进入(💍)它们(🔟)。

也许电影的色彩(🔝)和声音一样(🚭)，具有更简单的特(🐎)性。《放(🐬)大》中的色彩格外(🕑)妖艳，这不仅(❄)仅是(😂)指那(🎬)些模特所穿的服(🛐)装，连最简单(📷)的红色与绿色都(🐴)是如(🎖)此。最让我惊奇的(🎍)是那个公园(🚗)，当男(🔬)主在公园中(🐘)拍照时，我突然意(💐)识到(🍘)自己不知道上哪(🚐)去找(💋)一个有(🎐)这种特质(🎭)的公园，这特(🚜)质是(🍕)由颜色赋予(🎰)的，绿色形成的节(🚐)奏感(💃)很强烈，那个段落(🏡)是整部电影(🖐)里我最喜欢的。如(💌)果说(💿)解读家们在《放大(💊)》中能找到一(🥇)些所(🦆)指与(🔵)颜色对应的话，那(🎽)么《过客》里的(👥)颜色将更加“普通(🏚)”，隐喻(👉)的意味儿更低，却(🆙)仍保留着单(📯)纯的(💷)视觉刺激以(🆕)使我们直接理解(🛄)，它们(🚩)不再像《红色沙漠(🍌)》海报(🕶)里的颜(🧙)色那样，尖(🗑)锐地似乎都(🔉)有些(🎬)刻意了。

他也(🌞)有着一种最受我(🥠)喜爱(👹)的调度方式，奥逊(🍜)威尔斯那种(🚅)景深镜头功力也(😭)许很(😙)强，但每个人物只(🤤)是像螺丝钉(🆘)一样(🐪)出现(⚽)在他们该出现的(🏈)景别，发出他(😉)们该做的动作，这(🦒)也许(💪)让我觉得对画面(⬅)中的人物有(🔜)些缺(🦐)少感情了。另(💀)一个意大利导演(🏸)费里(🐓)尼，人物会如跳舞(🖖)般接(🌯)近又跳出，最后遗(🍂)落下一个孤(😢)独的(🖼)人儿（这倒(🐎)让我觉得费里尼(🚠)是爱(🏗)这角色的），但他(🔩)们是经历过(🛵)热闹喧嚷的。安东(🥇)尼奥(💑)尼的人物从一开(🧟)始就不和谐(🚛)，而且(🔃)他们(🐉)绝不居于自己应(🕘)该在的位置(😑)，永远在逃避，这样(🛅)会开(🥠)辟出更大的画面(🕡)空间，也使得(💛)动作(🍝)——或者用(🏉)现在常被提及的(🕎)“姿态(⤵)”——不再是木偶(🛤)般缺(🎒)少灵魂的目的执(🏵)行工具，而拥(🗃)有情(📐)感内化——(👦)尽管连动作本身(⏯)也常(🤪)常在逃避。

也许让(😧)大多数观众(🛹)着迷的是安东尼(🛤)奥尼(🔼)电影中的空间，确(🗾)实，我也爱它(🈁)们，我(💵)本想(🍋)就此对比一下维(🎦)斯康蒂的空(🍏)间建立方式，但现(🥟)在是(🤩)什么时候，已经12点(😼)多了吗？好(🈲)吧，我(😺)仍然想简单(🐨)写写。之前不记得(🛂)在哪(😃)里听人说他喜欢(🔒)看电(👨)影中角色走路的(➗)样子，这些镜(⚓)头几(🎁)乎是导演的(🕺)签名，我明白这种(🧤)感觉(🈲)，但安的电影里走(🛰)路还意味着(💪)空间（当然也可(🚒)能是(🐲)小跑，甚至开车啦(🕸)），他在画面(🔠)视觉中加(🗞)入了如此多环境(💜)的要素，那些(🏍)几何式（仅用这(👾)一个(⏬)词是严重不能概(🗨)括的）的图(🖐)像在单个画面中(🙍)已独立表意，然而还是(🕊)经由角色的运动(🚵)才将(🗑)他们串联起来，但(😉)我要马上反(💄)驳我的上一句，因(🔋)为我只是在每一个场(🥁)景强烈地经历了(🚙)这个空间，我(🧤)对整个空间仍然(😵)一无(🍘)所知，它们并没有(🤙)被真正串联(🌆)，我只是重(🌐)复地经历、经历(👘)，到了最后，除(🎧)了整个空间，电影(🚳)的其(✋)他所有部分倒是(🏍)都被圆满感(🖌)知了。这一点在《夜(🔻)》里也许最为明显。

哎呀(🈷)，老维斯康蒂，没有(🔶)太多(📎)时间留给你了，我(🦖)首先是想为(🚣)一种轻浮的态度(👓)向你道歉。在看完《白夜(👌)》后，我把这个既不(🏌)那么现实主(🥢)义，也不那么类似(📼)《豹》的(⚓)片称为转型期电(🌦)影，但这是十(🕰)分不公平(🏓)的！没有人是生活(🐖)在转型期内(🔻)的，我们现在永远(😤)不知(🕳)道目的地在哪，以(🕛)一种上帝式(❄)的姿态评判是可(💯)憎的。当下就是当下，彼(👒)时的你也许也意(📎)识到(🚆)现实主义不再完(🧗)全有效，转而(👗)开始了自己的实(📜)验，或者说，仅仅凭直觉(🛐)开始了创作。这部(👢)《白夜》的空间(☔)布景，别人看来可(🤪)能有(🍲)些粗制滥造，但你(🚧)也许正刻意(🤛)为之，你在(😩)探索心中的情感(🍽)是如何建立(🌹)起空间的，幻梦是(🌷)如何(🐚)给空间带上色调(🦐)的，视觉元素(👕)又是如何以舞蹈(🗾)的形式呈现出来的，你(♍)多擅长拍舞！

《北斗(👪)七星(👍)》里你的改变令我(🕎)震惊，不得不(💏)猜测那些年究竟(📅)发生了什么真正触动(🥙)到你心房的事。开(🌜)头的那种速(💗)度，让我想起了《妖(🏬)夜慌(🥙)踪》。现实的东西仍(💹)存在于你的(👌)电影里，但(📨)它们或多或少带(🏯)上了失落的(🌎)调子，我最喜欢里(👨)面的(💵)风，它们伴着那些(👽)表现主义光(😛)线几乎要把你的(🔟)心与里面蕴含的全部(🙎)感情吹出来。也许(😝)在未(🤼)来，你的空间不再(🖇)这么粗粝黑(🥣)色，而显得庄严，但(✔)那或许正是《豹》中公爵(🔹)因为衰老脆弱而(😴)不得已为之(🌸)的节制...

现在太晚(😮)了，我(🚋)感觉难过，如果这(🐼)会儿还不睡(💒)觉，一道深(🧦)渊就会逐渐在我(🤭)眼前清晰起(🍓)来，就像我看它它(🦏)看我(🎄)那样简单。这不仅(🚖)仅是因为明(🧗)天要上班，或许正(😛)是因为上班，谁知道呢(🏛)。我明明已经结尾(🐤)，又开(📡)始盯着卫生间里(🐴)一条该死的(🥏)毛巾，真烦人，毛巾(🗣)有什么好看的！也许现(📍)在出门，就能遇见(⤴)楼下垃圾桶(⛳)旁边那只简州猫(🆒)了，但(💲)我太累了，我想睡(💷)觉。哎，未来，未(🏂)来！